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Dans un entretien accord\u00e9 au magazine am\u00e9ricain Variety, Thierry Fr\u00e9maux, d\u00e9l\u00e9gu\u00e9 g\u00e9n\u00e9ral du Festival de Cannes, revient en d\u00e9tail sur la pr\u00e9paration de l\u2019\u00e9dition 2026, dont la s\u00e9lection officielle sera annonc\u00e9e le 9 avril \u00e0 Paris. Alors qu\u2019il s\u2019appr\u00eate \u00e0 vivre sa 25e ann\u00e9e au sein du festival, il d\u00e9crit un moment de travail encore en cours, dans un contexte qu\u2019il qualifie lui-m\u00eame de p\u00e9riode de \u00ab grande fragilit\u00e9 \u00bb pour le cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n
\u00c0 ce stade, la s\u00e9lection n\u2019est pas arr\u00eat\u00e9e. Environ la moiti\u00e9 des films de la comp\u00e9tition est d\u00e9j\u00e0 choisie, mais le processus reste largement ouvert : pr\u00e8s de 400 films sont encore en cours de visionnage, sur un total qui pourrait atteindre environ 3 000 longs m\u00e9trages soumis. Fr\u00e9maux insiste sur cette r\u00e9alit\u00e9 concr\u00e8te : le travail se poursuit jusqu\u2019aux derniers jours, et un film inattendu ou une projection surprise peut, chaque ann\u00e9e, venir modifier l\u2019\u00e9quilibre de la s\u00e9lection.<\/p>\n\n\n\n
Cette situation s\u2019inscrit dans un moment plus large que Fr\u00e9maux d\u00e9crit comme une p\u00e9riode de \u00ab grande fragilit\u00e9 \u00bb pour le cin\u00e9ma. Il d\u00e9taille les facteurs qui, selon lui, p\u00e8sent aujourd\u2019hui sur l\u2019industrie : la crise de l\u2019exploitation en salles, les changements de comportement des nouvelles g\u00e9n\u00e9rations, la multiplication des \u00e9crans, les fusions entre studios am\u00e9ricains, le piratage et l\u2019intelligence artificielle, qu\u2019il associe \u00e0 une autre forme de piratage. Malgr\u00e9 ces difficult\u00e9s, il insiste sur un point essentiel : les films qu\u2019il d\u00e9couvre t\u00e9moignent d\u2019une cr\u00e9ativit\u00e9 constante, et il dit voir depuis le d\u00e9but de l\u2019ann\u00e9e des \u0153uvres qui \u00ab rendent heureux \u00bb, signe selon lui d\u2019un renouvellement permanent du cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n
Dans ce contexte, la question de la pr\u00e9sence am\u00e9ricaine \u00e0 Cannes est directement pos\u00e9e. Fr\u00e9maux rejette l\u2019id\u00e9e d\u2019un retrait d\u2019Hollywood. Selon lui, les studios continuent de venir \u00e0 Cannes lorsqu\u2019ils estiment que leur pr\u00e9sence y est b\u00e9n\u00e9fique. Il reconna\u00eet toutefois une \u00e9volution de la production : aujourd\u2019hui, les studios produisent moins de blockbusters et moins de films d\u2019auteur qu\u2019auparavant.<\/p>\n\n\n\n
Pour illustrer cette situation, il cite plusieurs films r\u00e9cents issus de l\u2019industrie am\u00e9ricaine \u2014 Sinners, Eddington, One Battle After Another, Marty Supreme ou encore Hamnet \u2014 afin de montrer que, malgr\u00e9 les transformations en cours, Hollywood reste capable de produire des \u0153uvres importantes. Il \u00e9voque \u00e9galement des projets \u00e0 venir sign\u00e9s James Gray, Christopher Nolan, Steven Spielberg ou Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu, en soulignant qu\u2019il n\u2019y a pas lieu d\u2019\u00eatre pessimiste quant \u00e0 l\u2019avenir.<\/p>\n\n\n\n
Cependant, certains de ces films tr\u00e8s attendus ne seront pas pr\u00e9sents \u00e0 Cannes en 2026. Fr\u00e9maux pr\u00e9cise que le film d\u2019Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu avec Tom Cruise, intitul\u00e9 Digger, ainsi que The Odyssey de Christopher Nolan, ne sont pas pr\u00eats. Quant \u00e0 Disclosure Day de Steven Spielberg, sa participation d\u00e9pend de nombreux facteurs strat\u00e9giques, notamment li\u00e9s au calendrier et \u00e0 la strat\u00e9gie de sortie.<\/p>\n\n\n\n
Il \u00e9voque \u00e9galement la question du co\u00fbt d\u2019une pr\u00e9sence \u00e0 Cannes, souvent avanc\u00e9e par les studios. Sur ce point, il relativise, en expliquant qu\u2019il n\u2019est pas n\u00e9cessaire de d\u00e9ployer des moyens consid\u00e9rables : selon lui, un r\u00e9alisateur et deux acteurs peuvent suffire \u00e0 pr\u00e9senter un film et \u00e0 rencontrer la presse et le public.<\/p>\n\n\n\n
