{"id":398163,"date":"2026-05-17T06:59:24","date_gmt":"2026-05-17T05:59:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/?p=398163"},"modified":"2026-05-17T06:59:27","modified_gmt":"2026-05-17T05:59:27","slug":"cannes-2026-teenage-sex-and-death-at-camp-miasma-le-piege-des-images","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/culture\/cannes-2026-teenage-sex-and-death-at-camp-miasma-le-piege-des-images\/398163\/","title":{"rendered":"Cannes 2026 : Teenage Sex and Death at Camp Miasma, le pi\u00e8ge des images"},"content":{"rendered":"\n

Pr\u00e9sent\u00e9 en ouverture de la section Un Certain Regard du 79e Festival de Cannes, Teenage Sex and Death at Camp Miasma<\/em> de Jane Schoenbrun s\u2019inscrit d\u2019abord dans un territoire tr\u00e8s codifi\u00e9 : celui du slasher, ce cin\u00e9ma d\u2019horreur adolescent n\u00e9 autour de tueurs masqu\u00e9s, de corps traqu\u00e9s et de survivantes devenues mythiques. Mais Jane Schoenbrun ne se contente pas de revisiter un genre. Elle interroge ce que les films font \u00e0 ceux qui les regardent, comment certaines images s\u2019installent dans une m\u00e9moire intime, comment elles peuvent accompagner un d\u00e9sir, troubler une identit\u00e9, ou finir par devenir plus r\u00e9elles que les souvenirs eux-m\u00eames.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Une franchise imaginaire devenue m\u00e9moire collective<\/h2>\n\n\n\n

Le film repose sur un paradoxe imm\u00e9diatement fascinant : Camp Miasma<\/em>, la franchise au c\u0153ur du r\u00e9cit, n\u2019existe pas, mais tout est fait pour que le spectateur ait l\u2019impression qu\u2019elle a toujours exist\u00e9. D\u00e8s le g\u00e9n\u00e9rique, Jane Schoenbrun donne \u00e0 cette saga fictive une histoire, une iconographie, des suites, une culture populaire, des signes de reconnaissance. On comprend que le premier film a engendr\u00e9 plusieurs autres \u00e9pisodes, qu\u2019il a travers\u00e9 le temps, qu\u2019il a produit des fans, des souvenirs, des objets et des mythologies secondaires.<\/p>\n\n\n\n

Le spectateur n\u2019a jamais vu les anciens Camp Miasma<\/em>, mais il comprend imm\u00e9diatement ce qu\u2019ils repr\u00e9sentent. Le film travaille donc moins sur la nostalgie que sur la fabrication de la nostalgie. Camp Miasma<\/em> devient une m\u00e9moire collective artificielle, mais \u00e9motionnellement cr\u00e9dible. Jane Schoenbrun montre comment la culture populaire peut produire des souvenirs communs, m\u00eame lorsque ces souvenirs sont enti\u00e8rement fabriqu\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Le film dans le film, ou la boucle impossible<\/h2>\n\n\n\n

Kris, jeune r\u00e9alisatrice queer, est envoy\u00e9e par des producteurs pour tourner un nouveau tome de cette franchise. En apparence, elle doit simplement moderniser un vieux slasher et relancer une marque devenue rentable. Mais pour elle, ce retour vers Camp Miasma<\/em> n\u2019a rien d\u2019un travail ordinaire. Le premier film appartient \u00e0 son histoire intime. Elle l\u2019a vu jeune, trop jeune peut-\u00eatre, et quelque chose de ce visionnage semble \u00eatre rest\u00e9 en elle, sans qu\u2019elle ait jamais pu totalement le nommer.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est l\u00e0 que le film devient une boucle vertigineuse. Kris veut faire un film \u00e0 partir d\u2019un film qui l\u2019a d\u00e9j\u00e0 transform\u00e9e. Elle croit reprendre la main sur une image ancienne, mais cette image l\u2019a pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e. Elle veut tourner un nouveau Camp Miasma<\/em>, mais elle est elle-m\u00eame, d\u2019une certaine mani\u00e8re, le produit de Camp Miasma<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Le film dans le film n\u2019est donc pas un simple jeu m\u00e9ta. Il devient une question presque existentielle : peut-on r\u00e9ellement refaire une image qui nous a faits ? Ou finit-on toujours par tourner autour d\u2019elle, incapable d\u2019en sortir compl\u00e8tement ?<\/p>\n\n\n\n

