La forme du film est d\u00e9terminante, et Aurora\u2019s Sunrise<\/em> en pose le principe d\u00e8s ses premi\u00e8res minutes. Le film s\u2019ouvre sur la premi\u00e8re de Auction of Souls<\/em> (\u00c2mes aux ench\u00e8res<\/em>), film muet r\u00e9alis\u00e9 en 1919 \u00e0 partir du t\u00e9moignage d\u2019Aurora Mardiganian, dans lequel elle interpr\u00e9tait son propre r\u00f4le. Cette ouverture inscrit imm\u00e9diatement le r\u00e9cit dans une histoire du cin\u00e9ma marqu\u00e9e par la disparition, l\u2019effacement et la survivance des images.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Construit \u00e0 partir de plusieurs mat\u00e9riaux distincts, Aurora\u2019s Sunrise<\/em> m\u00eale des s\u00e9quences d\u2019animation, des images d\u2019archives photographiques et cin\u00e9matographiques du d\u00e9but du XX\u1d49 si\u00e8cle, l\u2019interview film\u00e9e d\u2019Aurora r\u00e9alis\u00e9e peu avant sa mort, ainsi que des fragments retrouv\u00e9s de Auction of Souls<\/em>. Longtemps consid\u00e9r\u00e9 comme perdu, le film de 1919 n\u2019a \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9 que de mani\u00e8re partielle. Ce n\u2019est que des d\u00e9cennies plus tard, apr\u00e8s la mort d\u2019Aurora, que quelques sc\u00e8nes ont \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9es et int\u00e9gr\u00e9es au film de Sahakyan, permettant \u00e0 ces images disparues de r\u00e9appara\u00eetre et de dialoguer avec une \u0153uvre contemporaine.<\/p>\n\n\n\n \u00c0 travers ce travail sur les images manquantes, Aurora\u2019s Sunrise<\/em> pose aussi la question du cin\u00e9ma comme archive de substitution. Lorsque les documents officiels font d\u00e9faut, lorsque les images ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9truites, perdues ou effac\u00e9es, le cin\u00e9ma devient un espace o\u00f9 l\u2019histoire peut continuer d\u2019exister autrement. Non pas comme preuve judiciaire ou document institutionnel, mais comme trace sensible et incarn\u00e9e. Le film ne remplace pas les archives absentes ; il affirme leur disparition, tout en refusant que cette absence \u00e9quivaille \u00e0 un oubli.<\/p>\n\n\n\n L\u2019animation occupe une place centrale dans ce dispositif. Elle permet de repr\u00e9senter ce qui n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 film\u00e9 : l\u2019enfance d\u2019Aurora, la destruction de sa famille, les marches forc\u00e9es, la fuite, la violence quotidienne. Le dessin est stylis\u00e9, les corps parfois r\u00e9duits \u00e0 des silhouettes, les visages esquiss\u00e9s, laissant appara\u00eetre l\u2019absence, le manque et la perte plut\u00f4t qu\u2019une reconstitution r\u00e9aliste. Cette animation dialogue constamment avec les archives et les fragments du film de 1919, cr\u00e9ant une circulation entre m\u00e9moire v\u00e9cue, m\u00e9moire film\u00e9e et m\u00e9moire reconstitu\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment cette forme hybride qui conf\u00e8re \u00e0 Aurora\u2019s Sunrise<\/em> une force de narration exceptionnelle. En combinant animation, archives, fragments de cin\u00e9ma muet et t\u00e9moignage direct, le film ne cr\u00e9e aucune distance avec la r\u00e9alit\u00e9 ; il la rend au contraire plus tangible. L\u2019histoire d\u2019Aurora s\u2019impose comme une exp\u00e9rience v\u00e9cue, indiscutable dans sa r\u00e9alit\u00e9, et permet de raconter le g\u00e9nocide arm\u00e9nien dans toute son horreur. Si le film avait \u00e9t\u00e9 con\u00e7u comme un documentaire classique, reposant uniquement sur des images d\u2019archives et des entretiens, il n\u2019aurait pas eu cette puissance de narration. La forme choisie donne corps \u00e0 ce qui a \u00e9t\u00e9 d\u00e9truit et permet de faire exister une r\u00e9alit\u00e9 longtemps rel\u00e9gu\u00e9e dans les marges de l\u2019histoire officielle.