{"id":398192,"date":"2026-05-18T08:56:21","date_gmt":"2026-05-18T07:56:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/?p=398192"},"modified":"2026-05-18T08:56:22","modified_gmt":"2026-05-18T07:56:22","slug":"cannes-2026-cate-blanchett-entre-cinema-et-engagement","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/culture\/cannes-2026-cate-blanchett-entre-cinema-et-engagement\/398192\/","title":{"rendered":"Cannes 2026 : Cate Blanchett, entre cin\u00e9ma et engagement"},"content":{"rendered":"\n

Invit\u00e9e des \u00ab Rendez-vous avec\u2026 \u00bb du Festival de Cannes, Cate Blanchett a rencontr\u00e9 le public, dimanche, salle Bu\u00f1uel, lors d\u2019un \u00e9change anim\u00e9 par Didier Allouch. Pendant pr\u00e8s d\u2019une heure, l\u2019actrice australienne a travers\u00e9 plusieurs sujets : les d\u00e9placements forc\u00e9s, la place des festivals, les transformations de l\u2019industrie, les in\u00e9galit\u00e9s entre femmes et hommes, l\u2019intelligence artificielle, mais aussi le m\u00e9tier d\u2019actrice et ce que le cin\u00e9ma peut encore apporter dans un monde satur\u00e9 de certitudes.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Loin d\u2019un simple exercice de carri\u00e8re, la rencontre a pris la forme d\u2019une r\u00e9flexion sur le r\u00f4le des artistes face aux crises contemporaines. Cate Blanchett y a d\u00e9fendu une id\u00e9e simple : le cin\u00e9ma ne doit pas forc\u00e9ment apporter des r\u00e9ponses, mais il doit continuer \u00e0 ouvrir des espaces de questionnement.<\/p>\n\n\n\n

Des d\u00e9placements forc\u00e9s aux d\u00e9placements du regard<\/h2>\n\n\n\n

La rencontre s\u2019est ouverte sur le Displacement Film Fund, lanc\u00e9 il y a deux ans avec le soutien du Festival de Cannes. Avant m\u00eame d\u2019\u00e9voquer ses r\u00f4les ou sa filmographie, Cate Blanchett a tenu \u00e0 revenir sur cette initiative, n\u00e9e de son engagement aupr\u00e8s du Haut-Commissariat des Nations unies pour les r\u00e9fugi\u00e9s, dont elle a \u00e9t\u00e9 ambassadrice pendant une d\u00e9cennie.<\/p>\n\n\n\n

Elle a rappel\u00e9 l\u2019ampleur des d\u00e9placements forc\u00e9s dans le monde, \u00e9voquant plus de 120 millions de personnes concern\u00e9es. Mais son propos ne s\u2019est pas limit\u00e9 aux chiffres. L\u2019actrice a insist\u00e9 sur les cons\u00e9quences humaines, professionnelles et intimes de l\u2019exil. Lorsqu\u2019une personne est contrainte de quitter son territoire, elle ne perd pas seulement un lieu de vie. Elle peut aussi perdre une carri\u00e8re, une pratique artistique, un r\u00e9seau, une identit\u00e9 professionnelle enti\u00e8re qu\u2019il faut reconstruire ailleurs.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment ce que le Displacement Film Fund tente d\u2019accompagner. Le fonds soutient des cin\u00e9astes d\u00e9plac\u00e9s \u00e0 travers des aides de 5 000 dollars destin\u00e9es \u00e0 la r\u00e9alisation de courts m\u00e9trages. Une premi\u00e8re s\u00e9rie de films a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 produite et projet\u00e9e, tandis qu\u2019un deuxi\u00e8me cycle est en cours.<\/p>\n\n\n\n

Pour Cate Blanchett, ces \u0153uvres ne doivent pas \u00eatre regard\u00e9es uniquement comme des films \u00ab sur \u00bb l\u2019exil. Leur valeur r\u00e9side aussi dans les perspectives nouvelles qu\u2019elles apportent. Elles d\u00e9placent le regard du spectateur, remettent en circulation des voix fragilis\u00e9es par l\u2019exil et rappellent que la cr\u00e9ation peut survivre m\u00eame dans des situations de rupture.<\/p>\n\n\n\n

