Depuis 2007, la Tunisie dispose elle aussi d\u2019un pavillon dans ce Village international. Sur le papier, cet espace devrait constituer un atout pr\u00e9cieux pour promouvoir le cin\u00e9ma tunisien aupr\u00e8s des dizaines de milliers de professionnels pr\u00e9sents \u00e0 Cannes. Pourtant, ces derni\u00e8res ann\u00e9es, son fonctionnement a parfois laiss\u00e9 perplexe, et il est l\u00e9gitime de s\u2019interroger sur la mani\u00e8re dont il pourrait \u00eatre utilis\u00e9 de fa\u00e7on plus efficace.<\/p>\n\n\n\n
Lire aussi : Le cin\u00e9ma tunisien au Festival de Cannes de 1955 \u00e0 2023<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n L\u2019an dernier, par exemple, le pavillon tunisien donnait une impression particuli\u00e8rement triste. Il n\u2019attirait que peu de visiteurs, son d\u00e9cor \u00e9tait sommaire et son programme n\u2019a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 que le premier jour du festival. Plus \u00e9tonnant encore, il n\u2019a \u00e9t\u00e9 partag\u00e9 que sur la page facebook du CNCI en arabe, alors que la plupart des autres pavillons communiquent plusieurs semaines \u00e0 l\u2019avance et envoient des mailings cibl\u00e9s aux accr\u00e9dit\u00e9s pr\u00e9sents \u00e0 Cannes.<\/p>\n\n\n\n Lire aussi : Cannes 2025 \u2013 Un silence assourdissant du pavillon tunisien<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n Mais non seulement ce programme arrivait beaucoup trop tard, mais il ne pr\u00e9sentait pas non plus d\u2019initiatives particuli\u00e8rement attractives, et rien qui puisse attirer les tournages en Tunisie. Dans un festival o\u00f9 tout se pr\u00e9pare longtemps \u00e0 l\u2019avance, une telle situation condamne presque automatiquement un pavillon \u00e0 rester vide.<\/p>\n\n\n\n Le comble est que pour la premi\u00e8re fois de notre histoire, un film tunisien, Promis le ciel<\/em> d\u2019Erige Sehiri, avait fait l\u2019ouverture de la section Un certain regard, deuxi\u00e8me section la plus importante du festival, et le premier jour il n\u2019y avait m\u00eame pas une affiche du film accroch\u00e9e aux murs du pavillon.<\/p>\n\n\n\n Lire aussi : Cannes 2025 \u2013 Erige Sehiri ouvre Un Certain Regard avec \u00ab Promis le ciel \u00bb<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n Deux ans auparavant, un autre \u00e9pisode avait \u00e9galement surpris : le pavillon tunisien n\u2019avait ouvert que le cinqui\u00e8me jour du festival. La raison en \u00e9tait administrative. Les personnes charg\u00e9es de s\u2019en occuper n\u2019avaient pas obtenu leurs visas \u00e0 temps. Le r\u00e9sultat est qu\u2019au moment o\u00f9 une grande partie des professionnels avaient d\u00e9j\u00e0 pris leurs habitudes et rempli leurs agendas, l\u2019espace tunisien \u00e9tait encore ferm\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Ces exemples ne sont pas anecdotiques. Ils illustrent un probl\u00e8me plus profond : \u00e0 Cannes, un pavillon ne peut exister que s\u2019il s\u2019inscrit dans une strat\u00e9gie pr\u00e9par\u00e9e longtemps \u00e0 l\u2019avance.<\/p>\n\n\n\n La premi\u00e8re question est celle de la communication. Dans les pavillons qui fonctionnent bien, les programmes sont diffus\u00e9s environ trois semaines avant l\u2019ouverture du festival. Les invitations sont envoy\u00e9es par e-mail aux professionnels susceptibles d\u2019\u00eatre int\u00e9ress\u00e9s : producteurs, distributeurs, vendeurs internationaux, programmateurs de festivals, journalistes. Ces messages pr\u00e9sentent un programme pr\u00e9cis, avec les th\u00e8mes des rencontres, les noms des intervenants, les dates, les horaires et le lieu exact des \u00e9v\u00e9nements.