Au-del\u00e0 de ces consid\u00e9rations, Fr\u00e9maux insiste sur un principe : Cannes ne d\u00e9pend de personne d\u2019autre que des films eux-m\u00eames. Il rappelle que les studios am\u00e9ricains restent pr\u00e9sents sur la dur\u00e9e et que la relation avec eux s\u2019inscrit dans le temps, en citant Sony Columbia, Warner, Paramount, Universal et Disney. Il \u00e9voque \u00e9galement des exemples marquants de collaborations pass\u00e9es, comme Top Gun, Moulin Rouge ou Elvis, pour souligner que ces \u00e9changes demeurent actifs.<\/p>\n\n\n\n
Dans le m\u00eame temps, il met en avant la circulation internationale des films issus de Cannes et leur visibilit\u00e9 croissante, notamment aux Oscars. Il cite plusieurs exemples r\u00e9cents : Sentimental Value, r\u00e9compens\u00e9 par l\u2019Oscar du film international et nomm\u00e9 pour le meilleur film, The Secret Agent, ainsi que It Was Just an Accident, Sirat ou Arco. Ces films, explique-t-il, illustrent la pr\u00e9sence de plus en plus forte des \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 Cannes sur le march\u00e9 am\u00e9ricain et dans les grandes r\u00e9compenses internationales.<\/p>\n\n\n\n
Fr\u00e9maux rappelle que ce lien entre Cannes et les Oscars ne date pas d\u2019aujourd\u2019hui, en \u00e9voquant Marty, Palme d\u2019or en 1955 et Oscar du meilleur film. Mais selon lui, cette pr\u00e9sence est aujourd\u2019hui plus visible, notamment en raison de l\u2019ouverture de l\u2019Academy au cin\u00e9ma international, qui permet d\u00e9sormais aux films issus de Cannes de concourir dans toutes les cat\u00e9gories, et pas seulement dans celle du film international.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019entretien aborde ensuite la question politique, dans un contexte international marqu\u00e9 par de fortes tensions. Fr\u00e9maux rappelle d\u2019abord les origines du Festival de Cannes : con\u00e7u en 1939, avec les \u00c9tats-Unis, comme un \u00ab festival de la libert\u00e9 \u00bb face aux menaces nazies et fascistes, puis relanc\u00e9 en 1946 dans un esprit de reconstruction et avec la conviction du r\u00f4le essentiel de la culture. Ces deux fondements, affirme-t-il, restent pleinement actuels aujourd\u2019hui.<\/p>\n\n\n\n
Interrog\u00e9 sur la crise r\u00e9cente \u00e0 la Berlinale, il \u00e9voque une situation li\u00e9e au contexte g\u00e9opolitique, qui a suscit\u00e9 de nombreux d\u00e9bats et conduit \u00e0 une intervention du gouvernement allemand, mettant en difficult\u00e9 la direction du festival et sa directrice, Tricia Tuttle. Fr\u00e9maux indique que Cannes a exprim\u00e9 son soutien \u00e0 Tricia Tuttle et \u00e0 ses \u00e9quipes pour d\u00e9fendre la Berlinale, qu\u2019il consid\u00e8re comme un festival essentiel dans l\u2019\u00e9cosyst\u00e8me du cin\u00e9ma international. Il pr\u00e9cise \u00e9galement que ce soutien n\u2019\u00e9tait pas isol\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Il met en garde contre le risque d\u2019ajouter aux tensions en fragilisant les festivals eux-m\u00eames. Il \u00e9voque \u00e0 ce titre les critiques visant Wim Wenders, qu\u2019il juge excessives, et rappelle une d\u00e9claration du cin\u00e9aste faite \u00e0 Cannes : \u00ab Si nous pouvons changer les images du monde, alors peut-\u00eatre pourrons-nous changer le monde \u00bb. Il pr\u00e9sente cette phrase comme la plus belle d\u00e9claration politique que l\u2019on puisse attendre d\u2019un cin\u00e9aste, soulignant ainsi que l\u2019engagement peut passer par les images et par les \u0153uvres.<\/p>\n\n\n\n
\u00c0 la question de savoir si une telle situation pourrait se produire \u00e0 Cannes, Fr\u00e9maux r\u00e9pond que \u00ab tout peut arriver \u00bb, sans l\u2019exclure. Il insiste toutefois sur la solidit\u00e9 de l\u2019institution. Il rappelle que le festival b\u00e9n\u00e9ficie du soutien conjoint de la mairie de Cannes et de l\u2019\u00c9tat, un soutien qui ne s\u2019est jamais d\u00e9menti, y compris lors de p\u00e9riodes difficiles. Il souligne \u00e9galement le r\u00f4le de son conseil d\u2019administration, pr\u00e9sid\u00e9 par Iris Knobloch, o\u00f9 l\u2019ensemble des m\u00e9tiers du cin\u00e9ma est repr\u00e9sent\u00e9, ce qui contribue \u00e0 renforcer l\u2019institution.<\/p>\n\n\n\n
