{"id":398009,"date":"2026-05-15T08:47:38","date_gmt":"2026-05-15T07:47:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/?p=398009"},"modified":"2026-05-15T08:47:40","modified_gmt":"2026-05-15T07:47:40","slug":"cannes-2026-histoires-paralleles-entre-realite-et-fiction","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/culture\/cannes-2026-histoires-paralleles-entre-realite-et-fiction\/398009\/","title":{"rendered":"Cannes 2026 – Histoires parall\u00e8les, entre r\u00e9alit\u00e9 et fiction"},"content":{"rendered":"\n

Asghar Farhadi retrouve cette ann\u00e9e la comp\u00e9tition officielle du Festival de Cannes avec Histoires parall\u00e8les<\/em>, un film pr\u00e9sent\u00e9 comme un thriller psychologique mais qui prolonge surtout les grandes obsessions morales et humaines qui traversent son cin\u00e9ma depuis plus de vingt ans. Double laur\u00e9at de l\u2019Oscar du meilleur film international pour Une s\u00e9paration<\/em> (2011) et Le Client<\/em> (2016), le r\u00e9alisateur iranien s\u2019est impos\u00e9 comme l\u2019un des grands analystes contemporains des relations humaines, des ambigu\u00eft\u00e9s morales et des v\u00e9rit\u00e9s mouvantes.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sa relation avec Cannes occupe d\u2019ailleurs une place importante dans son parcours international. En 2013, Le Pass\u00e9<\/em>, son premier film tourn\u00e9 en France, \u00e9tait pr\u00e9sent\u00e9 en comp\u00e9tition officielle et permettait \u00e0 B\u00e9r\u00e9nice Bejo de remporter le prix d\u2019interpr\u00e9tation f\u00e9minine. Trois ans plus tard, Le Client<\/em> repartait de Cannes avec le prix du sc\u00e9nario pour lui-m\u00eame et le prix d\u2019interpr\u00e9tation masculine pour Shahab Hosseini. Et en 2021, Un h\u00e9ros <\/em>repartait avec le Grand Prix.<\/p>\n\n\n\n

Le retour d\u2019Asghar Farhadi \u00e0 Cannes<\/h2>\n\n\n\n

Avec Histoires parall\u00e8les<\/em>, Asghar Farhadi retrouve la langue fran\u00e7aise treize ans apr\u00e8s Le Pass\u00e9<\/em>. Mais cette fois, il pousse beaucoup plus loin le jeu de mise en abyme et le trouble entre fiction et r\u00e9alit\u00e9. Le film suit Sylvie, \u00e9crivaine solitaire incarn\u00e9e par Isabelle Huppert, qui passe ses journ\u00e9es \u00e0 observer ses voisins depuis la fen\u00eatre de son appartement parisien. Peu \u00e0 peu, elle transforme leurs gestes, leurs conversations et leurs fragilit\u00e9s en mat\u00e9riau pour son nouveau roman. Ce qui commence comme un simple processus de cr\u00e9ation devient progressivement une m\u00e9canique beaucoup plus inqui\u00e9tante, o\u00f9 les histoires invent\u00e9es semblent modifier la vie r\u00e9elle de ceux qu\u2019elle observe.<\/p>\n\n\n

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La fiction comme manipulation du r\u00e9el<\/h2>\n\n\n\n

Asghar Farhadi construit ici un v\u00e9ritable film sur la fabrication des r\u00e9cits. Derri\u00e8re son apparence de thriller psychologique presque hitchcockien, Histoires parall\u00e8les<\/em> interroge surtout la responsabilit\u00e9 de celui qui \u00e9crit, filme ou raconte. \u00c0 quel moment l\u2019observation devient-elle intrusion ? Jusqu\u2019o\u00f9 un artiste peut-il utiliser la vie des autres pour nourrir son \u0153uvre ? Et surtout, que se passe-t-il lorsque les r\u00e9cits fabriqu\u00e9s commencent \u00e0 modifier la r\u00e9alit\u00e9 de ceux qui les entourent ?<\/p>\n\n\n\n

Le choix des personnages secondaires renforce constamment cette id\u00e9e. Les voisins observ\u00e9s par Sylvie, interpr\u00e9t\u00e9s par Virginie Efira, Pierre Niney et Vincent Cassel, travaillent comme ing\u00e9nieurs du son pour le cin\u00e9ma. Ce d\u00e9tail n\u2019a \u00e9videmment rien d\u2019anodin. Comme eux fabriquent artificiellement des sons destin\u00e9s \u00e0 produire une illusion de r\u00e9el, Sylvie fabrique elle aussi une v\u00e9rit\u00e9 romanesque \u00e0 partir d\u2019\u00e9l\u00e9ments fragmentaires. Farhadi construit ainsi l\u2019une de ses m\u00e9taphores les plus int\u00e9ressantes : dans le cin\u00e9ma comme dans la litt\u00e9rature, le faux peut parfois devenir plus puissant que le r\u00e9el lui-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n

