Le 79e Festival de Cannes, qui se tiendra du 12 au 23 mai 2026, s’apprête à rassembler comme chaque année l’ensemble des acteurs du cinéma mondial, entre projection des films en sélection officielle et intense activité professionnelle au sein du Marché du Film. Dans cet espace où se dessinent aussi les films de demain, certaines initiatives occupent une place stratégique, à l’image de « Fantastic 7 », programme consacré au cinéma de genre et à l’accompagnement de projets encore en développement, dans lequel le Festival international du film du Caire (CIFF) confirme à nouveau sa présence.
Fantastic 7, un dispositif dédié au cinéma de genre
Ce programme, porté conjointement par le Festival de Cannes et le Festival international du film fantastique de Sitges, repose sur un principe précis et désormais bien identifié : sept festivals internationaux sont invités à sélectionner chacun une œuvre de genre, qu’il s’agisse d’un projet en développement, en post-production ou récemment achevé, puis présenté à Cannes dans le cadre du Marché du Film. L’objectif est clair et assumé : offrir à ces œuvres une visibilité immédiate auprès des professionnels les plus influents de l’industrie mondiale, en créant des conditions de rencontre directes avec des investisseurs, des distributeurs et des agents de vente.
Pour l’édition 2026, le Festival international du film du Caire confirme sa participation à cette initiative, poursuivant une collaboration déjà engagée l’an dernier. En 2025, le festival égyptien avait déjà pris part à « Fantastic 7 », contribuant à mettre en lumière le cinéma de genre issu de la région arabe dans un cadre international particulièrement exposé. Il y avait présenté Mauvais Œil (Ayin Hara), du réalisateur irakien Yasir Kareem. Cette continuité n’est pas anodine : elle traduit une présence désormais installée du CIFF dans ce dispositif, et une volonté affirmée de s’inscrire dans les circuits internationaux dédiés au développement de projets.
Un projet arabe porté par le CIFF
Pour 2026, le CIFF a sélectionné le projet Rock, Paper, Sea, réalisé par Randa Ali. Le film s’inscrit dans une évolution du cinéma de genre dans le monde arabe. Il articule un récit de passage à l’âge adulte avec des éléments de mystère, en s’appuyant sur des outils narratifs tels que le réalisme magique et une tension psychologique marquée. L’accent est mis sur une structure narrative présentée comme innovante, qui constitue un élément central dans le positionnement du projet au sein du programme.
La session de pitch de « Fantastic 7 » est prévue le 17 mai à 12h au Palais K, dans le cadre du Marché du Film. Ce moment constitue le cœur du dispositif : les équipes des projets sélectionnés y présentent leur film en direct devant un public ciblé de professionnels internationaux. Il ne s’agit pas d’une simple présentation formelle, mais d’un exercice stratégique, où chaque projet doit convaincre en quelques minutes de sa pertinence artistique et de son potentiel de circulation.
Une sélection internationale structurée
La participation du Festival international du film du Caire s’inscrit dans une sélection internationale réunissant sept festivals partenaires à travers plusieurs continents. Pour l’édition 2026, chacun d’eux présente une œuvre de genre : Call of the Void pour Sitges (Espagne), The Last Human pour le Festival international du film fantastique de Bucheon (Corée du Sud), Rock, Paper, Sea de Randa Ali pour le Festival international du film du Caire (Égypte), The Devil’s Horn pour le Festival international du film de Guadalajara (Mexique), Red Night Ritual pour le Festival international du film de Hong Kong (Chine), Digital Afterlife pour le SXSW Film & TV Festival (États-Unis), et Ashes of Tomorrow pour le Festival du film Black Nights de Tallinn (Estonie), dessinant un ensemble marqué par une grande diversité de registres, allant du body horror aux univers dystopiques, en passant par la science-fiction et les récits ancrés dans les mutations contemporaines. Cette configuration confirme la dimension globale du programme, qui met en relation des scènes cinématographiques très différentes.
Une édition placée sous le signe de l’inquiétant
L’édition 2026 s’inscrit également sous le parrainage du réalisateur japonais Takashi Miike, dont la filmographie, marquée par des formes de violence, de mutation et de dérèglement, relève pleinement des territoires du cinéma de genre. Ce choix de parrainage fait écho aux orientations de la sélection, qui explore des univers traversés par l’obsession, la transformation et l’inquiétant. Les projets retenus évoluent ainsi entre disparitions mystérieuses, expériences de survie post-apocalyptiques, chaos liés à des groupes sectaires et phénomènes étranges.
Ces différentes orientations dessinent un paysage du cinéma de genre contemporain marqué par des thématiques liées à l’instabilité, à la mutation et à des formes de tension narratives fortes.
Un écosystème structurant pour les projets arabes
Au-delà de cette sélection, la participation du Festival international du film du Caire s’inscrit dans un écosystème plus large. À travers le Cairo Film Connection, actif depuis quinze ans, le festival a accompagné plusieurs projets ayant ensuite circulé dans les grands festivals internationaux et obtenu des distinctions importantes. Ce dispositif est régulièrement présenté comme un espace de repérage de talents et un point de rencontre entre les créateurs arabes et les professionnels de l’industrie mondiale.
Dans ce contexte, la présence répétée du CIFF dans « Fantastic 7 » interroge sur l’évolution de la place du cinéma de genre arabe dans les circuits internationaux. Si ces projets trouvent aujourd’hui une visibilité accrue dans des plateformes de développement comme celle du Marché du Film, une autre question se pose : où se situe la Tunisie dans ce type d’initiatives, et notamment les Journées cinématographiques de Carthage, alors même que ces dernières années ont vu émerger plusieurs propositions de cinéma de genre, comme Dachra et Papillon d’Or réalisés par Abdelhamid Bouchnak, ou encore Saffeh Nabeul (Even God Won’t Forgive) de Karim Berrhouma ?