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Lire aussi\u00a0: Cannes 2026 \u2013 Trois rendez-vous avec Peter Jackson, Cate Blanchett et Tilda Swinton<\/em><\/a><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Les festivals, des espaces fragiles mais n\u00e9cessaires<\/h2>\n\n\n\n

Interrog\u00e9e sur le r\u00f4le du cin\u00e9ma face aux crises, Cate Blanchett a pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 d\u00e9placer la question vers les festivals eux-m\u00eames. Selon elle, ces rendez-vous ne doivent pas imposer des th\u00e9matiques ou dicter des r\u00e9ponses. Leur r\u00f4le est plut\u00f4t de cr\u00e9er des espaces de rencontre, de circulation et de discussion.<\/p>\n\n\n\n

Dans une \u00e9poque domin\u00e9e par les plateformes, les algorithmes et une consommation rapide des \u0153uvres, les festivals demeurent, \u00e0 ses yeux, des lieux o\u00f9 les films peuvent encore \u00eatre vus collectivement, discut\u00e9s et replac\u00e9s dans une r\u00e9flexion plus large.<\/p>\n\n\n\n

Pour illustrer cette id\u00e9e, elle a utilis\u00e9 une image inattendue : celle d\u2019ours polaires d\u00e9rivant sur des blocs de glace. Ces blocs deviennent, dans sa m\u00e9taphore, l\u2019image des festivals eux-m\u00eames : des espaces fragiles, parfois menac\u00e9s, mais encore essentiels pour permettre \u00e0 l\u2019art de circuler et au dialogue de continuer \u00e0 exister.<\/p>\n\n\n\n

Cette r\u00e9flexion r\u00e9sonne particuli\u00e8rement \u00e0 Cannes, o\u00f9 le cin\u00e9ma est souvent observ\u00e9 \u00e0 travers les s\u00e9lections, les prix, les strat\u00e9gies de march\u00e9 ou les pol\u00e9miques. Cate Blanchett y rappelle que le festival est aussi un lieu de respiration, dans un monde o\u00f9 les \u0153uvres sont de plus en plus rapidement consomm\u00e9es, comment\u00e9es puis remplac\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

Pr\u00e9sider le jury : \u00e9couter avant de juger<\/h2>\n\n\n\n

La discussion est ensuite revenue sur sa pr\u00e9sidence du jury du Festival de Cannes en 2018. Cate Blanchett n\u2019en parle pas comme d\u2019un moment de prestige, mais comme d\u2019une exp\u00e9rience d\u2019\u00e9coute collective.<\/p>\n\n\n\n

Elle d\u00e9crit une responsabilit\u00e9 importante, mais surtout une immersion dans le regard des autres. Elle explique ne jamais \u00eatre arriv\u00e9e aux d\u00e9lib\u00e9rations avec un ordre du jour pr\u00e9\u00e9tabli. Son approche consistait plut\u00f4t \u00e0 \u00e9couter les autres membres du jury, \u00e0 confronter les perceptions et \u00e0 laisser \u00e9merger progressivement une vision commune.<\/p>\n\n\n\n

Juger un film lui semble d\u2019autant plus complexe qu\u2019une \u0153uvre ne se livre pas toujours imm\u00e9diatement. Elle raconte \u00eatre parfois retourn\u00e9e voir un film apr\u00e8s avoir entendu l\u2019analyse d\u2019un autre jur\u00e9. Un d\u00e9tail, un point de vue, une lecture diff\u00e9rente pouvaient modifier sa perception initiale.<\/p>\n\n\n\n

Cette mani\u00e8re de concevoir le jugement dit beaucoup de son rapport au cin\u00e9ma. Pour elle, un film n\u2019est pas seulement un objet \u00e0 classer ou \u00e0 r\u00e9compenser. C\u2019est une \u0153uvre qui continue \u00e0 travailler le spectateur apr\u00e8s la projection, parfois \u00e0 distance, parfois gr\u00e2ce au regard des autres.<\/p>\n\n\n\n