<\/p>\n\n\n\n Le corps d\u2019Aurora occupe dans ce dispositif une place centrale. Il n\u2019est pas seulement le corps d\u2019une survivante marqu\u00e9e par la violence, mais devient un v\u00e9ritable espace politique. Corps film\u00e9 en 1919 dans Auction of Souls<\/em>, corps expos\u00e9 publiquement \u00e0 Hollywood, corps juridiquement contr\u00f4l\u00e9 lorsqu\u2019Aurora est plac\u00e9e sous tutelle, corps qui t\u00e9moigne encore des d\u00e9cennies plus tard dans une interview enregistr\u00e9e avant sa mort, corps enfin reconstitu\u00e9 par l\u2019animation. \u00c0 travers ces diff\u00e9rentes strates de repr\u00e9sentation, le film montre comment un m\u00eame corps traverse plusieurs r\u00e9gimes de visibilit\u00e9 et de pouvoir, r\u00e9v\u00e9lant les liens \u00e9troits entre image, autorit\u00e9, r\u00e9cit et domination.<\/p>\n\n\n\n \u00c0 travers Aurora, Aurora\u2019s Sunrise<\/em> raconte l\u2019histoire collective d\u2019un peuple entier. Son parcours individuel \u2014 la perte de sa famille, la violence subie, l\u2019exil \u2014 devient le prisme \u00e0 travers lequel se lit l\u2019an\u00e9antissement des Arm\u00e9niens. Le g\u00e9nocide appara\u00eet non seulement comme un \u00e9v\u00e9nement historique, mais comme une blessure ouverte, jamais referm\u00e9e. Le r\u00e9cit d\u2019Aurora ne m\u00e8ne \u00e0 aucune r\u00e9paration, \u00e0 aucune reconnaissance officielle, \u00e0 aucune justice. Survivre ne signifie ni \u00eatre r\u00e9par\u00e9e, ni \u00eatre entendue, ni \u00eatre reconnue par ceux qui ont exerc\u00e9 la violence. Le film rappelle ainsi que le g\u00e9nocide arm\u00e9nien demeure un crime sans tribunal et sans condamnation, et que cette impunit\u00e9 continue de peser sur la m\u00e9moire arm\u00e9nienne contemporaine.<\/p>\n\n\n\n \u00c0 un moment pr\u00e9cis du film, Aurora \u00e9voque explicitement cette absence de sanctions. Elle regrette que les responsables n\u2019aient jamais \u00e9t\u00e9 jug\u00e9s et affirme que cette impunit\u00e9 a pu permettre la r\u00e9p\u00e9tition des crimes de masse au XX\u1d49 si\u00e8cle. Elle avance l\u2019id\u00e9e que si les auteurs du g\u00e9nocide arm\u00e9nien avaient \u00e9t\u00e9 traduits en justice et sanctionn\u00e9s, l\u2019Holocauste aurait peut-\u00eatre pu \u00eatre \u00e9vit\u00e9. Elle pr\u00e9cise toutefois que la justice qu\u2019elle appelle de ses v\u0153ux ne passe ni par la vengeance ni par les armes : elle rejette toute logique de repr\u00e9sailles sanglantes et insiste sur la n\u00e9cessit\u00e9 de v\u00e9ritables proc\u00e8s, men\u00e9s dans un cadre l\u00e9gal.