<\/p>\n\n\n\n Cette anticipation est essentielle pour une raison simple : les accr\u00e9dit\u00e9s arrivent \u00e0 Cannes avec un agenda d\u00e9j\u00e0 rempli. Les rendez-vous se prennent souvent d\u00e8s le mois d\u2019avril, parfois m\u00eame avant. Lorsque quelqu\u2019un re\u00e7oit une invitation \u00e0 un panel ou \u00e0 une rencontre un mois avant le festival, il peut r\u00e9server ce cr\u00e9neau dans son planning. Lorsque l\u2019information est publi\u00e9e le premier jour du festival, il est g\u00e9n\u00e9ralement trop tard : les professionnels sont d\u00e9j\u00e0 engag\u00e9s ailleurs.<\/p>\n\n\n\n La communication doit \u00e9galement \u00eatre internationale. Publier un programme uniquement en arabe limite consid\u00e9rablement sa port\u00e9e. Cannes est un festival mondial, fr\u00e9quent\u00e9 par des professionnels venus de tous les continents. Les communications devraient donc \u00eatre diffus\u00e9es au minimum en anglais et en fran\u00e7ais, deux langues largement utilis\u00e9es dans le milieu du cin\u00e9ma international. Rien n\u2019emp\u00eache d\u2019ajouter une version arabe pour les m\u00e9dias du monde arabe, mais limiter la communication \u00e0 la seule langue arabe revient \u00e0 se priver d\u2019une grande partie du public potentiel.<\/p>\n\n\n\n Les r\u00e9seaux sociaux peuvent accompagner cette communication, mais ils ne peuvent pas s\u2019y substituer. Publier un programme sur une page Facebook ne suffit pas \u00e0 attirer les professionnels du March\u00e9 du Film. \u00c0 Cannes, l\u2019information circule avant tout par e-mail, par invitations cibl\u00e9es et par les r\u00e9seaux professionnels.<\/p>\n\n\n\n Il faut d\u2019ailleurs rappeler qu\u2019il est tr\u00e8s facile d\u2019identifier les personnes pr\u00e9sentes au festival. Le festival de Cannes met \u00e0 disposition des festivaliers un annuaire d\u00e9taill\u00e9 des accr\u00e9dit\u00e9s, avec leurs coordonn\u00e9es professionnelles. Il est donc parfaitement possible de constituer des listes de contacts et d\u2019inviter directement les personnes susceptibles d\u2019\u00eatre int\u00e9ress\u00e9es par les activit\u00e9s du pavillon tunisien.<\/p>\n\n\n\n M\u00eame lorsque certains invit\u00e9s ne peuvent pas se rendre \u00e0 un \u00e9v\u00e9nement, le simple fait de recevoir l\u2019information joue un r\u00f4le important. Cela permet de rappeler l\u2019existence du pavillon tunisien, de faire conna\u00eetre les initiatives qui y sont organis\u00e9es et d\u2019inscrire la Tunisie dans la conversation professionnelle du festival.<\/p>\n\n\n\n Au-del\u00e0 de la communication, la question du contenu du programme est \u00e9galement d\u00e9terminante.<\/p>\n\n\n\n Un pavillon national n\u2019est pas une salle de conf\u00e9rence acad\u00e9mique. Il doit proposer des rencontres qui int\u00e9ressent directement les professionnels pr\u00e9sents \u00e0 Cannes. Un panel consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019histoire du cin\u00e9ma tunisien, par exemple, peut avoir toute sa place dans une cin\u00e9math\u00e8que, dans une universit\u00e9 ou dans un festival sp\u00e9cialis\u00e9. \u00c0 Cannes, o\u00f9 les participants sont avant tout des producteurs, des distributeurs ou des programmateurs, les attentes sont diff\u00e9rentes.<\/p>\n\n\n\n Il serait sans doute plus pertinent d\u2019organiser des rencontres portant sur des sujets directement li\u00e9s \u00e0 l\u2019industrie du cin\u00e9ma. Par exemple, un panel consacr\u00e9 aux conditions de tournage en Tunisie pourrait susciter l\u2019int\u00e9r\u00eat de nombreux producteurs \u00e9trangers. Quels sont les d\u00e9cors disponibles ? Quelles sont les infrastructures techniques ? Quels sont les co\u00fbts de production ? Quels sont les avantages fiscaux ? Quels techniciens locaux peuvent \u00eatre mobilis\u00e9s ? Autant de questions concr\u00e8tes auxquelles un pavillon national peut apporter des r\u00e9ponses.