<\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
L\u2019annonce des nominations de la 98e c\u00e9r\u00e9monie des Oscars, qui se tiendra le 16 mars 2026 \u00e0 Los Angeles, met une nouvelle fois en lumi\u00e8re la place centrale qu\u2019occupe le Festival de Cannes dans la trajectoire internationale des films. Six \u0153uvres issues de la S\u00e9lection officielle 2025 totalisent dix-neuf nominations, un chiffre qui, au-del\u00e0 de sa port\u00e9e symbolique, invite surtout \u00e0 interroger la nature de cette reconnaissance, ses logiques internes et les \u00e9carts qu\u2019elle r\u00e9v\u00e8le entre les valeurs port\u00e9es par Cannes et celles mises en avant par l\u2019Acad\u00e9mie am\u00e9ricaine.<\/p>\n\n\n\n
Si l\u2019on s\u2019en tient aux chiffres, Valeur sentimentale de Joachim Trier<\/a><\/em> domine largement cette pr\u00e9sence cannoise. Laur\u00e9at du Grand Prix<\/a>, le film concentre \u00e0 lui seul neuf nominations, traversant presque toutes les strates de distinction possibles, des cat\u00e9gories majeures \u00e0 celles de l\u2019interpr\u00e9tation, de l\u2019\u00e9criture et du montage. Cette reconnaissance \u00e9tendue n\u2019est pas anodine. Elle tient \u00e0 la nature m\u00eame du cin\u00e9ma de Joachim Trier, \u00e0 sa capacit\u00e9 \u00e0 inscrire des r\u00e9cits profond\u00e9ment intimes dans une forme narrative lisible, structur\u00e9e, imm\u00e9diatement identifiable pour l\u2019Acad\u00e9mie. Valeur sentimentale<\/em> explore les liens familiaux, la m\u00e9moire affective et les zones fragiles de l\u2019existence avec une pr\u00e9cision \u00e9motionnelle qui n\u2019exclut jamais la clart\u00e9 du r\u00e9cit. C\u2019est un cin\u00e9ma de la nuance, de l\u2019\u00e9quilibre, o\u00f9 la complexit\u00e9 psychologique des personnages s\u2019inscrit dans une dramaturgie solide. Cette combinaison explique sans doute pourquoi le film franchit sans difficult\u00e9 les fronti\u00e8res entre reconnaissance festivali\u00e8re europ\u00e9enne et adh\u00e9sion institutionnelle hollywoodienne, comme l\u2019ont d\u00e9j\u00e0 montr\u00e9 les huit nominations obtenues aux Golden Globes, o\u00f9 Stellan Skarsg\u00e5rd a remport\u00e9 le prix du meilleur acteur dans un second r\u00f4le.<\/p>\n\n\n\n \u00c0 l\u2019autre extr\u00e9mit\u00e9 du spectre, Un simple accident de Jafar Panahi<\/a><\/em>, Palme d\u2019or du 78e Festival de Cannes<\/a>, ne recueille que deux nominations, pour le Meilleur film international et le Meilleur sc\u00e9nario original. Ce contraste ne peut \u00eatre r\u00e9duit \u00e0 une simple question de go\u00fbt ou de visibilit\u00e9. Il renvoie \u00e0 une question beaucoup plus profonde, celle des conditions m\u00eames de cr\u00e9ation du cin\u00e9ma et de la mani\u00e8re dont elles sont, ou non, prises en compte par les \u00e9lecteurs des grandes institutions internationales.<\/p>\n\n\n\n Car le cin\u00e9ma de Jafar Panahi ne peut \u00eatre dissoci\u00e9 de son contexte. Faire un film en Iran n\u2019est pas un acte neutre. C\u2019est un geste expos\u00e9, risqu\u00e9, potentiellement sanctionn\u00e9 par la prison. Tourner, \u00e9crire, montrer un film dans un tel cadre implique une prise de risque r\u00e9elle, tangible, qui d\u00e9passe de loin les contraintes artistiques ou industrielles rencontr\u00e9es dans les pays occidentaux. Cette r\u00e9alit\u00e9 ne constitue pas un arri\u00e8re-plan, elle irrigue le film de l\u2019int\u00e9rieur. Elle en est l\u2019une des forces majeures. La contrainte ne limite pas ici la cr\u00e9ation, elle la structure, elle lui donne son urgence, sa n\u00e9cessit\u00e9, sa gravit\u00e9, et conditionne directement le geste cin\u00e9matographique.