<\/p>\n\n\n\n Une fois arriv\u00e9e aux \u00c9tats-Unis, le t\u00e9moignage d\u2019Aurora est d\u2019abord publi\u00e9 sous forme de feuilleton dans la presse am\u00e9ricaine. Il est ensuite repris et d\u00e9velopp\u00e9 sous forme de livre en 1918, avant d\u2019\u00eatre port\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9cran l\u2019ann\u00e9e suivante avec Auction of Souls<\/em> (\u00c2mes aux ench\u00e8res<\/em>). Ce film s\u2019inscrit dans une vaste campagne de sensibilisation et de mobilisation. Aurora\u2019s Sunrise<\/em> affirme que cette mobilisation a permis de r\u00e9unir 116 millions de dollars, une somme colossale pour les ann\u00e9es 1920, qui a servi \u00e0 la construction d\u2019orphelinats dans plusieurs pays du monde et au sauvetage de 128 000 enfants arm\u00e9niens devenus orphelins apr\u00e8s l\u2019extermination de leurs familles<\/p>\n\n\n\n Mais le film ne r\u00e9duit pas cette histoire \u00e0 une r\u00e9ussite humanitaire. Il d\u00e9veloppe une r\u00e9flexion plus profonde sur le pouvoir du narratif. Le r\u00e9cit d\u2019Aurora est compris tr\u00e8s t\u00f4t comme un outil capable de transformer les regards, d\u2019influencer les mentalit\u00e9s et de rendre visible une trag\u00e9die que beaucoup ignoraient ou pr\u00e9f\u00e9raient ignorer. Le narratif ne sert pas seulement \u00e0 collecter des fonds ; il agit comme un levier politique, culturel et symbolique, capable d\u2019inscrire un peuple et son histoire dans l\u2019espace public. Cette question du narratif demeure d\u2019une actualit\u00e9 br\u00fblante, bien au-del\u00e0 du contexte historique du film.<\/p>\n\n\n\n Cette puissance du r\u00e9cit n\u2019est toutefois pas sans co\u00fbt. Le film montre comment l\u2019histoire d\u2019Aurora est \u00e9galement confisqu\u00e9e et exploit\u00e9e \u00e0 titre individuel par un auteur am\u00e9ricain qui s\u2019en approprie les droits, devient son tuteur l\u00e9gal alors qu\u2019elle est encore mineure, et tire un profit financier personnel de son t\u00e9moignage. Cette exploitation s\u2019inscrit dans un rapport de pouvoir juridique et \u00e9conomique profond\u00e9ment in\u00e9galitaire, transformant une survivante en objet de contr\u00f4le et de profit, ind\u00e9pendamment de l\u2019engagement humanitaire auquel Aurora avait consenti.<\/p>\n\n\n\n Si Aurora\u2019s Sunrise<\/em> s\u2019ancre dans une \u00e9poque pr\u00e9cise, il r\u00e9sonne de mani\u00e8re troublante avec le monde contemporain. La circulation acc\u00e9l\u00e9r\u00e9e des r\u00e9cits, leur instrumentalisation, la hi\u00e9rarchisation des trag\u00e9dies selon les int\u00e9r\u00eats g\u00e9opolitiques, la s\u00e9lection de ce qui m\u00e9rite d\u2019\u00eatre montr\u00e9 ou ignor\u00e9 restent des m\u00e9canismes \u00e0 l\u2019\u0153uvre aujourd\u2019hui. Le film \u00e9claire ces dynamiques persistantes et rappelle que le narratif continue de fa\u00e7onner les perceptions et les r\u00e9ponses politiques face aux crimes de masse. La disparition de Auction of Souls<\/em>, film pourtant largement distribu\u00e9 et projet\u00e9 \u00e0 travers les \u00c9tats-Unis au moment de sa sortie, ne peut qu\u2019interroger. Longtemps consid\u00e9r\u00e9 comme totalement perdu, il est rest\u00e9 introuvable pendant de tr\u00e8s nombreuses ann\u00e9es. Le film ne fournit pas de r\u00e9ponse d\u00e9finitive, mais laisse ouverte l\u2019hypoth\u00e8se d\u2019un effacement li\u00e9 \u00e0 des enjeux politiques. La red\u00e9couverte tardive de fragments, apr\u00e8s la mort d\u2019Aurora, et leur int\u00e9gration dans Aurora\u2019s Sunrise<\/em>, redonnent une existence \u00e0 ces images perdues tout en rappelant ce qui a irr\u00e9m\u00e9diablement disparu.