Il ajoute que l\u2019accueil de professionnels et d\u2019artistes du monde entier sur la Croisette constitue une fiert\u00e9 nationale, et que le prestige du festival contribue, selon lui, \u00e0 prot\u00e9ger les autres manifestations. Il inscrit enfin cette solidit\u00e9 dans une histoire plus large, en rappelant la cr\u00e9ation du festival en 1939 comme \u00ab festival de la libert\u00e9 \u00bb, puis sa relance en 1946 dans l\u2019espoir de l\u2019apr\u00e8s-guerre et la reconstruction du monde par la culture.<\/p>\n\n\n\n
Fr\u00e9maux d\u00e9veloppe ensuite sa vision du lien entre art et politique. Il cite plusieurs exemples pour illustrer son propos : Robert De Niro, engag\u00e9 dans la vie politique am\u00e9ricaine, le chanteur Bad Bunny lors du Super Bowl, Bruce Springsteen et Bob Dylan \u00e0 travers leurs chansons, ou encore Pablo Picasso avec Guernica, peint en r\u00e9action \u00e0 la guerre civile espagnole. \u00c0 travers ces exemples, il montre que les artistes vivent dans leur \u00e9poque et peuvent s\u2019engager sans cesser d\u2019\u00eatre des cr\u00e9ateurs.<\/p>\n\n\n\n
Il pr\u00e9cise toutefois que tous les films ne sont pas politiques : certains le sont explicitement, d\u2019autres indirectement, et d\u2019autres pas du tout. Tous, selon lui, doivent \u00eatre respect\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n
Il met \u00e9galement en garde contre la pression exerc\u00e9e sur les artistes, \u00e0 qui l\u2019on demande de se prononcer sur tous les sujets, avant de les critiquer pour leurs prises de position. Il \u00e9voque aussi le r\u00f4le des r\u00e9seaux sociaux et certaines formes de traitement m\u00e9diatique, qu\u2019il juge probl\u00e9matiques, notamment lorsqu\u2019ils exploitent des situations tragiques comme si les cin\u00e9astes ou les festivals pouvaient les r\u00e9soudre.<\/p>\n\n\n\n
Dans ce contexte, il r\u00e9affirme la position du Festival de Cannes : montrer des films, permettre aux artistes de s\u2019exprimer et garantir un espace o\u00f9 les opinions peuvent coexister dans le respect et la tol\u00e9rance. \u00ab \u00c0 Cannes, la politique est \u00e0 l\u2019\u00e9cran, dans les films \u00bb, affirme-t-il, en soulignant que le r\u00f4le du festival est de pr\u00e9senter des \u0153uvres, et non de se substituer au d\u00e9bat politique.<\/p>\n\n\n\n
Enfin, Fr\u00e9maux revient sur ce qu\u2019il consid\u00e8re comme la mission essentielle du festival : d\u00e9finir ce qu\u2019est le cin\u00e9ma, et ce qu\u2019il sera. Dans un moment marqu\u00e9 par les transformations profondes de l\u2019industrie, il affirme que Cannes entend continuer \u00e0 jouer ce r\u00f4le, en s\u2019appuyant sur la vitalit\u00e9 de la cr\u00e9ation et sur une exigence artistique constante.<\/p>\n\n\n\n
\u00c0 travers cet entretien publi\u00e9 par Variety, Thierry Fr\u00e9maux d\u00e9crit ainsi une \u00e9dition 2026 encore en construction, confront\u00e9e aux mutations du secteur, mais port\u00e9e par une conviction qu\u2019il affirme clairement : le cin\u00e9ma reste un espace de cr\u00e9ation en perp\u00e9tuel renouvellement, que le Festival de Cannes entend continuer \u00e0 accompagner et \u00e0 d\u00e9finir.<\/p>\n\n\n\n
Ne\u00efla Driss<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Dans un entretien accord\u00e9 au magazine am\u00e9ricain Variety, Thierry Fr\u00e9maux, d\u00e9l\u00e9gu\u00e9 g\u00e9n\u00e9ral du Festival de Cannes, revient en d\u00e9tail sur la pr\u00e9paration de l\u2019\u00e9dition 2026, dont la s\u00e9lection officielle sera annonc\u00e9e le 9 avril \u00e0 Paris. Alors qu\u2019il s\u2019appr\u00eate \u00e0 vivre sa 25e ann\u00e9e au sein du festival, il d\u00e9crit un moment de travail encore […]<\/p>\n","protected":false},"author":3164,"featured_media":395633,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2594],"tags":[13783,2626,2628,2627,11879],"class_list":["post-395632","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-culture","tag-cannes-2026","tag-cinema","tag-festival","tag-festival-de-cannes","tag-thierry-fremaux"],"yoast_head":"\n