{"id":395627,"date":"2026-04-02T08:25:00","date_gmt":"2026-04-02T07:25:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/?p=395627"},"modified":"2026-04-02T02:25:59","modified_gmt":"2026-04-02T01:25:59","slug":"cannes-2026-la-venus-electrique-de-pierre-salvadori-ouvre-le-festival","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/culture\/cannes-2026-la-venus-electrique-de-pierre-salvadori-ouvre-le-festival\/395627\/","title":{"rendered":"Cannes 2026 \u2013 \u00ab\u00a0La V\u00e9nus \u00e9lectrique\u00a0\u00bb de Pierre Salvadori ouvre le Festival"},"content":{"rendered":"\n

Le 79e Festival de Cannes s\u2019ouvrira avec La V\u00e9nus \u00e9lectrique<\/em>, le nouveau film de Pierre Salvadori, pr\u00e9sent\u00e9 en avant-premi\u00e8re mondiale le mardi 12 mai 2026 dans le Grand Th\u00e9\u00e2tre Lumi\u00e8re, \u00e0 l\u2019issue de la c\u00e9r\u00e9monie d\u2019ouverture anim\u00e9e par Eye Ha\u00efdara. Ce choix donne d\u2019embl\u00e9e une couleur particuli\u00e8re \u00e0 cette nouvelle \u00e9dition : celle d\u2019un cin\u00e9ma attach\u00e9 \u00e0 la mise en sc\u00e8ne, au romanesque, aux personnages, \u00e0 la pr\u00e9cision de l\u2019\u00e9criture, mais aussi \u00e0 une certaine id\u00e9e de la libert\u00e9.

Partout en France, de nombreuses salles proposeront la retransmission en direct de la c\u00e9r\u00e9monie d\u2019ouverture, anim\u00e9e par Eye Ha\u00efdara, suivie de la projection du film, en simultan\u00e9 avec sa diffusion sur France T\u00e9l\u00e9visions et Brut.<\/p>\n\n\n\n

Cette projection cannoise s\u2019accompagnera d\u2019une sortie dans les salles fran\u00e7aises, \u00e0 partir du m\u00eame jour.<\/p>\n\n\n\n

Cannes prolonge ainsi sa volont\u00e9 de faire exister ce moment non seulement comme un \u00e9v\u00e9nement, mais aussi comme une exp\u00e9rience de cin\u00e9ma accessible, simultan\u00e9e et collective.<\/p>\n\n\n\n

Avec La V\u00e9nus \u00e9lectrique<\/em>, Pierre Salvadori signe son onzi\u00e8me long m\u00e9trage en trente-quatre ans. Auteur incontournable de la com\u00e9die fran\u00e7aise, il a b\u00e2ti une \u0153uvre imm\u00e9diatement identifiable, o\u00f9 le mensonge, l\u2019ambigu\u00eft\u00e9, les faux-semblants et les glissements sentimentaux occupent toujours une place centrale. Son cin\u00e9ma a souvent explor\u00e9 des personnages fragiles, caboss\u00e9s, emp\u00eatr\u00e9s dans leurs contradictions, avan\u00e7ant tant bien que mal vers une forme de bonheur, ou du moins vers un apaisement possible. Ce nouveau film ne rompt pas avec ces lignes de force. Il les d\u00e9place dans un autre cadre, celui du Paris bouillonnant du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, pour une fable d\u2019\u00e9poque, une premi\u00e8re dans sa filmographie. Ce changement de d\u00e9cor n\u2019est pas un simple habillage. Il ouvre son univers \u00e0 tout un imaginaire, celui des Ann\u00e9es folles, de l\u2019effervescence artistique, de l\u2019attrait pour les spectacles populaires et du spiritisme, autant d\u2019\u00e9l\u00e9ments qui nourrissent directement le r\u00e9cit.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019histoire se d\u00e9roule \u00e0 Paris en 1928. Antoine Balestro, jeune peintre en vogue, n\u2019arrive plus \u00e0 travailler depuis la mort de son \u00e9pouse. Cette disparition l\u2019a laiss\u00e9 dans un \u00e9tat de blocage qui d\u00e9sesp\u00e8re Armand, son galeriste. Un soir d\u2019ivresse, Antoine tente d\u2019entrer en contact avec sa femme par l\u2019interm\u00e9diaire d\u2019une voyante. Mais la sc\u00e8ne repose d\u00e8s le d\u00e9part sur une m\u00e9prise. Sans le savoir, il ne parle pas \u00e0 une m\u00e9dium, mais \u00e0 Suzanne, une modeste foraine qui s\u2019est gliss\u00e9e dans la roulotte pour y voler de la nourriture. Suzanne se r\u00e9v\u00e8le dou\u00e9e pour l\u2019imposture. Tr\u00e8s vite, avec l\u2019aide d\u2019Armand, elle encha\u00eene les fausses s\u00e9ances. Peu \u00e0 peu, Antoine retrouve l\u2019inspiration. Mais le dispositif se complique lorsque Suzanne tombe doucement amoureuse de l\u2019homme qu\u2019elle manipule.<\/p>\n\n\n\n

