يسدل الستار اليوم على معرض “بحر صقلية وتونس من ساحل إلى آخر”. نظمته جمعيتا ديدون وإيني وألوان الحياة، ويعيش هذا المعرض يومه الأخير في المركز الثقافي سانت كروا، وسيتجه قريباً إلى وجهات أخرى في تونس وصقلية. بدعم من المعهد الثقافي الإيطالي في تونس ومدينتي تونس وتراباني، تتيح هذه الفعالية لعشرة مصورين اكتشاف الأحاسيس المتوسطية وكذلك المناظر الطبيعية والوجوه من الضفتين، بين صقلية وتونس اللتين تتقاربان في التاريخ والجغرافيا.
إلى جانب إنتاج هذا المعرض الكبير الذي شارك فيه أيضاً العديد من الرعاة، من المهم تسليط الضوء على الفروق الدقيقة لكل سلسلة من الصور الفوتوغرافية التي تعتبر خيوطاً سردية، قصصاً حقيقية تروي سيولة البحر وكذلك انعكاسات الضفتين.
سبعة مصورين إيطاليين بين ضفتين والأبدية
يتمكن أرتورو سافينا من خلال ست لقطات بالأبيض والأسود من التقاط أعمال وأيام الصيادين في تراباني الذين يعودون إلى الميناء بصيدهم ويعيدون كل يوم حركات لا تُنسى. بين رقة النظرة ودقة الإطارات، يعيد سافينا تقديم الحقيقة العميقة للحظات حيث تتنافس التعب مع الفرح، على خلفية الميناء الثابتة.
أما ماريا لويزا فاراشي فتجول بعدستها على شواطئ تراباني ومحيطها. بين الظلام والشمس الساطعة، تلتقط حبيبات الحصون والمنارات وتعرف كيف تتوقف عند سلاسل القوارب الراسية في الميناء وأضواء المدينة التي تلمع من بعيد.
يعترف باولو ريزو بوجود رابط قديم مع تونس التي يجوب سواحلها ويراقب بعناية الشواطئ والصخور. قصصه الفوتوغرافية توحي بقدر ما توحي به قصة قصيرة أو قصيدة وتترك المجال مفتوحاً لقراءات متعددة. واحدة من الصور الأكثر شهرة في هذا المعرض تمثل قوارب ورقية تبحر على أخاديد صخرة، بين طيات الحجر التي تصبح أمواجاً. في ألوانها وتبايناتها بين الأزرق والرمال والغروب، تحتوي صور ريزو على جزء من روح المناظر الطبيعية وكذلك ذاكرة طفل اختار منذ عشر سنوات العودة إلى تونس.
يقترح فرانكو سكاليا سلسلة من المنارات المنتشرة على ساحل تراباني. بالتأكيد، هي صور معمارية لكنها تعكس بشكل رائع انطباعات الارتفاع والعزلة والديمومة في المناظر الطبيعية. ملامح المنارات الرشيقة، المحاطة من جميع الجهات بالبحر وترسم البعيد، هي في قلب هذه السلسلة حيث يضفي الأبيض والأسود جمالاً على الخرسانة والحجر.
بالنسبة لسيمونا دي توغني، فإن يومًا في البحر هو الذريعة المثالية لإنشاء عالم بحري حيث يظهر الصيادون، وأيديهم ترفع الشباك، وظلالهم تتمايز على البحر ووجوههم تغمرها حركة المياه الحية. بين تراباني وفافينانا، هذه الصور للصيادين هي أناشيد صامتة ورقيقة للشجاعة والجهد والصبر الأسطوري للرجال الذين يكرسون أنفسهم للبحر.
يبحث تونينو كورسو عن إرث المصور لويجي غيري. يستخلص منه مشاهد تبدو للوهلة الأولى عادية، لا يمكن أن تكون أكثر اعتيادية. ومع ذلك، تحمل كل صورة قصة، كل انعكاس للضوء يتجاوز التفاصيل ويمثل البحر في امتداده السائل أو المليء بالشخصيات الجالسة التي تراقب البعيد أو تتقدم بحذر بين الصخور. إنها زواج مضيء مع البحر، في مقابل طائر النورس الضاحك، الذي ينشئ بشكل مثالي هذا العالم الذي أعاد كورسو قراءته.
وأخيراً، يروي ماتيو جاروني في ست صور لقاءه مع بيجي، روبنسون الشواطئ الذي منذ صغره، يبني السدود ضد التآكل. هذا الشاب أمام الساحل، يبني جدراناً من الحجارة الجافة، يستعيد مخلفات المد، يحترم البيئة، يثير الإعجاب ويعبر عن واجبنا الجماعي.
مثالي، بيجي ليس حاضراً جسدياً إلا في صورتين. يراقب جاروني في الصور الأخرى الكوخ الذي يعيش فيه هذا البيئي أمام جزيرة بيلاؤو والمد البلاستيكي القاتل الذي يسيطر عليه بيديه.
ثلاثة مصورين تونسيين أمام البحر ورموزه
تشارك منى فقيه خوجة في المعرض الجماعي بسلسلتين من الصور. الأولى مخصصة لتقنية صيد البوري القافز القديمة والثانية لشرفية صيادي قرقنة. توثق وتجمّل هاتان السلسلتان بالأبيض والأسود في آن واحد. هذا هو الإنجاز الرائع لمنى فقيه خوجة التي تعرض الجمال والحقيقة، البحر السيد وفلاحوه. في السلسلة الأولى، يرتدي الصيادون المعاطف والقبعات، بمفردهم أو في مجموعات، بدون وجوه وأحياناً كظل، يتصارعون مع البحر وشباكهم.
في السلسلة الثانية، تبدو ألواح النخيل وكأنها ظهرت من الظلام والضوء عند الفجر، كما لو كانت تسبح في بحر من الحليب الذي تعبره قارب وحيد. بين اللقطات الواسعة واللقطات من الأسفل، تروي المصورة مقطوعة من الضوء وتعرف كيف تعزل كل مقطع غامض عمداً أو دقيق تماماً.
يقيم سكنر زرد حواراً رمزياً يتجلى بشكل رائع في صورة جوية للمهدية ورأس إفريقيا الأسطوري. يتعزز هذا الحوار بين صقلية وتونس بقوة المناظر الطبيعية التي يلتقطها المصور وأيضاً بفضل المشاهد الخالدة. تحليق سرب من طيور الفلامنجو فوق البحر أو صياد محاط بالقوارب، جالس أمام شباك لفكها بينما يبدو تشابك الصواري والهياكل يجيب على تعقيد مهمة الصياد: هذه هي المشاهد المعقدة التي يعيد زرد تقديمها في توازنات مدهشة.
وأخيراً، تقدم كوثر خديجة خوني سلسلتين بالألوان وخاصة بالأبيض والأسود، على مستوى الرغوة، بين الذاكرة المالحة واليوميات في غار الملح وجرجيس. جرد حقيقي لاحتضان الواقع، تجمع السلسلة بين وجه صياد مؤثر، قارب يحمل اسم أنثوي، سمكتين وسلة، حطام منسي، أيدي تعمل على طاولة مرتجلة أو دراجة نارية أمام جدار يبدو وكأنه تآكل بفعل الرذاذ. كل هذه اللحظات التي من خلال سرد المصورة تصبح شذرات من الأبدية.
نقاش حول هذا المنشور