<\/p>\n\n\n\n De telles rencontres pourraient r\u00e9unir des professionnels tunisiens \u2013 producteurs, directeurs de production, techniciens \u2013 mais aussi des r\u00e9alisateurs ou producteurs \u00e9trangers ayant d\u00e9j\u00e0 tourn\u00e9 dans le pays. Leurs t\u00e9moignages auraient un impact particuli\u00e8rement fort aupr\u00e8s des professionnels internationaux.<\/p>\n\n\n\n Lire aussi : Cannes 2025 \u2013 Tourner en \u00c9gypte, mode d\u2019emploi<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n Le pavillon pourrait \u00e9galement devenir un lieu de pr\u00e9sentation de projets tunisiens en d\u00e9veloppement. Plusieurs pays utilisent leur espace \u00e0 Cannes pour organiser des sessions o\u00f9 quelques r\u00e9alisateurs ou producteurs pr\u00e9sentent bri\u00e8vement leurs films en pr\u00e9paration devant des partenaires potentiels. Ce type d\u2019initiative permet de cr\u00e9er des contacts, de susciter des collaborations et parfois de lancer de futures coproductions.<\/p>\n\n\n\n Une autre fonction importante pourrait \u00eatre la promotion des festivals tunisiens. Les Journ\u00e9es cin\u00e9matographiques de Carthage, par exemple, sont l\u2019un des \u00e9v\u00e9nements majeurs du cin\u00e9ma arabe et africain. Le pavillon pourrait organiser une rencontre avec des programmateurs de festivals \u00e9trangers afin de leur pr\u00e9senter la ligne \u00e9ditoriale de ces manifestations et de les encourager \u00e0 d\u00e9couvrir les films tunisiens.<\/p>\n\n\n\n Les succ\u00e8s r\u00e9cents du cin\u00e9ma tunisien pourraient \u00e9galement \u00eatre mis en avant. Ces derni\u00e8res ann\u00e9es, plusieurs films tunisiens ont circul\u00e9 dans les festivals internationaux et ont obtenu une reconnaissance importante. Pr\u00e9senter ces trajectoires, expliquer comment ces films ont \u00e9t\u00e9 produits, comment ils ont trouv\u00e9 des distributeurs ou comment ils ont \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9s dans les grands festivals peut constituer une source d\u2019inspiration pour d\u2019autres cin\u00e9astes.<\/p>\n\n\n\n Dans ce contexte, la pr\u00e9sence de certaines personnalit\u00e9s pourrait donner une visibilit\u00e9 imm\u00e9diate au pavillon tunisien. Kaouther Ben Hania, par exemple, occupe aujourd\u2019hui une place unique dans le paysage du cin\u00e9ma arabe et international. Elle est la seule r\u00e9alisatrice arabe \u00e0 avoir vu trois de ses films nomm\u00e9s aux Oscars. Elle est \u00e9galement la seule r\u00e9alisatrice tunisienne \u00e0 avoir \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9e aux Golden Globes et aux BAFTA. Inviter une cin\u00e9aste de cette stature pour une rencontre, une conf\u00e9rence de presse ou une master classe attirerait naturellement l\u2019attention des m\u00e9dias et des professionnels pr\u00e9sents \u00e0 Cannes.<\/p>\n\n\n\n Lire aussi : BAFTA 2026 \u2013 Une double pr\u00e9s\u00e9lection pour \u00ab La voix de Hind Rajab \u00bb<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n Au-del\u00e0 des conf\u00e9rences et des panels, un pavillon peut aussi fonctionner gr\u00e2ce \u00e0 des moments plus informels. De nombreux pays organisent chaque jour de petits rendez-vous conviviaux \u2013 caf\u00e9s, th\u00e9s, rencontres matinales \u2013 qui deviennent des points de passage r\u00e9guliers pour les professionnels. Ces moments permettent de cr\u00e9er des \u00e9changes spontan\u00e9s et de faire d\u00e9couvrir la culture du pays.