À quelques semaines de l’ouverture du Festival de Cannes, dont la 79e édition se tiendra du 12 au 23 mai 2026, la Sélection officielle continue de se préciser. Après l’annonce initiale du 9 avril, le Festival a dévoilé une nouvelle liste de films venant compléter les différentes sections. Un ajout attendu, qui permet d’affiner la physionomie générale de cette édition et d’enrichir des sections déjà scrutées avec attention.
James Gray rejoint la Compétition avec Paper Tiger
En Compétition, un seul titre vient s’ajouter, mais il ne passe pas inaperçu : Paper Tiger de James Gray. Le cinéaste américain entretient une relation régulière avec Cannes, où plusieurs de ses films ont été présentés en Compétition officielle, notamment The Yards (2000), We Own the Night (2007), Two Lovers (2008) et The Immigrant (2013). Ce dernier avait marqué les esprits lors de sa présentation. Plus récemment, The Lost City of Z (2016) et Ad Astra (2019) ont également été présentés sur la Croisette. À ce jour, aucun de ses films n’a été récompensé au palmarès du Festival, ce qui rend chaque nouvelle sélection particulièrement observée.
Un Certain Regard : entre confirmations et premiers films
Du côté d’Un Certain Regard, quatre films viennent compléter la section : Victorian Psycho de Zachary Wigon, Mémoire de fille de Judith Godrèche, Titanic Ocean de Konstantina Kotzamani — présenté comme un premier film — ainsi que Ulysse de Laetitia Masson, qui fera la clôture de la section. La présence de premiers films s’inscrit dans la vocation de cette section, qui continue de jouer un rôle de découverte, tout en accueillant des cinéastes déjà identifiés.
Cannes Première : une section toujours plus hybride
La section Cannes Première s’enrichit quant à elle de cinq nouveaux titres : The End of It de Maria Martinez Bayona, également un premier film, Marie Madeleine de Gessica Généus, Aqui de Tiago Guedes, Mariage au goût d’orange de Christophe Honoré et Si tu penses bien de Géraldine Nakache. La présence de Christophe Honoré, habitué du Festival, ou encore de Géraldine Nakache, contribue à donner à cette section un profil mêlant signatures reconnues et propositions plus inattendues. La présence de Gessica Généus mérite également d’être relevée.
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Séances spéciales : diversité des formats et des propositions
Les Séances spéciales accueillent également plusieurs nouveaux films, avec une proportion notable de premiers longs métrages : Printemps de Rostislav Kirpičenko, Tangles de Leah Nelson — film d’animation — et Le Triangle d’or de Hélène Rosselet-Ruiz. À leurs côtés figurent Ceniza en la boca de Diego Luna et Groundswell de Joshua et Rebecca Tickell, ce dernier étant un documentaire. Cette section conserve ainsi sa diversité de formats et de propositions.
Une présence arabe toujours limitée
Ce complément de sélection confirme également un point déjà relevé lors de l’annonce du 9 avril : la quasi-absence du cinéma arabe, dont la présence en Sélection officielle se limite à deux films, dont un réalisé par un cinéaste palestinien et un film maroco-espagnol porté par une réalisatrice d’origine marocaine.
“Séance famille” : une appellation qui interroge
Enfin, un élément attire particulièrement l’attention dans ce complément de sélection : l’apparition d’une “Séance famille”, avec Lucy Lost d’Olivier Clert, un film d’animation présenté comme un premier long métrage. Cette appellation ne correspond à aucune section identifiée dans la structure habituelle du Festival.
Plus surprenant encore, cette mention n’a, à ce stade, fait l’objet d’aucune remarque dans la presse spécialisée, qui s’est contentée de relayer la liste des films sans s’arrêter sur cette particularité. S’agit-il d’une simple indication de programmation destinée à identifier une projection spécifique ? Le Festival teste-t-il, sans l’annoncer, une nouvelle manière de qualifier certains films ou d’identifier un public cible ? Ou cette “Séance famille” restera-t-elle une mention isolée sans lendemain dans la nomenclature cannoise ?
