{"id":396038,"date":"2026-04-09T17:07:00","date_gmt":"2026-04-09T16:07:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/?p=396038"},"modified":"2026-04-11T08:56:45","modified_gmt":"2026-04-11T07:56:45","slug":"cannes-2026-des-cineastes-confirmes-mais-un-cinema-arabe-quasi-absent","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/culture\/cannes-2026-des-cineastes-confirmes-mais-un-cinema-arabe-quasi-absent\/396038\/","title":{"rendered":"Cannes 2026 &#8211; Des cin\u00e9astes confirm\u00e9s, mais un cin\u00e9ma arabe quasi absent"},"content":{"rendered":"\n<h2 class=\"wp-block-heading\" id=\"h-une-conference-sous-le-signe-de-l-incertitude-et-de-la-liberte\">Une conf\u00e9rence sous le signe de l\u2019incertitude et de la libert\u00e9<\/h2>\n\n\n\n<p>Ce matin, le Festival de Cannes a tenu sa conf\u00e9rence de presse annuelle afin de d\u00e9voiler la s\u00e9lection officielle de sa 79e \u00e9dition.<\/p>\n\n\n\n<p>Mais loin de commencer par une simple annonce de films, cette conf\u00e9rence s\u2019est ouverte sur un constat. Un constat lourd, presque grave, pos\u00e9 d\u00e8s les premi\u00e8res phrases par Iris Knobloch.<\/p>\n\n\n\n<p>Elle commence en rappelant que les nouvelles qui nous parviennent du monde \u00ab ne sont pas rassurantes \u00bb, \u00e9voquant un moment d\u2019incertitude globale. Et imm\u00e9diatement, elle pose une question que beaucoup pourraient se poser : \u00e0 quoi bon parler de cin\u00e9ma dans un tel contexte ?<\/p>\n\n\n\n<p>Sa r\u00e9ponse est claire, presque fondatrice. Cannes est n\u00e9 en 1939, dans un moment de crise. Et si le festival existe, c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment pour cela. Parce que, dans ces moments-l\u00e0, rassembler des films et des artistes du monde entier n\u2019est pas un luxe, mais une n\u00e9cessit\u00e9. Montrer des films venus de tous les horizons devient alors un acte qui d\u00e9passe le cin\u00e9ma : une mani\u00e8re de d\u00e9fendre la capacit\u00e9 humaine \u00e0 penser, \u00e0 r\u00eaver, \u00e0 rester libre.<\/p>\n\n\n\n<p>Ce d\u00e9but de conf\u00e9rence est essentiel. Il ne sert pas d\u2019introduction formelle. Il installe un cadre, une intention, presque une justification du festival lui-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n<p>Dans la continuit\u00e9, Iris Knobloch insiste sur une notion centrale : la libert\u00e9. Libert\u00e9 de cr\u00e9er, libert\u00e9 de s\u2019exprimer, libert\u00e9 de d\u00e9ranger. Une libert\u00e9 qui ne va pas de soi et qui doit \u00eatre activement d\u00e9fendue, notamment pour celles et ceux qui en sont priv\u00e9s ou peinent encore \u00e0 \u00eatre reconnus. Elle \u00e9voque \u00e9galement la place des femmes dans l\u2019industrie, rappelant que r\u00e9alisatrices, sc\u00e9naristes, productrices et techniciennes restent encore insuffisamment visibles.<\/p>\n\n\n\n<p>Mais cette visibilit\u00e9 ne doit pas \u00eatre seulement symbolique. Elle doit ouvrir des portes : acc\u00e8s aux financements, aux projets, aux postes de d\u00e9cision. La visibilit\u00e9, seule, ne suffit pas.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li class=\"has-medium-font-size\"><strong>Lire aussi :<\/strong> <a href=\"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/culture\/cannes-2026-john-travolta-de-retour-sur-la-croisette-avec-sa-premiere-realisation\/395879\/\">Cannes 2026 \u2013 John Travolta de retour sur la Croisette avec sa premi\u00e8re r\u00e9alisation<\/a><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>Son discours bascule ensuite vers un autre enjeu majeur : l\u2019intelligence artificielle. Le constat est pos\u00e9 : elle est d\u00e9j\u00e0 l\u00e0, dans les studios, dans les salles de montage, dans les processus de cr\u00e9ation. Mais la limite est claire. Le festival refuse qu\u2019elle \u00ab dicte sa loi au cin\u00e9ma \u00bb. Un film n\u2019est pas un assemblage de donn\u00e9es, mais une vision personnelle, port\u00e9e par des \u00eatres humains. Derri\u00e8re chaque image, il y a une exp\u00e9rience, une sensibilit\u00e9, un regard. L\u2019intelligence artificielle peut imiter, mais elle ne peut pas ressentir.