<\/p>\n\n\n\n Dans le cas de la Tunisie, il serait tr\u00e8s simple d\u2019imaginer une animation m\u00ealant hospitalit\u00e9 et d\u00e9couverte culturelle : un peu de musique, quelques p\u00e2tisseries tunisiennes, un espace accueillant o\u00f9 les visiteurs pourraient s\u2019arr\u00eater quelques minutes entre deux projections ou deux rendez-vous.<\/p>\n\n\n\n La question du d\u00e9cor du pavillon m\u00e9rite \u00e9galement d\u2019\u00eatre pos\u00e9e. Un pavillon national est une vitrine. Il doit attirer l\u2019\u0153il, susciter la curiosit\u00e9, donner envie d\u2019entrer. Or il n\u2019est pas n\u00e9cessaire de disposer de moyens financiers extraordinaires pour cr\u00e9er un espace visuellement int\u00e9ressant.<\/p>\n\n\n\n Pourquoi ne pas confier la conception du d\u00e9cor \u00e0 de jeunes cr\u00e9ateurs tunisiens ? Des \u00e9tudiants d\u2019\u00e9coles d\u2019architecture ou de design pourraient \u00eatre invit\u00e9s \u00e0 imaginer une sc\u00e9nographie originale pour repr\u00e9senter la Tunisie \u00e0 Cannes. Pour ces jeunes, ce serait une occasion exceptionnelle de rayonnement international. Certains pourraient m\u00eame accepter de participer \u00e0 ce projet en \u00e9change d\u2019une simple reconnaissance publique, voire d\u2019une invitation au festival.<\/p>\n\n\n\n Lire aussi : Cannes 2025 \u2013 L\u2019\u00c9gypte remporte le prix du meilleur design de pavillon<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n La question du visuel m\u00e9rite \u00e9galement d\u2019\u00eatre pos\u00e9e. Un pavillon ne se limite pas \u00e0 un espace physique, il doit \u00eatre identifiable, reconnaissable, visible de loin. Le pavillon palestinien, par exemple, a adopt\u00e9 l\u2019an dernier et cette ann\u00e9e un m\u00eame visuel fort : un coquelicot rouge, imm\u00e9diatement rep\u00e9rable dans le Village international et facilement identifiable par les professionnels. L\u2019\u00c9gypte a \u00e9galement travaill\u00e9 cet aspect, en adoptant une identit\u00e9 visuelle et en cr\u00e9ant une affiche d\u00e9di\u00e9e. Dans les deux cas, il s\u2019agit de construire une image coh\u00e9rente, forte et imm\u00e9diatement reconnaissable. <\/strong>\u00c0 l\u2019inverse, le pavillon tunisien ne semble pas avoir d\u00e9velopp\u00e9 de v\u00e9ritable identit\u00e9 visuelle. Aucun \u00e9l\u00e9ment distinctif, aucune continuit\u00e9 d\u2019une ann\u00e9e sur l\u2019autre, aucun visuel imm\u00e9diatement associ\u00e9 au pavillon tunisien. Pourquoi ne pas penser cet aspect pourtant essentiel, alors m\u00eame qu\u2019il constitue l\u2019un des premiers leviers de pr\u00e9sence dans un espace aussi satur\u00e9 que le March\u00e9 du Film ?<\/p>\n\n\n\n Le pavillon tunisien repr\u00e9sente une opportunit\u00e9 importante pour le cin\u00e9ma tunisien au sein de l\u2019un des plus grands rendez-vous professionnels du cin\u00e9ma mondial. La location de cet espace dans le Village international repr\u00e9sente certes un co\u00fbt important, pay\u00e9 en devises. \u00c0 cela s\u2019ajoutent les frais li\u00e9s au fonctionnement du pavillon et aux personnes charg\u00e9es de l\u2019animer. Mais justement, un tel investissement m\u00e9rite d\u2019\u00eatre exploit\u00e9 au maximum de son potentiel.<\/p>\n\n\n\n Dans un \u00e9v\u00e9nement comme le Festival de Cannes, o\u00f9 chaque pays cherche \u00e0 attirer l\u2019attention des professionnels pr\u00e9sents au March\u00e9 du Film, un pavillon ne peut pas se limiter \u00e0 une simple pr\u00e9sence symbolique. Chaque journ\u00e9e, chaque rencontre, chaque \u00e9v\u00e9nement organis\u00e9 dans cet espace repr\u00e9sente une occasion de mettre en avant des films, des r\u00e9alisateurs, des festivals, des techniciens ou des projets en d\u00e9veloppement.