Qui regarde qui ?<\/h2>\n\n\n\n

Cette question prend toute son ampleur \u00e0 travers le regard. Dans un slasher classique, le tueur observe et traque ses victimes. Mais ici, le regard circule partout : entre les personnages, entre les films, entre les \u00e9poques, entre l\u2019\u00e9cran et la salle.<\/p>\n\n\n\n

Kris regarde Billy Presley, l\u2019actrice mythique du premier film. Billy regarde Kris, qui arrive avec son projet de r\u00e9appropriation. Les producteurs regardent la franchise comme une propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle \u00e0 exploiter. Les fans regardent Camp Miasma<\/em> comme un culte g\u00e9n\u00e9rationnel.<\/p>\n\n\n\n

Mais une autre possibilit\u00e9 traverse discr\u00e8tement le film : et si le v\u00e9ritable regard venait du tueur lui-m\u00eame ? Et si Little Death, depuis le fond de son trou dans le lac, continuait \u00e0 regarder le film qui se tourne, le film qui se r\u00e9p\u00e8te, le film qui refuse de mourir ?<\/p>\n\n\n\n

Cette id\u00e9e donne au film sa dimension la plus troublante. Le tueur n\u2019est plus seulement une menace narrative. Il devient presque la m\u00e9moire du film, son spectateur ultime. Le film semble alors demander : regardons-nous encore le monstre, ou est-ce le monstre qui continue \u00e0 nous regarder depuis toutes les images que nous avons consomm\u00e9es, aim\u00e9es et int\u00e9rioris\u00e9es ?<\/p>\n\n\n\n

Le masque du tueur devient presque une surface de projection. Les personnages regardent le film, mais le film semble \u00e9galement les regarder eux-m\u00eames.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Gillian Anderson, Jane Schoenbrun et Hannah Einbinder<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Billy Presley, ou le corps oubli\u00e9 derri\u00e8re l\u2019ic\u00f4ne<\/h2>\n\n\n\n

Le personnage de Billy Presley, interpr\u00e9t\u00e9 par Gillian Anderson, donne au film sa dimension la plus m\u00e9lancolique. Ancienne actrice du premier Camp Miasma<\/em>, figure fondatrice de la franchise, elle devrait \u00eatre au centre de toute tentative de relance. Pourtant, ceux qui ont command\u00e9 le nouveau film semblent \u00e0 peine se souvenir d\u2019elle. Ils connaissent la marque, le tueur, le potentiel commercial. Mais ils ont oubli\u00e9 le corps r\u00e9el qui a port\u00e9 le film d\u2019origine.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est l\u2019une des id\u00e9es les plus cruelles du film. L\u2019industrie du cin\u00e9ma conserve les images, mais elle oublie souvent les personnes. Elle recycle les franchises, les mythologies et les symboles tout en effa\u00e7ant celles et ceux qui leur ont donn\u00e9 chair.<\/p>\n\n\n\n

Billy, elle, semble vivre dans le souvenir du film. Son retrait dans l\u2019ancien d\u00e9cor du tournage accentue encore cette impression. Comme si la fiction avait fini par absorber sa propre existence. La \u00ab final girl \u00bb a surv\u00e9cu dans le film, mais l\u2019actrice, elle, para\u00eet condamn\u00e9e \u00e0 survivre \u00e0 cette image.<\/p>\n\n\n\n

Le pitch que personne ne comprend<\/h2>\n\n\n\n

La sc\u00e8ne du pitch devant ceux qui l\u2019ont envoy\u00e9e faire le film est alors d\u00e9cisive. Kris essaie d\u2019expliquer sa vision : regard, identit\u00e9, r\u00e9appropriation queer, nouvelles lectures du slasher. Mais ceux qui l\u2019\u00e9coutent ne comprennent pas. Ils veulent une franchise rentable. Kris parle d\u2019un traumatisme intime transform\u00e9 en cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n