<\/p>\n\n\n\n<p>Enfin, elle r\u00e9affirme l\u2019attachement du festival \u00e0 la salle de cin\u00e9ma. \u00c0 l\u2019heure o\u00f9 les images circulent sur des \u00e9crans individuels, elle rappelle que la salle reste un lieu irrempla\u00e7able, un espace collectif o\u00f9 des personnes diff\u00e9rentes partagent une m\u00eame exp\u00e9rience.<\/p>\n\n\n\n<p>Ce discours, dense et construit, se conclut par une id\u00e9e simple : Cannes se veut un rep\u00e8re. Pas une forteresse, mais un lieu qui ne s\u2019adapte pas au gr\u00e9 du vent. Une institution qui pers\u00e9v\u00e8re, tout en restant consciente de sa fragilit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\" id=\"h-une-selection-construite-autour-de-cineastes-confirmes\">Une s\u00e9lection construite autour de cin\u00e9astes confirm\u00e9s<\/h2>\n\n\n\n<p>C\u2019est dans ce cadre que Thierry Fr\u00e9maux prend la parole.<\/p>\n\n\n\n<p>Il rappelle d\u2019abord que la s\u00e9lection annonc\u00e9e aujourd\u2019hui n\u2019est pas compl\u00e8te. Elle repr\u00e9sente environ 95 % de la programmation finale, les derniers films devant \u00eatre annonc\u00e9s dans les jours \u00e0 venir.<\/p>\n\n\n\n<p>Puis viennent les chiffres : 2 541 longs m\u00e9trages soumis, venus de 141 pays. Des \u00ab chiffres olympiques \u00bb, qui t\u00e9moignent d\u2019une vitalit\u00e9 du cin\u00e9ma mondial, \u00e0 la fois quantitative et qualitative. Tous les films ont \u00e9t\u00e9 vus par les membres des comit\u00e9s de s\u00e9lection, ce sur quoi il insiste, rappelant le caract\u00e8re profond\u00e9ment collectif de ce travail.<\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li class=\"has-medium-font-size\"><strong>Lire aussi :<\/strong> <a href=\"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/culture\/cannes-2026-la-venus-electrique-de-pierre-salvadori-ouvre-le-festival\/395627\/\">Cannes 2026 \u2013 \u00ab\u00a0La V\u00e9nus \u00e9lectrique\u00a0\u00bb de Pierre Salvadori ouvre le Festival<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<p>Dans la continuit\u00e9 du discours d\u2019Iris Knobloch, il revient sur la place du cin\u00e9ma dans le monde : un cin\u00e9ma qui ne se replie pas sur lui-m\u00eame, qui ne se limite pas \u00e0 une esth\u00e9tique, mais qui parle du r\u00e9el, de la vie, de l\u2019\u00e9tat du monde. Il \u00e9voque des films travers\u00e9s par des sujets contemporains \u2014 guerres, violences, transformations sociales \u2014 mais aussi une forme de nostalgie, un d\u00e9sir de collectif, de nature, de douceur.<\/p>\n\n\n\n<p>Les films qu\u2019ils ont vus, dit-il, sont \u00ab tr\u00e8s intelligents \u00bb, d\u2019un haut niveau de cin\u00e9ma mais aussi de pens\u00e9e. Il insiste \u00e9galement sur la diversit\u00e9 des formes : fiction, documentaire, animation. Le documentaire s\u2019impose comme un langage \u00e0 part enti\u00e8re, capable de dire le monde autrement, tandis que l\u2019animation s\u2019affirme de plus en plus comme un cin\u00e9ma pleinement reconnu.<\/p>\n\n\n\n<p>Il \u00e9voque aussi la place des \u00c9tats-Unis : une pr\u00e9sence r\u00e9elle, mais diff\u00e9rente, moins port\u00e9e par les studios et davantage par un cin\u00e9ma ind\u00e9pendant.<\/p>\n\n\n\n<p>Enfin, il rappelle que s\u00e9lectionner ne consiste pas \u00e0 juger les films, mais \u00e0 d\u00e9cider lesquels doivent \u00eatre montr\u00e9s, et o\u00f9. Il reconna\u00eet les d\u00e9ceptions que cela implique, mais insiste sur une question essentielle : qu\u2019est-ce que ces films disent du cin\u00e9ma aujourd\u2019hui ?