<\/p>\n\n\n\n Dans ce contexte, le m\u00e9rite d\u2019un film comme Un simple accident<\/em> ne peut se mesurer uniquement \u00e0 l\u2019aune de crit\u00e8res esth\u00e9tiques ou narratifs isol\u00e9s. Il r\u00e9side aussi dans le fait m\u00eame que le film existe. Reconna\u00eetre son sc\u00e9nario, saluer son \u00e9criture, tout en le tenant \u00e0 distance des cat\u00e9gories les plus expos\u00e9es, revient \u00e0 fragmenter l\u2019\u0153uvre, \u00e0 en extraire une dimension acceptable sans embrasser pleinement le geste cin\u00e9matographique et politique qu\u2019elle incarne. Or, c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment cette dimension politique, cette prise de risque assum\u00e9e, qui donne au film sa force et devrait, selon moi, appeler une reconnaissance \u00e0 la mesure de l\u2019engagement qu\u2019il implique. Faire un film sous la menace, dans un espace de restriction et de surveillance, suppose un engagement et un courage qui m\u00e9ritent d\u2019\u00eatre consid\u00e9r\u00e9s comme des crit\u00e8res \u00e0 part enti\u00e8re de l\u2019excellence artistique.<\/p>\n\n\n\n Au-del\u00e0 de cette dimension, tout en \u00e9tant profond\u00e9ment ancr\u00e9 dans le contexte iranien, Un simple accident<\/a><\/em> d\u00e9passe largement ce cadre pour atteindre une port\u00e9e universelle. Le film suit un groupe d\u2019hommes convaincus d\u2019avoir reconnu l\u2019un de leurs anciens tortionnaires et s\u2019interroge sur la mani\u00e8re de le contraindre \u00e0 r\u00e9pondre de ses actes. Il confronte progressivement chacun \u00e0 la complexit\u00e9 morale de la vengeance, de la justice et du pardon \u2014 des th\u00e8mes qui r\u00e9sonnent bien au-del\u00e0 de la situation politique locale et invitent \u00e0 une r\u00e9flexion profonde sur la condition humaine et les liens entre m\u00e9moire, traumatisme et responsabilit\u00e9 individuelle et collective. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment cette capacit\u00e9 \u00e0 transformer une exp\u00e9rience situ\u00e9e en interrogation universelle, telle que le film la d\u00e9ploie, qui a pu pousser le jury de Cannes \u00e0 saluer l\u2019\u0153uvre au point de lui attribuer la Palme d\u2019or, lecture que ce jury semble avoir pleinement assum\u00e9e, alors que la reconnaissance au sein de l\u2019Acad\u00e9mie est rest\u00e9e plus limit\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n Entre ces deux p\u00f4les, L\u2019Agent secret<\/em> de Kleber Mendon\u00e7a Filho occupe une position interm\u00e9diaire particuli\u00e8rement r\u00e9v\u00e9latrice. Le cin\u00e9ma de Kleber Mendon\u00e7a Filho, travers\u00e9 par une r\u00e9flexion sur l\u2019histoire, la m\u00e9moire collective et les tensions sociales, s\u2019inscrit dans une forme plus imm\u00e9diatement lisible, sans renoncer \u00e0 une profondeur politique r\u00e9elle. C\u2019est sans doute cette articulation entre lisibilit\u00e9, densit\u00e9 historique et tension dramatique qui \u00e9claire la trajectoire du film dans la saison des prix : d\u00e9j\u00e0 distingu\u00e9 \u00e0 Cannes par le Prix de la mise en sc\u00e8ne et le Prix d\u2019interpr\u00e9tation masculine<\/a>, r\u00e9compens\u00e9 