{"id":398294,"date":"2026-05-19T19:10:56","date_gmt":"2026-05-19T18:10:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/?p=398294"},"modified":"2026-05-19T19:11:01","modified_gmt":"2026-05-19T18:11:01","slug":"cannes-2026-hope-le-blockbuster-qui-defie-cannes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/culture\/cannes-2026-hope-le-blockbuster-qui-defie-cannes\/398294\/","title":{"rendered":"Cannes 2026 \u2013 Hope, le blockbuster qui d\u00e9fie Cannes"},"content":{"rendered":"\n

Le Festival de Cannes aime parfois d\u00e9jouer ses propres habitudes. Chaque ann\u00e9e, la comp\u00e9tition officielle aligne son lot de drames intimes, de r\u00e9cits politiques, de propositions formelles ou de films d\u2019auteur plus attendus dans ce contexte. Puis surgit parfois une \u0153uvre qui semble venir d\u2019un autre espace cin\u00e9matographique, au point de provoquer imm\u00e9diatement une question : que fait-elle ici ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Depuis sa projection lundi soir, Hope<\/em> du r\u00e9alisateur sud-cor\u00e9en Na Hong-jin semble occuper pr\u00e9cis\u00e9ment cette place. Dix ans apr\u00e8s The Strangers<\/em> (The Wailing<\/em>, 2016), le cin\u00e9aste revient avec une \u0153uvre hybride et d\u00e9mesur\u00e9e qui m\u00eale horreur, science-fiction, film de monstres, action, poursuites, com\u00e9die noire et spectacle apocalyptique, dans une exp\u00e9rience qui para\u00eet vouloir absorber tous les genres \u00e0 la fois.<\/p>\n\n\n\n

Et plus le film avance, plus une autre interrogation s\u2019impose : un jury cannois pourrait-il r\u00e9ellement r\u00e9compenser une proposition aussi spectaculaire ?<\/p>\n\n\n\n

Du myst\u00e8re local au chaos total<\/h2>\n\n\n\n

Le film s\u2019ouvre dans une petite ville portuaire proche de la zone d\u00e9militaris\u00e9e cor\u00e9enne. L\u2019histoire d\u00e9bute avec la d\u00e9couverte d\u2019un taureau atrocement mutil\u00e9. Certains habitants \u00e9voquent imm\u00e9diatement un tigre venu de Sib\u00e9rie. Na Hong-jin installe alors quelque chose qui rappelle son cin\u00e9ma pr\u00e9c\u00e9dent : une communaut\u00e9 confront\u00e9e \u00e0 un ph\u00e9nom\u00e8ne qu\u2019elle ne comprend pas encore, cherchant d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment une explication rationnelle \u00e0 ce qui lui \u00e9chappe.<\/p>\n\n\n\n

Mais l\u00e0 o\u00f9 The Strangers<\/em> resserrait progressivement son pi\u00e8ge autour du village, Hope<\/em> choisit le mouvement inverse.<\/p>\n\n\n\n

Le film ne cesse de grandir.<\/p>\n\n\n\n

Le myst\u00e8re devient horreur. L\u2019horreur se transforme en poursuite. Puis viennent les explosions, les cr\u00e9atures, les sc\u00e8nes d\u2019action massives, avant que le r\u00e9cit ne glisse progressivement vers une science-fiction assum\u00e9e. \u00c0 aucun moment Na Hong-jin ne cherche \u00e0 r\u00e9duire l\u2019\u00e9chelle de son film ; au contraire, il semble constamment vouloir l\u2019\u00e9largir.<\/p>\n\n\n\n

Na Hong-jin passe du malaise au plaisir du spectacle<\/h2>\n\n\n\n

Cette d\u00e9mesure constitue probablement la premi\u00e8re surprise du film. Le cin\u00e9ma de Na Hong-jin a toujours \u00e9t\u00e9 associ\u00e9 \u00e0 une forme de malaise. The Chaser<\/em> (The Chaser<\/em>, 2008) \u00e9tait un thriller \u00e9touffant ; The Murderer<\/em> (The Yellow Sea<\/em>, 2010) plongeait dans une violence sale et d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e ; The Strangers<\/em> reposait sur une inqui\u00e9tude qui ne quittait jamais le spectateur.<\/p>\n\n\n\n