<\/p>\n\n\n\n Plus le pavillon est actif, visible et fr\u00e9quent\u00e9, plus cet investissement prend son sens. \u00c0 l\u2019inverse, un espace peu anim\u00e9, sans v\u00e9ritable programmation ni communication en amont, risque de passer inaper\u00e7u dans un environnement o\u00f9 des dizaines de pays rivalisent d\u00e9j\u00e0 d\u2019initiatives pour exister sur la Croisette.<\/p>\n\n\n\n Le Festival de Cannes est l\u2019un des plus grands rendez-vous du cin\u00e9ma mondial. Des milliers de professionnels y sont pr\u00e9sents chaque ann\u00e9e. Dans un tel contexte, un pavillon national peut \u00eatre un outil extr\u00eamement pr\u00e9cieux. Encore faut-il qu\u2019il soit pens\u00e9 comme tel, avec une strat\u00e9gie claire, une communication anticip\u00e9e et des initiatives capables d\u2019attirer l\u2019attention.<\/p>\n\n\n\n La Tunisie dispose d\u2019un cin\u00e9ma reconnu, de cin\u00e9astes talentueux et d\u2019une pr\u00e9sence r\u00e9guli\u00e8re dans les grands festivals. Le pavillon tunisien pourrait \u00eatre l\u2019un des lieux o\u00f9 cette vitalit\u00e9 se manifeste. \u00c0 condition, peut-\u00eatre, de repenser la mani\u00e8re dont cet espace est utilis\u00e9 et de lui donner la place et l\u2019\u00e9nergie qu\u2019il m\u00e9rite.<\/p>\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Lire sur le m\u00eame sujet:<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n Chaque ann\u00e9e, au Festival de Cannes, les pavillons nationaux install\u00e9s dans le Village international du March\u00e9 du Film jouent un r\u00f4le essentiel. Ils ne sont pas de simples espaces d\u00e9coratifs ou des vitrines symboliques. Ils sont cens\u00e9s \u00eatre des lieux de travail, de rencontres et de visibilit\u00e9 pour les cin\u00e9matographies nationales. Producteurs, r\u00e9alisateurs, distributeurs, programmateurs […]<\/p>\n","protected":false},"author":3164,"featured_media":397689,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2594],"tags":[3460,13783,2626,2656,2628,14133],"class_list":["post-397686","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-culture","tag-cannes","tag-cannes-2026","tag-cinema","tag-cinema-tunisien","tag-festival","tag-pavillon-tunisien-2"],"yoast_head":"\nUn pavillon qui peine \u00e0 exister<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Une absence de strat\u00e9gie en amont<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Une communication qui doit \u00eatre internationale et cibl\u00e9e<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Des contenus \u00e0 repenser pour le March\u00e9 du Film<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Mettre en valeur les films, les festivals et les parcours<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
S\u2019appuyer sur des figures reconnues<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Cr\u00e9er une dynamique et une exp\u00e9rience<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Un pavillon comme vitrine visuelle<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
L\u2019identit\u00e9 visuelle, un enjeu de visibilit\u00e9<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Une question centrale : l\u2019utilit\u00e9 du pavillon<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Penser le pavillon comme un outil strat\u00e9gique<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"Festival](\"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Cannes.jpg\")
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