On retrouve ici tout ce qui fait la singularit\u00e9 du cin\u00e9ma de Pierre Salvadori. Le mensonge n\u2019y est jamais seulement un ressort comique. Il agit comme un r\u00e9v\u00e9lateur, un d\u00e9placement, parfois m\u00eame un d\u00e9tour n\u00e9cessaire pour que les personnages puissent affronter ce qu\u2019ils sont, ce qu\u2019ils ressentent ou ce qu\u2019ils refusent de voir. \u00c0 partir d\u2019une situation de d\u00e9part fond\u00e9e sur une imposture, La V\u00e9nus \u00e9lectrique<\/em> met en mouvement plusieurs dimensions \u00e0 la fois : le deuil, le d\u00e9sir, la cr\u00e9ation, la croyance, la manipulation et le trouble amoureux. Le film repose sur un principe de com\u00e9die sophistiqu\u00e9e, avec ses quiproquos, sa circulation entre v\u00e9rit\u00e9 et mensonge, sa m\u00e9canique pr\u00e9cise, mais il s\u2019inscrit aussi dans un registre plus m\u00e9lancolique, fid\u00e8le au ton de Salvadori.<\/p>\n\n\n\n

Cette filiation est essentielle pour comprendre ce que repr\u00e9sente La V\u00e9nus \u00e9lectrique<\/em>. Pierre Salvadori appartient \u00e0 cette lign\u00e9e de cin\u00e9astes qui regardent du c\u00f4t\u00e9 de la com\u00e9die hollywoodienne classique, celle d\u2019Ernst Lubitsch, Billy Wilder ou Blake Edwards, avec leur go\u00fbt du rythme, de la pr\u00e9cision de l\u2019\u00e9criture, des dialogues cisel\u00e9s et des situations o\u00f9 tout repose sur ce qui est cach\u00e9, mal compris ou d\u00e9cal\u00e9. Mais son cin\u00e9ma n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 un simple exercice d\u2019admiration ou de citation. Il transforme cet h\u00e9ritage en un univers tr\u00e8s personnel, ancr\u00e9 dans une r\u00e9alit\u00e9 sociale, travers\u00e9 par la fragilit\u00e9 humaine et par une attention constante aux \u00eatres qui vacillent. Dans La V\u00e9nus \u00e9lectrique<\/em>, cette mati\u00e8re semble trouver un terrain particuli\u00e8rement f\u00e9cond. Le Paris de 1928, avec son agitation artistique et son go\u00fbt pour le merveilleux, devient le cadre id\u00e9al d\u2019une histoire o\u00f9 l\u2019illusion agit sur le r\u00e9el, o\u00f9 une supercherie rend \u00e0 un homme l\u2019envie de cr\u00e9er, et o\u00f9 celle qui joue un r\u00f4le finit par se perdre dans les sentiments qu\u2019elle croyait ma\u00eetriser.<\/p>\n\n\n\n