Hope<\/em> d\u00e9place cette \u00e9nergie.<\/p>\n\n\n\n

La peur est toujours pr\u00e9sente, le chaos aussi, mais ils deviennent d\u00e9sormais mati\u00e8re \u00e0 spectacle. Le film para\u00eet prendre un plaisir immense \u00e0 \u00eatre du cin\u00e9ma. Monstres, poursuites automobiles, destructions spectaculaires, humour absurde, ruptures de ton permanentes : tout semble con\u00e7u pour produire du mouvement, de l\u2019\u00e9nergie et du plaisir de spectateur.<\/p>\n\n\n\n

Et c\u2019est peut-\u00eatre pr\u00e9cis\u00e9ment ce qui rend sa pr\u00e9sence \u00e0 Cannes si fascinante.<\/p>\n\n\n\n

Parce que Hope<\/em> ne para\u00eet jamais s\u2019excuser d\u2019\u00eatre spectaculaire.<\/p>\n\n\n\n

Il ne cherche pas \u00e0 dissimuler son ambition populaire derri\u00e8re une distance ironique ou une lecture plus \u00ab noble \u00bb. Il embrasse pleinement le divertissement.<\/p>\n\n\n\n

Quand le \u00ab trop \u00bb devient une esth\u00e9tique<\/h2>\n\n\n\n

Plus encore, le film pousse cette logique jusqu\u2019\u00e0 l\u2019exc\u00e8s.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 plusieurs reprises, Hope<\/em> semble fr\u00f4ler la parodie du cin\u00e9ma d\u2019horreur et du film de monstres. Les poursuites s\u2019\u00e9tirent, les explosions se multiplient, le chaos devient presque permanent, tandis que l\u2019humour vient r\u00e9guli\u00e8rement casser la tension.<\/p>\n\n\n\n

Mais cette impression de \u00ab trop \u00bb para\u00eet moins relever d\u2019un d\u00e9rapage que d\u2019un geste volontaire.<\/p>\n\n\n\n

Na Hong-jin semble prendre les codes du genre \u2014 le monstre cach\u00e9, la peur collective, l\u2019invasion, l\u2019attente, les cr\u00e9atures, les sc\u00e8nes d\u2019action \u2014 puis les pousser tellement loin qu\u2019ils deviennent presque conscients d\u2019eux-m\u00eames. Comme si le r\u00e9alisateur regardait le cin\u00e9ma de genre tout entier et d\u00e9cidait de l\u2019amplifier jusqu\u2019\u00e0 ses limites.<\/p>\n\n\n\n

Le r\u00e9sultat donne parfois l\u2019impression d\u2019un film qui joue avec ses propres r\u00e9f\u00e9rences et qui assume totalement sa dimension excessive.<\/p>\n\n\n\n

Cette id\u00e9e du \u00ab trop \u00bb devient alors une esth\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n

Une folie spectaculaire qui n\u2019oublie pas l\u2019humain<\/h2>\n\n\n\n

Et pourtant, au milieu de cette d\u00e9mesure, Hope<\/em> n\u2019oublie jamais compl\u00e8tement l\u2019humain.<\/p>\n\n\n\n

Le personnage de Beom-seok, chef de la police incarn\u00e9 par Hwang Jung-min, n\u2019est pas un h\u00e9ros invincible. Il doute, h\u00e9site, para\u00eet souvent d\u00e9pass\u00e9 par ce qui se d\u00e9roule autour de lui, tout en continuant \u00e0 avancer et \u00e0 placer son devoir au premier plan.<\/p>\n\n\n\n

Le film refuse ainsi la figure classique du sauveur pour revenir vers quelque chose de plus collectif : une communaut\u00e9 confront\u00e9e ensemble \u00e0 l\u2019effondrement.<\/p>\n\n\n\n

Ce choix rejoint d\u2019ailleurs la g\u00e9ographie m\u00eame du r\u00e9cit. Installer l\u2019histoire pr\u00e8s de la zone d\u00e9militaris\u00e9e cor\u00e9enne n\u2019est probablement pas anodin. Cet espace porte d\u00e9j\u00e0 une m\u00e9moire de s\u00e9paration, de menace et de peur invisible. Le monstre investit alors un territoire qui \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 charg\u00e9 d\u2019inqui\u00e9tude.<\/p>\n\n\n\n