#MeToo, repr\u00e9sentation et r\u00e9cits \u00e0 transformer<\/h2>\n\n\n\n

L\u2019\u00e9change a \u00e9galement abord\u00e9 la mont\u00e9e des marches organis\u00e9e en 2018 en soutien au mouvement 50\/50 et \u00e0 l\u2019\u00e9galit\u00e9 entre femmes et hommes dans le cin\u00e9ma. Cate Blanchett est revenue sur ce moment en rappelant qu\u2019il ne concernait pas uniquement le monde du cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n

Selon elle, certaines femmes ont pu parler publiquement parce qu\u2019elles b\u00e9n\u00e9ficiaient d\u2019une visibilit\u00e9 et d\u2019une forme de protection. D\u2019autres, dans des secteurs moins expos\u00e9s ou plus pr\u00e9caires, n\u2019avaient pas cette possibilit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Elle a aussi \u00e9voqu\u00e9 le recul du mouvement #MeToo, estimant qu\u2019il avait \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s rapidement affaibli, alors m\u00eame qu\u2019il avait mis en lumi\u00e8re des m\u00e9canismes syst\u00e9miques d\u00e9passant largement l\u2019industrie culturelle.<\/p>\n\n\n\n

Son observation s\u2019est faite plus concr\u00e8te lorsqu\u2019elle a \u00e9voqu\u00e9 les plateaux de tournage. Elle parle encore d\u2019environnements tr\u00e8s d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9s, o\u00f9 les femmes restent minoritaires dans les \u00e9quipes techniques, les postes de d\u00e9cision ou les espaces de pouvoir.<\/p>\n\n\n\n

Pour autant, son constat n\u2019est pas uniquement pessimiste. Cate Blanchett estime que des changements sont en cours depuis pr\u00e8s de dix ans. Selon elle, la transformation passera notamment par une pr\u00e9sence accrue des femmes dans la production, la d\u00e9cision et la cr\u00e9ation. Plus les r\u00e9cits seront fabriqu\u00e9s par des regards diff\u00e9rents, plus les histoires racont\u00e9es sortiront des sch\u00e9mas habituels.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est dans ce contexte qu\u2019elle a \u00e9voqu\u00e9 Carol, film longtemps difficile \u00e0 d\u00e9fendre avant de devenir une \u0153uvre majeure. \u00c0 ses yeux, le film a marqu\u00e9 parce qu\u2019il proposait une repr\u00e9sentation diff\u00e9rente : une histoire d\u2019amour entre deux femmes qui ne se terminait pas par une trag\u00e9die. Cette singularit\u00e9 explique aussi l\u2019\u00e9cho rencontr\u00e9 bien au-del\u00e0 du public auquel le film semblait d\u2019abord destin\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Le doute comme m\u00e9thode de travail<\/h2>\n\n\n\n

La partie la plus personnelle de la rencontre a port\u00e9 sur son m\u00e9tier d\u2019actrice. L\u2019image publique de Cate Blanchett est souvent celle d\u2019une interpr\u00e8te souveraine, pr\u00e9cise, capable de ma\u00eetriser des personnages complexes. Elle en propose pourtant une vision beaucoup plus fragile.<\/p>\n\n\n\n

Elle se d\u00e9crit comme une actrice lente, qui a parfois besoin de temps pour s\u2019approprier un lieu, un projet, une atmosph\u00e8re. Elle raconte demander \u00e0 certains r\u00e9alisateurs la possibilit\u00e9 de passer les premiers jours sur un plateau \u00e0 simplement observer, \u00e0 absorber l\u2019espace et \u00e0 comprendre le rythme du tournage.<\/p>\n\n\n\n

Ce qui n\u2019a pas chang\u00e9 au fil des ann\u00e9es, explique-t-elle, c\u2019est cette impression de ne jamais tout savoir. Chaque r\u00f4le est abord\u00e9 comme une recherche. Le doute, loin d\u2019\u00eatre un obstacle, devient presque une condition du travail. Il permet de rester disponible, de ne pas figer trop vite un personnage, de laisser l\u2019\u0153uvre se r\u00e9v\u00e9ler.<\/p>\n\n\n\n