Le casting r\u00e9uni pour porter cette fable d\u2019\u00e9poque confirme l\u2019ambition du projet. En t\u00eate, Pio Marma\u00ef retrouve Pierre Salvadori pour la quatri\u00e8me fois apr\u00e8s Dans la cour<\/em> en 2014, En libert\u00e9 !<\/em> en 2018 et La Petite Bande<\/em> en 2022. Cette fid\u00e9lit\u00e9 n\u2019a rien d\u2019anecdotique. Elle dit quelque chose de la relation que le r\u00e9alisateur construit avec ses acteurs, de cette mani\u00e8re de les accompagner d\u2019un film \u00e0 l\u2019autre, de retrouver chez eux une \u00e9nergie, une disponibilit\u00e9, une capacit\u00e9 \u00e0 tenir ensemble la maladresse, l\u2019\u00e9lan, le trouble et la sinc\u00e9rit\u00e9. Pio Marma\u00ef est par ailleurs une figure d\u00e9j\u00e0 bien connue de la Croisette, notamment pour La Fracture<\/em>, pr\u00e9sent\u00e9 en Comp\u00e9tition en 2021.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 ses c\u00f4t\u00e9s, Ana\u00efs Demoustier occupe une place tout aussi importante. Elle fait partie de ces actrices dont la pr\u00e9sence \u00e0 Cannes s\u2019est impos\u00e9e au fil des derni\u00e8res ann\u00e9es. On l\u2019a vue avec Le Comte de Monte-Cristo<\/em> en Hors Comp\u00e9tition en 2024, Le Temps d\u2019aimer<\/em> en Cannes Premi\u00e8re en 2023 et Novembre<\/em> en Hors Comp\u00e9tition en 2022. Gilles Lellouche, lui aussi, entretient une relation r\u00e9cente soutenue avec le Festival, o\u00f9 il a accompagn\u00e9 L\u2019Amour ouf<\/em> en Comp\u00e9tition en 2024, Bac Nord<\/em> en Hors Comp\u00e9tition en 2021 et Le Grand Bain<\/em> en Hors Comp\u00e9tition en 2018. Ana\u00efs Demoustier et Gilles Lellouche s\u2019\u00e9taient d\u00e9j\u00e0 retrouv\u00e9s ensemble dans Fumer fait tousser<\/em>, projet\u00e9 en S\u00e9ance de Minuit en 2022. \u00c0 cette distribution s\u2019ajoutent Vimala Pons et Gustave Kervern, deux pr\u00e9sences singuli\u00e8res, capables de naviguer avec aisance entre drame et com\u00e9die, ainsi que Madeleine Baudot.<\/p>\n\n\n\n

Cet \u00e9quilibre entre pr\u00e9cision de l\u2019\u00e9criture et libert\u00e9 de jeu a toujours \u00e9t\u00e9 l\u2019un des traits les plus remarqu\u00e9s chez Pierre Salvadori. Il aime construire des r\u00e9cits d\u2019une grande exactitude, tout en laissant \u00e0 ses acteurs des espaces de libert\u00e9 rares. C\u2019est sans doute ce qui donne \u00e0 ses films cette impression si particuli\u00e8re : celle d\u2019une m\u00e9canique tr\u00e8s pens\u00e9e, mais jamais rigide, jamais purement d\u00e9monstrative, toujours anim\u00e9e de mouvements impr\u00e9vus, de d\u00e9calages, de fragilit\u00e9s qui \u00e9chappent \u00e0 toute rigidit\u00e9. Dans un film comme La V\u00e9nus \u00e9lectrique<\/em>, o\u00f9 tout repose sur l\u2019ambivalence, l\u2019imposture et la circulation des sentiments, cette qualit\u00e9 du travail avec les acteurs sera \u00e9videmment d\u00e9cisive.<\/p>\n\n\n\n

Le film repose aussi sur un r\u00e9seau de fid\u00e9lit\u00e9s derri\u00e8re la cam\u00e9ra. Depuis l\u2019\u00e9criture de son premier sc\u00e9nario, qui deviendra quatre ans plus tard son premier long m\u00e9trage, Cible \u00e9mouvante<\/em> en 1993, Pierre Salvadori collabore avec Philippe Martin, des Films Pell\u00e9as. Celui-ci a produit tous ses films depuis son court m\u00e9trage M\u00e9nage<\/em> en 1992. Cette continuit\u00e9, rare \u00e0 ce niveau de dur\u00e9e, dit beaucoup de la coh\u00e9rence d\u2019un parcours. Elle rappelle qu\u2019une \u0153uvre se construit aussi dans la fid\u00e9lit\u00e9 des compagnonnages, dans la possibilit\u00e9 donn\u00e9e \u00e0 un cin\u00e9aste de d\u00e9ployer son univers de film en film avec des interlocuteurs qui le connaissent et l\u2019accompagnent depuis longtemps.<\/p>\n\n\n\n