<\/p>\n\n\n\n<p>Puis vient l\u2019annonce.<\/p>\n\n\n\n<p>Thierry Fr\u00e9maux pr\u00e9sente les films s\u00e9lectionn\u00e9s, section par section, dessinant progressivement les contours de cette 79e \u00e9dition.<\/p>\n\n\n\n<p>La comp\u00e9tition repose largement sur des cin\u00e9astes identifi\u00e9s, dont Cannes accompagne les trajectoires depuis des ann\u00e9es : Pedro Almod\u00f3var, Asghar Farhadi, Ryusuke Hamaguchi, Hirokazu Kore-eda, Cristian Mungiu, L\u00e1szl\u00f3 Nemes, Pawel Pawlikowski, Andrey Zvyagintsev\u2026 La s\u00e9lection privil\u00e9gie ici la continuit\u00e9 plut\u00f4t que la rupture.<\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li class=\"has-medium-font-size\"><strong>Lire aussi :<\/strong> <a href=\"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/culture\/cannes-2026-thierry-fremaux-evoque-une-selection-en-cours-hollywood-et-la-crise-de-berlin\/395632\/\">Cannes 2026 \u2013 Thierry Fr\u00e9maux \u00e9voque une s\u00e9lection en cours, Hollywood et la crise de Berlin<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<p>Certains lui reprochent d\u2019inviter toujours les m\u00eames, mais on peut aussi consid\u00e9rer qu\u2019un grand festival a vocation \u00e0 accompagner les cin\u00e9astes qu\u2019il a contribu\u00e9 \u00e0 r\u00e9v\u00e9ler, tout en laissant une place \u00e0 de nouvelles signatures.<\/p>\n\n\n\n<p>Ces nouvelles signatures sont bien pr\u00e9sentes \u2014 L\u00e9a Mysius, Jeanne Herry ou Charline Bourgeois-Tacquet \u2014 mais elles s\u2019inscrivent dans un ensemble domin\u00e9 par des r\u00e9alisateurs d\u00e9j\u00e0 confirm\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n<p>La pr\u00e9sence asiatique, notamment japonaise, est particuli\u00e8rement marqu\u00e9e, confirmant sa place centrale dans l\u2019\u00e9quilibre du festival. L\u2019Europe domine largement, avec une forte repr\u00e9sentation de cin\u00e9astes confirm\u00e9s. L\u2019Espagne se distingue avec trois films en comp\u00e9tition, tandis que la France est pr\u00e9sente dans presque toutes les sections.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\" id=\"h-un-certain-regard-une-ouverture-vers-de-nouvelles-voix\">Un Certain Regard : une ouverture vers de nouvelles voix<\/h2>\n\n\n\n<p>La section <em>Un Certain Regard<\/em> joue, dans cet ensemble, un r\u00f4le essentiel. Elle s\u2019affirme comme un espace d\u2019ouverture, tourn\u00e9 vers de nouveaux cin\u00e9astes, souvent \u00e0 travers des premiers films, et vers un cin\u00e9ma plus international. Elle \u00e9largit le regard du festival et permet d\u2019accueillir des voix venues d\u2019horizons plus divers.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\" id=\"h-une-absence-marquante-le-cinema-arabe\">Une absence marquante : le cin\u00e9ma arabe<\/h2>\n\n\n\n<p>Mais c\u2019est justement dans cet \u00e9quilibre que se dessine une absence frappante : celle du cin\u00e9ma arabe.<\/p>\n\n\n\n<p>Elle est presque totale. Un seul film peut \u00eatre clairement identifi\u00e9 : <em>Yesterday The Eye Didn\u2019t Sleep<\/em> de Rakan Mayasi, cin\u00e9aste palestinien, pr\u00e9sent\u00e9 dans la section <em>Un Certain Regard<\/em>. \u00c0 cela s\u2019ajoute La\u00efla Marrakchi, dont le film <em>La m\u00e1s dulce<\/em> se situe entre le Maroc et l\u2019Espagne, port\u00e9 par une production et une \u00e9quipe en grande partie europ\u00e9ennes.<\/p>\n\n\n\n<p>O\u00f9 est le cin\u00e9ma arabe ?<\/p>\n\n\n\n<p>La question s\u2019impose. Elle n\u2019est pas p\u00e9riph\u00e9rique, elle est centrale. Dans une s\u00e9lection qui revendique une ouverture internationale, l\u2019absence quasi totale des cin\u00e9astes arabes ne peut pas passer inaper\u00e7ue.