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Le film met \u00e9galement en lumi\u00e8re une autre forme de violence, plus diffuse mais tout aussi destructrice : le silence. Silence judiciaire, puisque les responsables du g\u00e9nocide arm\u00e9nien n\u2019ont jamais \u00e9t\u00e9 jug\u00e9s. Silence diplomatique, lorsque les int\u00e9r\u00eats g\u00e9opolitiques prennent le pas sur la reconnaissance des crimes. Silence historique enfin, lorsque les images disparaissent et que les r\u00e9cits sont rel\u00e9gu\u00e9s en marge. Aurora\u2019s Sunrise<\/em> montre que le silence n\u2019est jamais neutre : il agit, prolonge la violence et favorise la r\u00e9p\u00e9tition.<\/p>\n\n\n\n En redonnant chair et voix \u00e0 Aurora, Inna Sahakyan ne pr\u00e9tend ni r\u00e9parer l\u2019histoire ni refermer ses blessures. Elle montre que le cin\u00e9ma peut devenir un espace de m\u00e9moire critique, capable de r\u00e9v\u00e9ler \u00e0 la fois la puissance du r\u00e9cit et ses zones d\u2019ombre : ses manipulations, ses silences, ses usages politiques. Aurora\u2019s Sunrise<\/em> est ainsi un film sur la survivance, non seulement d\u2019un peuple, mais aussi d\u2019un r\u00e9cit arrach\u00e9, instrumentalis\u00e9, puis lentement r\u00e9appropri\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Poignant, le film permet enfin \u00e0 celles et ceux qui ne connaissent le g\u00e9nocide arm\u00e9nien que de mani\u00e8re vague d\u2019en saisir plus pr\u00e9cis\u00e9ment la r\u00e9alit\u00e9, l\u2019ampleur et l\u2019horreur. Et il impose un constat amer : plus d\u2019un si\u00e8cle apr\u00e8s ces crimes, l\u2019humanit\u00e9 n\u2019a toujours pas retenu la le\u00e7on. Des g\u00e9nocides et des massacres sont encore en cours aujourd\u2019hui, pour des raisons diverses, comme si l\u2019\u00eatre humain ne pouvait se d\u00e9faire de la guerre et de la destruction. Aurora\u2019s Sunrise<\/em> rappelle alors, avec une force implacable, que raconter, transmettre et nommer restent des actes essentiels \u2014 peut-\u00eatre les seuls capables de lutter contre l\u2019oubli et la r\u00e9p\u00e9tition.<\/p>\n\n\n\n Ne\u00efla Driss<\/strong><\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" S\u00e9lectionn\u00e9 dans le cadre de la 36\u1d49 \u00e9dition des Journ\u00e9es Cin\u00e9matographiques de Carthage, qui se tient du 13 au 20 d\u00e9cembre 2025, Aurora\u2019s Sunrise (Aurora, une \u00e9toile arm\u00e9nienne), r\u00e9alis\u00e9 par Inna Sahakyan, est pr\u00e9sent\u00e9 dans la section \u00ab Focus sur le cin\u00e9ma arm\u00e9nien \u00bb. 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La r\u00e9flexion du film s\u2019inscrit enfin dans un contexte politique plus large. La m\u00e9diatisation du g\u00e9nocide arm\u00e9nien et la mobilisation qu\u2019elle suscite aux \u00c9tats-Unis s\u2019articulent avec des projets g\u00e9opolitiques de l\u2019apr\u00e8s-guerre, notamment celui, d\u00e9fendu par le pr\u00e9sident Woodrow Wilson, d\u2019un mandat ou d\u2019un protectorat am\u00e9ricain sur l\u2019Arm\u00e9nie. Le r\u00e9cit d\u2019Aurora devient alors un outil de persuasion internationale. Mais ce projet est abandonn\u00e9 lorsque les priorit\u00e9s diplomatiques \u00e9voluent et que les relations entre les \u00c9tats-Unis et la Turquie se normalisent, r\u00e9v\u00e9lant la fragilit\u00e9 des engagements politiques et la d\u00e9pendance du destin d\u2019un peuple aux int\u00e9r\u00eats strat\u00e9giques du moment.<\/p>\n\n\n\n![\"JCC](\"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/JCC-2025-Auroras-Sunrise-photo-1024x609.jpg\")