aux Golden Globes comme meilleur film non anglophone, L\u2019Agent secret<\/em> cumule ensuite quatre nominations aux Oscars, dont celles du meilleur film et du meilleur film international. Sa pr\u00e9sence dans la nouvelle cat\u00e9gorie de l\u2019Oscar du meilleur casting prolonge cette lecture en mettant en lumi\u00e8re le travail d\u2019ensemble et la dimension chorale qui structurent l\u2019\u00e9quilibre du film. Dans ce cadre, la nomination de Wagner Moura appara\u00eet moins comme une distinction isol\u00e9e que comme le point d\u2019aboutissement d\u2019une performance centrale, construite dans la dur\u00e9e, d\u00e9j\u00e0 salu\u00e9e aux Golden Globes o\u00f9 l\u2019acteur a remport\u00e9 le prix du meilleur acteur dans un film dramatique.<\/a> Ici, l\u2019Acad\u00e9mie semble prolonger le regard port\u00e9 par Cannes, sans pour autant aller jusqu\u2019\u00e0 une cons\u00e9cration massive.<\/p>\n\n\n\n Sir\u0101t<\/em> d\u2019Oliver Laxe suit une trajectoire encore diff\u00e9rente. R\u00e9compens\u00e9 \u00e0 Cannes par le Prix du Jury ex \u00e6quo, le film se distingue par une approche sensorielle et spirituelle du cin\u00e9ma, o\u00f9 le son, le paysage et le rapport au temps deviennent des \u00e9l\u00e9ments narratifs \u00e0 part enti\u00e8re. Sa reconnaissance aux Oscars, concentr\u00e9e sur le Meilleur film international et le Meilleur son, souligne une attention port\u00e9e \u00e0 sa singularit\u00e9 formelle plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 une logique narrative traditionnelle. Sir\u0101t<\/em> n\u2019est pas un film qui cherche l\u2019adh\u00e9sion imm\u00e9diate, mais une exp\u00e9rience qui s\u2019impose par sa radicalit\u00e9 sensible.<\/p>\n\n\n\n Enfin, la pr\u00e9sence d\u2019Arco<\/em> d\u2019Ugo Bienvenu et d\u2019Am\u00e9lie et la m\u00e9taphysique des tubes <\/em>de Ma\u00eflys Vallade et Liane-Cho Han rappelle que la S\u00e9lection officielle de Cannes s\u2019ouvre aussi \u00e0 d\u2019autres formes de narration. Ces films d\u2019animation, pr\u00e9sent\u00e9s en S\u00e9ances sp\u00e9ciales, t\u00e9moignent d\u2019un rapport au cin\u00e9ma o\u00f9 l\u2019imaginaire, la transmission et l\u2019invention visuelle occupent une place centrale.<\/p>\n\n\n\n Au-del\u00e0 des \u00e9carts de reconnaissance et des trajectoires individuelles, ces dix-neuf nominations rappellent surtout une \u00e9vidence : c\u2019est \u00e0 Cannes, plus que dans tout autre festival de cin\u00e9ma, que se r\u00e9v\u00e8le aujourd\u2019hui une large part des films qui structurent l\u2019ann\u00e9e cin\u00e9matographique internationale. La S\u00e9lection officielle n\u2019est pas seulement un espace de cons\u00e9cration, elle est un point de d\u00e9part. C\u2019est l\u00e0 que les \u0153uvres apparaissent pour la premi\u00e8re fois, se confrontent au regard critique, s\u2019inscrivent dans un r\u00e9cit mondial avant de poursuivre, chacune \u00e0 sa mani\u00e8re,<\/strong> leur circulation dans l\u2019espace cin\u00e9matographique international.