Le sc\u00e9nario de La V\u00e9nus \u00e9lectrique<\/em> est sign\u00e9 Benjamin Charbit, Beno\u00eet Graffin et Pierre Salvadori, d\u2019apr\u00e8s une id\u00e9e originale de Rebecca Zlotowski et Robin Campillo. Les dialogues sont de Pierre Salvadori. \u00c0 l\u2019image, on retrouve Julien Poupard, AFC. Les d\u00e9cors sont sign\u00e9s Angelo Zamparutti. La direction artistique et les costumes sont assur\u00e9s par Virginie Montel. Le montage est confi\u00e9 \u00e0 Anne-Sophie Bion. Le film est produit par Les Films Pell\u00e9as, avec une coproduction r\u00e9unissant Versus, France 2 Cin\u00e9ma, Pio & Co, Tovo Films, la RTBF, Be tv, Orange et Proximus. Sa distribution fran\u00e7aise est assur\u00e9e par Diaphana Distribution, tandis que les ventes \u00e0 l\u2019\u00e9tranger reviennent \u00e0 Goodfellas. Sa sortie fran\u00e7aise est fix\u00e9e au 12 mai 2026, soit le jour m\u00eame de sa pr\u00e9sentation cannoise.<\/p>\n\n\n

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\"Cannes<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Le choix de La V\u00e9nus \u00e9lectrique<\/em> pour ouvrir Cannes intervient apr\u00e8s Partir un jour<\/em>, premier film d\u2019Am\u00e9lie Bonnin, qui avait inaugur\u00e9 la 78e \u00e9dition. Le passage d\u2019un premier long m\u00e9trage \u00e0 l\u2019\u0153uvre d\u2019un r\u00e9alisateur confirm\u00e9 ne raconte pas seulement un changement de g\u00e9n\u00e9ration ou de parcours. Il dit aussi quelque chose de la place que le Festival veut accorder cette ann\u00e9e \u00e0 un cin\u00e9ma ma\u00eetris\u00e9, port\u00e9 par un auteur install\u00e9, mais qui continue d\u2019explorer, de d\u00e9placer ses lignes et d\u2019oser un nouveau territoire.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 quelques semaines de l\u2019ouverture, pr\u00e9vue du mardi 12 au samedi 23 mai 2026, le Festival s\u2019appr\u00eate d\u00e9sormais \u00e0 d\u00e9voiler l\u2019ensemble de sa S\u00e9lection officielle, annonc\u00e9e pour le jeudi 9 avril 2026 \u00e0 11 heures. C\u2019est \u00e0 ce moment-l\u00e0 que ce choix d\u2019ouverture prendra pleinement sens, en s\u2019inscrivant dans une programmation dont il constituera le premier geste visible.<\/p>\n\n\n\n

Mais au-del\u00e0 de cette inscription dans le calendrier, une autre question se dessine. Celle du r\u00f4le m\u00eame du film d\u2019ouverture dans un festival comme Cannes. Longtemps con\u00e7u comme un moment de rassemblement, presque consensuel, il semble aujourd\u2019hui devenir un espace plus signifiant, o\u00f9 se joue une premi\u00e8re orientation, parfois discr\u00e8te, parfois indirecte, mais rarement neutre.<\/p>\n\n\n\n

Dans ce contexte, confier cette place \u00e0 un cin\u00e9aste comme Pierre Salvadori ne rel\u00e8ve pas uniquement d\u2019une reconnaissance de parcours. Cela peut aussi se lire comme une mani\u00e8re d\u2019installer d\u2019embl\u00e9e un certain rapport au cin\u00e9ma, fait de pr\u00e9cision, de d\u00e9calage, de trouble et d\u2019attention aux personnages. Non pas un cin\u00e9ma qui affirme, mais un cin\u00e9ma qui sugg\u00e8re, qui d\u00e9place, qui laisse une part d\u2019incertitude.<\/p>\n\n\n\n

Reste alors \u00e0 voir si cette ouverture fonctionnera comme un simple point de d\u00e9part ou comme une v\u00e9ritable cl\u00e9 de lecture pour les films \u00e0 venir. Car c\u2019est souvent dans cet \u00e9cart \u2014 entre ce que l\u2019on croit voir au d\u00e9but et ce qui se r\u00e9v\u00e8le ensuite \u2014 que le Festival construit, ann\u00e9e apr\u00e8s ann\u00e9e, sa propre narration.<\/p>\n\n\n\n

Ne\u00efla Driss<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le 79e Festival de Cannes s\u2019ouvrira avec La V\u00e9nus \u00e9lectrique, le nouveau film de Pierre Salvadori, pr\u00e9sent\u00e9 en avant-premi\u00e8re mondiale le mardi 12 mai 2026 dans le Grand Th\u00e9\u00e2tre Lumi\u00e8re, \u00e0 l\u2019issue de la c\u00e9r\u00e9monie d\u2019ouverture anim\u00e9e par Eye Ha\u00efdara. 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