<\/p>\n\n\n\n<p>Ce constat entre directement en r\u00e9sonance avec les mots d\u2019Iris Knobloch, lorsqu\u2019elle insiste sur la n\u00e9cessit\u00e9 de donner de la visibilit\u00e9 aux cin\u00e9mas fragilis\u00e9s ou peu repr\u00e9sent\u00e9s. Or, pr\u00e9cis\u00e9ment, ces cin\u00e9mas sont ici presque absents.<\/p>\n\n\n\n<p>Ce n\u2019est pas une question de quota, mais de regard, de pr\u00e9sence, de circulation des \u0153uvres. Et cette ann\u00e9e, force est de constater que le cin\u00e9ma arabe est marginalis\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\" id=\"h-une-polemique-autour-de-l-affaire-marie-claire\">Une pol\u00e9mique autour de <em>L\u2019Affaire Marie-Claire<\/em><\/h2>\n\n\n\n<p>Autre point de tension : la pr\u00e9sence du film <em>L\u2019Affaire Marie-Claire<\/em> de Lauriane Escaffre et Yvo Muller, pr\u00e9sent\u00e9 en s\u00e9ances sp\u00e9ciales.<\/p>\n\n\n\n<p>Le film arrive dans un contexte d\u00e9j\u00e0 marqu\u00e9 par une pol\u00e9mique li\u00e9e \u00e0 son casting. Charlotte Gainsbourg y incarne Gis\u00e8le Halimi, et ce choix a suscit\u00e9 des critiques en raison d\u2019un contraste politique tr\u00e8s clair : Gis\u00e8le Halimi \u00e9tait antisioniste, tandis que Charlotte Gainsbourg a exprim\u00e9 son soutien \u00e0 Isra\u00ebl. Le fils de Gis\u00e8le Halimi a d\u2019ailleurs publi\u00e9 une lettre ouverte pour s\u2019opposer \u00e0 ce choix.<\/p>\n\n\n\n<p>Ce point n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 abord\u00e9 lors de la conf\u00e9rence, mais il fait partie du contexte du film. Et il est difficile de ne pas l\u2019avoir en t\u00eate au moment o\u00f9 celui-ci est int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 la s\u00e9lection. Il est d\u2019ailleurs probable que la pol\u00e9mique ressurgisse, notamment dans le contexte actuel.<\/p>\n\n\n\n<p>Ces \u00e9l\u00e9ments rappellent que la s\u00e9lection ne se limite jamais aux films eux-m\u00eames. Elle est aussi travers\u00e9e par des enjeux, des d\u00e9bats, des tensions.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\" id=\"h-ce-que-le-cinema-choisit-de-montrer\">Ce que le cin\u00e9ma choisit de montrer<\/h2>\n\n\n\n<p>Dans l\u2019ensemble, la conf\u00e9rence de ce matin a donn\u00e9 l\u2019image d\u2019un festival qui ne cherche pas \u00e0 se r\u00e9inventer, mais qui affirme sa ligne. Une ligne fond\u00e9e sur le cin\u00e9ma d\u2019auteur, sur la continuit\u00e9 des trajectoires et sur une certaine id\u00e9e du cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n<p>Reste alors une interrogation plus subtile, qui d\u00e9passe cette seule s\u00e9lection. Si, comme l\u2019a rappel\u00e9 Thierry Fr\u00e9maux, les films pr\u00e9sent\u00e9s disent quelque chose de l\u2019\u00e9tat du monde, ils disent aussi, en creux, la mani\u00e8re dont le cin\u00e9ma choisit aujourd\u2019hui de le regarder. Une s\u00e9lection ne se contente jamais de refl\u00e9ter une r\u00e9alit\u00e9 : elle l\u2019organise, la cadre, la met en perspective. Elle r\u00e9v\u00e8le des \u00e9lans, des pr\u00e9occupations, des sensibilit\u00e9s communes, mais elle laisse aussi, n\u00e9cessairement, des zones dans l\u2019ombre. Peut-\u00eatre faut-il alors voir cette \u00e9dition non comme une r\u00e9ponse, mais comme une hypoth\u00e8se : celle d\u2019un cin\u00e9ma contemporain en qu\u00eate de sens, travers\u00e9 par les tensions du monde qu\u2019il observe, et dont les silences, autant que les films eux-m\u00eames, m\u00e9riteront d\u2019\u00eatre interrog\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\" id=\"h-la-selection-officielle-du-79-eme-festival-de-cannes\">La s\u00e9lection officielle du 79<sup>\u00e8me<\/sup> Festival de Cannes\u00a0:<\/h2>\n\n\n\n<p><br><strong>Film