Cette id\u00e9e traverse tout le film. Les dialogues reviennent r\u00e9guli\u00e8rement sur la perception des \u00e9v\u00e9nements, sur les interpr\u00e9tations erron\u00e9es et sur la mani\u00e8re dont une simple supposition peut transformer des relations humaines. M\u00eame les objets les plus banals prennent progressivement une dimension inqui\u00e9tante : une porte entrouverte, un enregistrement sonore ou une sc\u00e8ne observ\u00e9e \u00e0 distance deviennent des \u00e9l\u00e9ments capables de modifier la perception des personnages.<\/p>\n\n\n\n

Visuellement, le r\u00e9alisateur abandonne par moments le naturalisme tr\u00e8s rigoureux qui caract\u00e9risait ses \u0153uvres pr\u00e9c\u00e9dentes. La cam\u00e9ra port\u00e9e, les r\u00e9p\u00e9titions de certaines sc\u00e8nes sous diff\u00e9rents angles, les transitions presque imperceptibles entre r\u00e9alit\u00e9 et imagination cr\u00e9ent une sensation permanente d\u2019instabilit\u00e9. Le spectateur finit lui aussi par douter de ce qu\u2019il voit r\u00e9ellement. Certains passages donnent presque l\u2019impression d\u2019un r\u00eave \u00e9veill\u00e9 ou d\u2019un r\u00e9cit mental en train de se construire sous nos yeux.<\/p>\n\n\n\n

Un film ambitieux mais parfois in\u00e9gal<\/h2>\n\n\n\n

Mais cette ambition formelle constitue aussi parfois la limite du film. \u00c0 force de multiplier les variations et les d\u00e9doublements narratifs, Asghar Farhadi finit par alourdir le rythme. Certaines sc\u00e8nes semblent revenir plusieurs fois sur les m\u00eames id\u00e9es, et le film perd par moments la pr\u00e9cision dramatique chirurgicale qui faisait la force de ses \u0153uvres les plus ma\u00eetris\u00e9es. Histoires parall\u00e8les<\/em> impressionne davantage par son intelligence et sa complexit\u00e9 que par sa fluidit\u00e9 \u00e9motionnelle.<\/p>\n\n\n\n

Comme souvent chez Asghar Farhadi, les \u00e9motions ne passent jamais par de longs discours explicatifs. Tout se joue dans les silences, les regards h\u00e9sitants, les tensions invisibles qui traversent les conversations les plus ordinaires. M\u00eame lorsque le film devient plus conceptuel, le r\u00e9alisateur conserve cette capacit\u00e9 presque unique \u00e0 transformer les d\u00e9tails du quotidien en fractures morales profondes.<\/p>\n\n\n\n

Isabelle Huppert et Adam Bessa au c\u0153ur du film<\/h2>\n\n\n\n

Isabelle Huppert domine largement le film avec une pr\u00e9sence \u00e0 la fois \u00e9trange, ironique et inqui\u00e9tante. Elle compose une femme solitaire, d\u00e9sordonn\u00e9e, parfois presque absurde dans certains comportements, mais constamment travers\u00e9e par une forme de m\u00e9lancolie silencieuse. Farhadi utilise cette capacit\u00e9 unique de l\u2019actrice \u00e0 rendre naturels les comportements les plus impr\u00e9visibles. Une cigarette allum\u00e9e avec un grille-pain, une mani\u00e8re de regarder les autres comme si leur existence enti\u00e8re lui appartenait d\u00e9j\u00e0 : chaque d\u00e9tail participe \u00e0 construire un personnage opaque, inqui\u00e9tant et pourtant profond\u00e9ment humain.<\/p>\n\n\n\n

Le film marque \u00e9galement une \u00e9tape importante pour Adam Bessa. L\u2019acteur fran\u00e7ais d\u2019origine tunisienne, qui multiplie depuis plusieurs ann\u00e9es les projets internationaux, trouve ici l\u2019un de ses r\u00f4les les plus expos\u00e9s dans une production de cette ampleur.<\/p>\n\n\n\n

Son personnage, Adam, entre progressivement dans l\u2019univers mental de Sylvie jusqu\u2019\u00e0 devenir lui-m\u00eame prisonnier de cette fronti\u00e8re floue entre fiction et r\u00e9alit\u00e9. Adam Bessa apporte au film une tension discr\u00e8te, presque int\u00e9rieure, qui contraste avec l\u2019exub\u00e9rance plus th\u00e9\u00e2trale d\u2019Isabelle Huppert.<\/p>\n\n\n\n

Sa pr\u00e9sence \u00e0 Cannes poss\u00e8de aussi une r\u00e9sonance particuli\u00e8re. En 2022, Adam Bessa avait marqu\u00e9 la section Un Certain Regard avec Harka<\/em> de Lotfy Nathan, o\u00f9 il incarnait un jeune Tunisien confront\u00e9 \u00e0 la pr\u00e9carit\u00e9 sociale et \u00e9conomique. Son interpr\u00e9tation lui avait valu le prix d\u2019interpr\u00e9tation de la section. Depuis, l\u2019acteur navigue entre cin\u00e9ma arabe, productions europ\u00e9ennes et projets internationaux, construisant un parcours rare pour un com\u00e9dien issu de cette double culture franco-tunisienne.<\/p>\n\n\n\n

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