Ce malentendu est r\u00e9v\u00e9lateur. Pour les producteurs, Camp Miasma<\/em> est une propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle. Pour Kris, c\u2019est une exp\u00e9rience fondatrice. Pour Billy, une prison symbolique. Pour les fans, un refuge g\u00e9n\u00e9rationnel. Le m\u00eame titre d\u00e9signe donc plusieurs films diff\u00e9rents.<\/p>\n\n\n\n

Cette sc\u00e8ne dit beaucoup sur l\u2019\u00e9cart entre l\u2019industrie et l\u2019exp\u00e9rience intime du cin\u00e9ma. Les producteurs veulent un produit identifiable. Kris, elle, cherche \u00e0 comprendre comment une image d\u2019horreur a pu devenir une partie de sa propre construction \u00e9motionnelle.<\/p>\n\n\n\n

Quand le genre fa\u00e7onne le d\u00e9sir<\/h2>\n\n\n\n

Le film semble sugg\u00e9rer que le rapport de Kris au d\u00e9sir s\u2019est en partie construit \u00e0 travers les images de Camp Miasma<\/em>. La peur, la menace, la survivante, le tueur, les corps traqu\u00e9s : tout cela a form\u00e9 un langage \u00e9motionnel avant m\u00eame qu\u2019elle puisse le comprendre clairement.<\/p>\n\n\n\n

Le film pose ainsi une question d\u00e9licate : un film peut-il influencer la sexualit\u00e9 d\u2019un spectateur ? Non pas de mani\u00e8re simpliste, mais parce qu\u2019une image vue \u00e0 un \u00e2ge d\u00e9cisif peut donner forme \u00e0 des sensations qui n\u2019ont pas encore de mots. Pour un adolescent ou une adolescente qui ne se reconna\u00eet pas dans les r\u00e9cits dominants, le cin\u00e9ma de genre peut devenir un refuge \u00e9trange, un lieu o\u00f9 la peur permet parfois d\u2019approcher le d\u00e9sir.<\/p>\n\n\n\n

Le slasher devient alors un territoire profond\u00e9ment ambigu : violent, excessif, parfois probl\u00e9matique, mais aussi intime pour ceux qui y projettent quelque chose d\u2019eux-m\u00eames. Jane Schoenbrun ne cherche d\u2019ailleurs jamais \u00e0 purifier ce genre ou \u00e0 en effacer les contradictions. Elle semble au contraire consid\u00e9rer que c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment dans ces zones troubles que quelque chose s\u2019est jou\u00e9 pour Kris.<\/p>\n\n\n\n

Peut-on reprendre le contr\u00f4le d\u2019une image ?<\/h2>\n\n\n\n

Kris croit qu\u2019en r\u00e9alisant un nouveau Camp Miasma<\/em>, elle pourra reprendre le contr\u00f4le de cette image fondatrice, lui donner un autre sens, la d\u00e9placer, peut-\u00eatre m\u00eame la r\u00e9parer. Mais le film semble plus complexe. Les images ne se laissent pas toujours corriger. Elles r\u00e9sistent. Elles reviennent avec leur pouvoir de fascination, leurs ambigu\u00eft\u00e9s, leurs zones impures.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est ce qui donne au film sa profondeur. Jane Schoenbrun ne filme pas seulement une relecture queer du slasher. Elle filme des images anciennes qui continuent \u00e0 vivre dans ceux qui les ont regard\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 la fin, la vraie question n\u2019est peut-\u00eatre plus de savoir si Kris r\u00e9ussira \u00e0 faire son film. Mais plut\u00f4t si l\u2019on peut r\u00e9ellement regarder de l\u2019ext\u00e9rieur une image qui a particip\u00e9 \u00e0 notre construction intime. Ou si certaines images continuent, toute une vie, \u00e0 nous regarder en retour.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pr\u00e9sent\u00e9 en ouverture de la section Un Certain Regard du 79e Festival de Cannes, Teenage Sex and Death at Camp Miasma de Jane Schoenbrun s\u2019inscrit d\u2019abord dans un territoire tr\u00e8s codifi\u00e9 : celui du slasher, ce cin\u00e9ma d\u2019horreur adolescent n\u00e9 autour de tueurs masqu\u00e9s, de corps traqu\u00e9s et de survivantes devenues mythiques. 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