d&rsquo;ouverture<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>LA V\u00c9NUS \u00c9LECTRIQUE<br>Pierre SALVADORI<br>Hors Comp\u00e9tition<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Comp\u00e9tition<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>AMARGA NAVIDAD<br>Pedro ALMOD\u00d3VAR<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>HISTOIRES PARALL\u00c8LES<br>Asghar FARHADI<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>LA VIE D&rsquo;UNE FEMME<br>Charline BOURGEOIS-TACQUET<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>LA BOLA NEGRA<br>Javier CALVO &amp; Javier AMBROSSI<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>COWARD<br>Lukas DHONT<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>DAS GETR\u00c4UMTE ABENTEUER<br>Valeska GRISEBACH<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>SOUDAIN<br>HAMAGUCHI Ryusuke<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>L&rsquo;INCONNUE<br>Arthur HARARI<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>GARANCE<br>Jeanne HERRY<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>SHEEP IN THE BOX<br>KORE-EDA Hirokazu<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>HOPE<br>NA Hong-jin<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>NAGI NOTES (QUELQUES JOURS \u00c0 NAGI)<br>FUKADA Koji<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>GENTLE MONSTER<br>Marie KREUTZER<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>NOTRE SALUT<br>Emmanuel MARRE<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>FJORD<br>Cristian MUNGIU<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>HISTOIRES DE LA NUIT<br>L\u00e9a MYSIUS<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>MOULIN<br>L\u00e1szl\u00f3 NEMES<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>FATHERLAND<br>Pawel PAWLIKOWSKI<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>THE MAN I LOVE<br>Ira SACHS<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>EL SER QUERIDO<br>Rodrigo SOROGOYEN<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>MINOTAURE<br>Andrey ZVYAGINTSEV<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Un Certain Regard<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>TEENAGE SEX AND DEATH AT CAMP MIASMA<br>Jane SCHOENBRUN\u00a0\u00a0\u00a0<br>Film d&rsquo;ouverture<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>LES \u00c9L\u00c9PHANTS DANS LA BRUME<br>Abinash BIKRAM SHAH<br>1er film<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>LE CORSET<br>Louis CLICHY<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>BEN&rsquo;IMANA<br>Marie-Cl\u00e9mentine DUSABEJAMBO<br>1er film<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>CONGO BOY<br>Rafiki FARIALA<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>CLUB KID<br>Jordan FIRSTMAN<br>1er film<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>U\u013bA<br>Viesturs KAIRI\u0160S<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>LA M\u00c1S DULCE<br>La\u00efla MARRAKCHI\u00a0\u00a0\u00a0<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>EL DESHIELO<br>Manuela MARTELLI<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>SIEMPRE SOY TU ANIMAL MATERNO (TON ANIMAL MATERNEL)<br>Valentina MAUREL<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>YESTERDAY THE EYE DIDN&rsquo;T SLEEP<br>Rakan MAYASI<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>I&rsquo;LL BE GONE IN JUNE<br>Katharina RIVILIS<br>1er film<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>QUELQUES MOTS D&rsquo;AMOUR<br>Rudi ROSENBERG<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>EVERYTIME<br>Sandra WOLLNER<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>DE TOUTES LES NUITS, LES AMANTS<br>SODE