Cette r\u00e9flexion \u00e9claire aussi la diversit\u00e9 de sa filmographie. Cate Blanchett \u00e9voque son attachement \u00e0 sa vie familiale, \u00e0 ses enfants, \u00e0 son jardin, tout en expliquant que le jeu lui permet d\u2019habiter temporairement d\u2019autres existences. Chaque r\u00f4le devient une mani\u00e8re d\u2019\u00e9largir son regard sur le monde.<\/p>\n\n\n\n

Elle rejette aussi l\u2019id\u00e9e de l\u2019artiste qui se serait construit seul. Pour elle, une trajectoire artistique se forme \u00e0 travers les collaborations, les rencontres, les exp\u00e9riences partag\u00e9es. Aucun parcours ne se construit dans l\u2019isolement.<\/p>\n\n\n\n

IA, argent et responsabilit\u00e9<\/h2>\n\n\n\n

La question de l\u2019intelligence artificielle est venue du public. Cate Blanchett n\u2019a pas adopt\u00e9 une posture de rejet technologique. Elle reconna\u00eet utiliser l\u2019IA et la consid\u00e8re comme un outil efficace. Mais elle estime que les questions de droits, de consentement et de propri\u00e9t\u00e9 restent largement ouvertes.<\/p>\n\n\n\n

Son inqui\u00e9tude porte moins sur la technologie elle-m\u00eame que sur les logiques \u00e9conomiques qui l\u2019accompagnent. Le risque, selon elle, est de voir l\u2019argent prendre le pas sur l\u2019humain, la rapidit\u00e9 sur la cr\u00e9ation, l\u2019exploitation des donn\u00e9es sur le respect des artistes.<\/p>\n\n\n\n

Dans une industrie d\u00e9j\u00e0 fragilis\u00e9e par les plateformes et les transformations des modes de production, cette mise en garde r\u00e9sonne fortement. L\u2019IA peut \u00eatre un outil, mais elle ne peut pas devenir un pr\u00e9texte pour effacer les cr\u00e9ateurs ou contourner leurs droits.<\/p>\n\n\n\n

Un cin\u00e9ma qui ne dicte pas, mais interroge<\/h2>\n\n\n\n

Vers la fin de la rencontre, Cate Blanchett est revenue \u00e0 ce qui semblait constituer le fil conducteur de son propos. Le cin\u00e9ma, selon elle, ne doit pas dire au public quoi penser. Il doit plut\u00f4t susciter des questions, y compris inconfortables.<\/p>\n\n\n\n

Elle a \u00e9voqu\u00e9 T\u00e1r, rappelant que le titre fonctionne comme une anagramme du mot \u00ab art \u00bb, et d\u00e9crit Lydia T\u00e1r comme un personnage dont la brutalit\u00e9 entre en tension avec la cr\u00e9ation artistique. Une mani\u00e8re de rappeler que les \u0153uvres les plus fortes ne sont pas toujours celles qui rassurent, mais celles qui obligent \u00e0 regarder les contradictions en face.<\/p>\n\n\n\n

La rencontre a aussi permis d\u2019\u00e9voquer sa pr\u00e9sence \u00e0 Cannes Classics autour du documentaire Maverick: The Epic Adventures of David Lean. Cate Blanchett a rendu hommage au cin\u00e9aste britannique, saluant sa capacit\u00e9 \u00e0 associer ampleur visuelle et \u00e9motion humaine.<\/p>\n\n\n\n

Elle a enfin r\u00e9v\u00e9l\u00e9 travailler sur un nouveau projet d\u2019envergure, The Origin of the World, r\u00e9alis\u00e9 par Brady Corbet. Le film couvrira environ cent cinquante ann\u00e9es d\u2019histoire, du XIXe si\u00e8cle \u00e0 l\u2019\u00e9poque contemporaine, avec une place importante accord\u00e9e aux ann\u00e9es 1970. Elle y partagera l\u2019affiche avec Selena Gomez et Michael Fassbender.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 Cannes, Cate Blanchett n\u2019a donc pas seulement parl\u00e9 de cin\u00e9ma. Elle a d\u00e9fendu une certaine id\u00e9e de l\u2019art : fragile, collectif, travers\u00e9 par le doute, mais encore capable d\u2019ouvrir des fen\u00eatres dans un monde qui cherche souvent \u00e0 imposer des r\u00e9ponses imm\u00e9diates.<\/p>\n\n\n\n

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