<\/p>\n\n\n\n Qu\u2019ils soient ensuite largement nomm\u00e9s, reconnus de mani\u00e8re plus cibl\u00e9e ou parfois partiellement ignor\u00e9s, ces films suivent tous, apr\u00e8s leur passage sur la Croisette, une trajectoire qui se joue dans les festivals, les sorties internationales et les grandes c\u00e9r\u00e9monies. Cannes agit comme un r\u00e9v\u00e9lateur, un lieu o\u00f9 se dessinent les lignes de force du cin\u00e9ma contemporain, bien avant que ne s\u2019op\u00e8rent les choix, les hi\u00e9rarchies et les filtrages propres au syst\u00e8me international des prix. Comme d\u2019autres prix majeurs de la saison, les Oscars ne r\u00e9v\u00e8lent pas ces films : ils les accueillent apr\u00e8s leur parcours dans les festivals et le circuit des prix internationaux, et les consacrent ensuite selon une logique qui leur est propre.<\/p>\n\n\n\n Cette pr\u00e9sence r\u00e9guli\u00e8re des films pr\u00e9sent\u00e9s \u00e0 Cannes dans les grandes c\u00e9r\u00e9monies internationales s\u2019explique par plusieurs facteurs. Le festival offre d\u2019abord une visibilit\u00e9 mondiale exceptionnelle : des dizaines de milliers de critiques, distributeurs, vendeurs internationaux et professionnels de l\u2019industrie s\u2019y retrouvent, et les films y entrent imm\u00e9diatement dans la conversation cin\u00e9matographique mondiale. La s\u00e9lection officielle agit \u00e9galement comme un premier filtre artistique particuli\u00e8rement exigeant, conf\u00e9rant aux \u0153uvres retenues une l\u00e9gitimit\u00e9 critique imm\u00e9diate. \u00c0 cela s\u2019ajoute le r\u00f4le du March\u00e9 du film, o\u00f9 se n\u00e9gocient souvent les acquisitions qui permettront ensuite aux films de circuler \u00e0 l\u2019international. Pr\u00e9sent\u00e9s tr\u00e8s t\u00f4t dans l\u2019ann\u00e9e, au mois de mai, ces films disposent enfin de plusieurs mois pour s\u2019installer dans le d\u00e9bat critique et m\u00e9diatique avant l\u2019ouverture de la saison des r\u00e9compenses.<\/p>\n\n\n\n Cette dynamique pose n\u00e9anmoins une question r\u00e9currente : dans quelle mesure Cannes influence-t-il r\u00e9ellement les Oscars ? L\u2019histoire r\u00e9cente montre que le festival peut servir de point de d\u00e9part \u00e0 certaines des trajectoires les plus marquantes de la saison des prix. La Palme d\u2019or Parasite<\/em> de Bong Joon-ho, en 2019, a poursuivi sa route jusqu\u2019\u00e0 l\u2019Oscar du meilleur film ; Drive My Car<\/em>, pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Cannes en 2021, a ensuite remport\u00e9 l\u2019Oscar du meilleur film international ; The Zone of Interest<\/em> de Jonathan Glazer, Grand Prix du jury \u00e0 Cannes en 2023, a lui aussi poursuivi sa trajectoire jusqu\u2019\u00e0 l\u2019Oscar du meilleur film international ; Anatomie d\u2019une chute<\/em>, Palme d\u2019or la m\u00eame ann\u00e9e, a obtenu plusieurs nominations aux Oscars avant de remporter celui du meilleur sc\u00e9nario original ; plus r\u00e9cemment, Anora<\/em> de Sean Baker, Palme d\u2019or en 2024, a confirm\u00e9 cette dynamique en remportant cinq Oscars lors de la 97\u1d49 c\u00e9r\u00e9monie, dont ceux du meilleur film, du meilleur r\u00e9alisateur et du meilleur sc\u00e9nario original. Ces exemples rappellent que la Croisette peut jouer un r\u00f4le d\u00e9cisif dans la reconnaissance mondiale de certaines \u0153uvres. Mais cette influence n\u2019est pas m\u00e9canique : si Cannes offre aux films une visibilit\u00e9 critique et m\u00e9diatique imm\u00e9diate, leur parcours ult\u00e9rieur d\u00e9pend aussi de multiples facteurs li\u00e9s \u00e0 leur circulation internationale et \u00e0 leur r\u00e9ception dans l\u2019industrie am\u00e9ricaine.