Yukiko<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Hors Comp\u00e9tition<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>LA BATAILLE DE GAULLE : L&rsquo;\u00c2GE DE FER<br>Antonin BAUDRY<\/li>\n\n\n\n<li>KARMA<br>Guillaume CANET\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>DIAMOND<br>Andy GARCIA<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>L&rsquo;ABANDON<br>Vincent GARENQ<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>L&rsquo;OBJET DU D\u00c9LIT<br>Agn\u00e8s JAOUI<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>HER PRIVATE HELL<br>Nicolas WINDING REFN<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>S\u00e9ances de minuit<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>FULL PHIL<br>Quentin DUPIEUX\u00a0\u00a0\u00a0<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>SANGUINE<br>Marion LE CORROLLER\u00a0<br>1er film<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>ROMA ELASTICA<br>Bertrand MANDICO<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>JIM QUEEN<br>Marco NGUYEN &amp; Nicolas ATHAN\u00c9<br>1er film<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>GUN-CHE (COLONY)<br>YEON Sang-ho<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Cannes Premi\u00e8re<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>LA TROISI\u00c8ME NUIT<br>Daniel AUTEUIL<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>THE MATCH<br>Juan CABRAL et Santiago FRANCO<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>KOKUROJO (LE CH\u00c2TEAU D&rsquo;ARIOKA)<br>KUROSAWA Kiyoshi<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>HEIMSUCHUNG (LE BOIS DE KLARA)<br>Volker SCHL\u00d6NDORFF<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>VOL DE NUIT POUR LOS ANGELES<br>John TRAVOLTA<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>S\u00e9ances Sp\u00e9ciales<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>REHEARSALS FOR A REVOLUTION<br>Pegah AHANGARANI<br>1er film<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>LES MATINS MERVEILLEUX<br>Avril BESSON<br>1er film<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>L\u2019AFFAIRE MARIE-CLAIRE<br>Lauriane ESCAFFRE &amp; Yvo MULLER<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>AVEDON<br>Ron HOWARD<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>LES SURVIVANTS DU CHE<br>Christophe Dimitri R\u00c9VEILLE<br>1er film<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>JOHN LENNON : THE LAST INTERVIEW<br>Steven SODERBERGH<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>CANTONA<br>David TRYHORN &amp; Ben NICHOLAS<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>\u200a<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large\"><img decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"241\" src=\"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Cannes-2026-2-1024x241.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-396039\" srcset=\"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Cannes-2026-2-1024x241.jpg 1024w, https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Cannes-2026-2-300x71.jpg 300w, https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Cannes-2026-2-768x181.jpg 768w, https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Cannes-2026-2-750x177.jpg 750w, https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Cannes-2026-2-1140x268.jpg 1140w, https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Cannes-2026-2.jpg 1470w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Une conf\u00e9rence sous le signe de l\u2019incertitude et de la libert\u00e9 Ce matin, le Festival de Cannes a tenu sa conf\u00e9rence de presse annuelle afin de d\u00e9voiler la s\u00e9lection officielle de sa 79e \u00e9dition. 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