Une figure f\u00e9minine qui s\u2019affirme dans le chaos<\/h2>\n\n\n\n

Au milieu des monstres, des poursuites et des destructions, Hope<\/em> accorde aussi une place importante \u00e0 la jeune polici\u00e8re Song-ae, interpr\u00e9t\u00e9e par Hoyeon.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 mesure que la situation se d\u00e9grade, son personnage s\u2019affirme davantage. Song-ae agit, prend des initiatives et s\u2019impose dans plusieurs moments d\u00e9cisifs du r\u00e9cit. Son \u00e9nergie, sa r\u00e9activit\u00e9 et son audace lui donnent une pr\u00e9sence particuli\u00e8re au sein du film.<\/p>\n\n\n\n

Cette place accord\u00e9e \u00e0 une femme apporte aussi une dimension int\u00e9ressante \u00e0 Hope<\/em>. Dans un cin\u00e9ma de monstres et de catastrophe souvent port\u00e9 par des figures masculines, Song-ae devient l\u2019une des forces du r\u00e9cit et participe pleinement \u00e0 sa dynamique.<\/p>\n\n\n\n

Ce choix rejoint finalement le mouvement plus large de Hope<\/em>. Le film aime d\u00e9placer les codes, redistribuer les r\u00f4les et bousculer les attentes. Apr\u00e8s avoir m\u00eal\u00e9 les genres et pouss\u00e9 le spectaculaire jusqu\u2019\u00e0 l\u2019exc\u00e8s assum\u00e9, il \u00e9largit aussi les repr\u00e9sentations du cin\u00e9ma de monstres et du blockbuster en faisant de Song-ae l\u2019une des forces de cette lutte collective.<\/p>\n\n\n\n

Un film pour Cannes\u2026 ou contre Cannes ?<\/h2>\n\n\n\n

Reste la question qui accompagne d\u00e9sormais le film depuis sa projection : un tel objet peut-il \u00eatre r\u00e9compens\u00e9 ?<\/p>\n\n\n\n

L\u2019interrogation peut sembler \u00e9trange, mais elle traverse d\u00e9j\u00e0 les discussions cannoises. Hope<\/em> est bruyant, populaire, spectaculaire, parfois presque euphorique dans sa mani\u00e8re d\u2019embrasser le cin\u00e9ma de genre. Il ne ressemble pas \u00e0 l\u2019image habituelle que l\u2019on se fait d\u2019un pr\u00e9tendant \u00e0 la Palme.<\/p>\n\n\n\n

Pourtant, Cannes a d\u00e9j\u00e0 d\u00e9plac\u00e9 ses propres fronti\u00e8res. Titane<\/em> (2021) de Julia Ducournau avait re\u00e7u la Palme malgr\u00e9 son ancrage dans le body horror ; Parasite<\/em> (2019) brouillait les genres entre thriller, satire et com\u00e9die noire.<\/p>\n\n\n\n

Lire aussi\u00a0:<\/strong> Cannes 2021 \u2013 Pourquoi la Palme d\u2019Or pour \u00ab\u00a0Titane\u00a0\u00bb?<\/em><\/a><\/p>\n\n\n\n

La vraie question n\u2019est donc peut-\u00eatre pas de savoir si Cannes peut r\u00e9compenser un film de genre.<\/p>\n\n\n\n

La question est peut-\u00eatre plus simple : Cannes est-il pr\u00eat \u00e0 r\u00e9compenser un film qui prend autant de plaisir \u00e0 \u00eatre spectaculaire ?<\/p>\n\n\n\n

Car Hope<\/em> semble profond\u00e9ment croire au cin\u00e9ma populaire. Il aime ses monstres, son chaos, ses poursuites et ses exc\u00e8s. L\u00e0 o\u00f9 le pr\u00e9c\u00e9dent film de Na Hong-jin enfermait ses personnages dans un village, celui-ci para\u00eet vouloir faire exploser le cadre lui-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n

Et au fond, c\u2019est peut-\u00eatre cela qui rend le film si int\u00e9ressant : au milieu d\u2019une comp\u00e9tition souvent tourn\u00e9e vers l\u2019intime ou le politique, Hope<\/em> ose encore croire \u00e0 la puissance du grand spectacle.<\/p>\n\n\n\n

La question est d\u00e9sormais de savoir si Cannes partage cet espoir.<\/p>\n\n\n\n

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