<\/p>\n\n\n\n Des Palmes d\u2019or r\u00e9centes en offrent une illustration. Titane<\/em> de Julia Ducournau, en 2021, ou Dheepan<\/em> de Jacques Audiard en 2015, rappellent que la visibilit\u00e9 offerte par Cannes ne se traduit pas toujours par une reconnaissance \u00e9quivalente dans la saison des prix am\u00e9ricaine. Entre la Croisette et Hollywood, le destin d\u2019un film d\u00e9pend de plusieurs \u00e9l\u00e9ments d\u00e9terminants parmi lesquels l\u2019existence d\u2019un distributeur solide sur le march\u00e9 am\u00e9ricain, la capacit\u00e9 \u00e0 mener une campagne de promotion efficace aupr\u00e8s des membres de l\u2019Acad\u00e9mie, ainsi que la r\u00e9ception du film dans l\u2019industrie et les grands prix professionnels qui jalonnent la saison des r\u00e9compenses, comme les Golden Globes, l\u2019un des moments cl\u00e9s de la saison des r\u00e9compenses, o\u00f9 les films de la S\u00e9lection officielle 2025 de Cannes ont totalis\u00e9 vingt-quatre nominations et trois prix lors de la c\u00e9r\u00e9monie du 11 janvier 2026 \u00e0 Beverly Hills.<\/p>\n\n\n\n Dans cette perspective, l\u2019importance de Cannes ne se mesure pas uniquement \u00e0 la conversion de ses palmar\u00e8s en r\u00e9compenses ult\u00e9rieures, mais \u00e0 sa capacit\u00e9 constante \u00e0 faire \u00e9merger les \u0153uvres qui comptent. Ann\u00e9e apr\u00e8s ann\u00e9e, c\u2019est sur ses \u00e9crans que se donnent \u00e0 voir les films qui nourriront les d\u00e9bats, les controverses et les reconnaissances de la saison. Plus qu\u2019un simple festival, Cannes demeure le lieu o\u00f9 s\u2019\u00e9crit, en amont, l\u2019histoire du cin\u00e9ma de l\u2019ann\u00e9e \u2014 une histoire dont le prochain chapitre s\u2019\u00e9crira le 16 mars 2026, lorsque l\u2019Acad\u00e9mie d\u00e9voilera les laur\u00e9ats de la 98\u1d49 c\u00e9r\u00e9monie des Oscars.<\/p>\n\n\n\n Liste des nominations par film:<\/strong><\/p>\n\n\n\n VALEUR SENTIMENTALE de Joachim Trier<\/strong> L’AGENT SECRET de Kleber Mendon\u00e7a Filho<\/strong> UN SIMPLE ACCIDENT de Jafar Panahi<\/strong> SIR\u0100T d\u2019Oliver Laxe<\/strong> ARCO de Ugo Bienvenu<\/strong> AM\u00c9LIE ET LA M\u00c9TAPHYSIQUE DES TUBES de Ma\u00eflys Vallade et Liane-Cho Han<\/strong> Ne\u00efla Driss<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" L\u2019annonce des nominations de la 98e c\u00e9r\u00e9monie des Oscars, qui se tiendra le 16 mars 2026 \u00e0 Los Angeles, met une nouvelle fois en lumi\u00e8re la place centrale qu\u2019occupe le Festival de Cannes dans la trajectoire internationale des films. Six \u0153uvres issues de la S\u00e9lection officielle 2025 totalisent dix-neuf nominations, un chiffre qui, au-del\u00e0 de […]<\/p>\n","protected":false},"author":3164,"featured_media":391942,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2594],"tags":[2630,2626,2628,2627,5170,4048,3823,12508],"class_list":["post-391941","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-culture","tag-cannes-2025","tag-cinema","tag-festival","tag-festival-de-cannes","tag-films","tag-nominations","tag-oscars","tag-oscars-2026"],"yoast_head":"\n
Comp\u00e9tition – Grand Prix
9 nominations :<\/p>\n\n\n\n\n
Comp\u00e9tition – Prix de la mise en sc\u00e8ne – Prix d’interpr\u00e9tation masculine
4 nominations :<\/p>\n\n\n\n\n
Comp\u00e9tition – Palme d’Or
2 nominations :<\/p>\n\n\n\n\n
Comp\u00e9tition – Prix du Jury (Ex-aequo)
2 nominations :<\/p>\n\n\n\n\n
S\u00e9ances sp\u00e9ciales
1 nomination<\/p>\n\n\n\n\n
S\u00e9ances sp\u00e9ciales
1 nomination<\/p>\n\n\n\n\n