{"id":389233,"date":"2025-11-15T09:37:00","date_gmt":"2025-11-15T08:37:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/?p=389233"},"modified":"2025-12-09T14:58:42","modified_gmt":"2025-12-09T13:58:42","slug":"ciff-2025-lart-de-limage-master-classe-avec-mahmoud-abdelsamie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/culture\/ciff-2025-lart-de-limage-master-classe-avec-mahmoud-abdelsamie\/389233\/","title":{"rendered":"CIFF 2025 \u2013 L\u2019art de l\u2019image : master classe avec Mahmoud Abdelsamie"},"content":{"rendered":"\n

Le Festival international du film du Caire, dont la 46\u1d49 \u00e9dition se d\u00e9roule du 12 au 21 novembre 2025, a rendu hommage \u00e0 Mahmoud Abdelsamie, l\u2019un des plus grands directeurs de la photographie \u00e9gyptiens, en lui d\u00e9cernant la Pyramide d\u2019or d\u2019honneur pour l\u2019ensemble de sa carri\u00e8re<\/a>, distinction qui r\u00e9compense une vie enti\u00e8re consacr\u00e9e \u00e0 l\u2019image et \u00e0 la transmission du savoir. Dans le cadre de cet hommage, le festival a organis\u00e9 une master classe intitul\u00e9e \u00ab L\u2019art de l\u2019image : master classe avec Mahmoud Abdelsamie <\/strong>\u00bb, anim\u00e9e par le critique et programmateur Ramy Metwally, en pr\u00e9sence de Hussein Fahmy, pr\u00e9sident du CIFF et surtout grand ami et d\u2019un large public compos\u00e9 d\u2019\u00e9tudiants, de techniciens, de r\u00e9alisateurs et de journalistes venus \u00e9couter un ma\u00eetre du regard revenir sur plus d\u2019un demi-si\u00e8cle de pratique.<\/p>\n\n\n\n

Un pionnier du regard et de la lumi\u00e8re<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Mahmoud Abdelsamie, n\u00e9 au Caire au d\u00e9but des ann\u00e9es 1940, est dipl\u00f4m\u00e9 de la Facult\u00e9 des arts appliqu\u00e9s (promotion de 1966). D\u00e8s la fin de ses \u00e9tudes, il s\u2019oriente vers la direction de la photographie et signe, au fil des d\u00e9cennies, la lumi\u00e8re et le cadre de plus de deux cents films et documentaires.<\/p>\n\n\n\n

Il est consid\u00e9r\u00e9 comme le premier directeur de la photographie \u00e9gyptien \u00e0 \u00eatre entr\u00e9 sur le front, cam\u00e9ra \u00e0 la main, pendant la guerre d\u2019usure de 1969 puis la guerre d\u2019octobre 1973. Ces exp\u00e9riences de guerre ont profond\u00e9ment marqu\u00e9 son rapport \u00e0 la lumi\u00e8re, \u00e0 la v\u00e9rit\u00e9 visuelle et \u00e0 la m\u00e9moire du r\u00e9el.<\/p>\n\n\n\n

Tr\u00e8s t\u00f4t, il s\u2019oppose aux pratiques rigides de tournage. Alors que la tradition \u00e9gyptienne imposait les cam\u00e9ras sur rails et un \u00e9clairage statique, il choisit le mouvement libre : la cam\u00e9ra sur l\u2019\u00e9paule, le plan respirant, le cadre vivant. Cette approche novatrice, d\u2019abord mal comprise, deviendra l\u2019un des fondements du r\u00e9alisme moderne dans le cin\u00e9ma arabe.<\/p>\n\n\n\n

En parall\u00e8le, il consacre une grande partie de sa vie \u00e0 l\u2019enseignement \u00e0 l\u2019Institut sup\u00e9rieur du cin\u00e9ma du Caire, o\u00f9 il forme plusieurs g\u00e9n\u00e9rations de chefs op\u00e9rateurs et de r\u00e9alisateurs. Il pr\u00e9side \u00e9galement la Soci\u00e9t\u00e9 du film du Caire, qui contribue \u00e0 pr\u00e9server la m\u00e9moire du patrimoine cin\u00e9matographique \u00e9gyptien.<\/p>\n\n\n\n

Une master classe tourn\u00e9e vers la transmission<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Lors de cette rencontre intitul\u00e9e \u00ab L\u2019art de l\u2019image \u00bb, Mahmoud Abdelsamie a longuement \u00e9voqu\u00e9 son parcours et sa mani\u00e8re de penser l\u2019image. La s\u00e9ance s\u2019est d\u00e9roul\u00e9e sous la forme d\u2019une discussion ouverte, au cours de laquelle le chef op\u00e9rateur a revisit\u00e9 des souvenirs de tournage et des exp\u00e9riences fondatrices de sa carri\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

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\"CIFF<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

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Hussein Fahmy, un r\u00e9alisateur perdu, un grand acteur n\u00e9<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Il a d\u2019abord \u00e9voqu\u00e9 un \u00e9pisode m\u00e9connu de ses d\u00e9buts :
En 1968, un homme l\u2019appelle et se pr\u00e9sente : \u00ab Je m\u2019appelle Hussein Fahmy. \u00bb Il devait alors r\u00e9aliser un film et voulait que Mahmoud Abdelsamie en soit le directeur de la photographie. Tous deux commencent \u00e0 pr\u00e9parer le projet, mais un jour, Hussein Fahmy l\u2019informe qu\u2019il abandonne la r\u00e9alisation : on vient de lui proposer un r\u00f4le d\u2019acteur, et il a accept\u00e9. \u00ab Nous avons perdu un r\u00e9alisateur en devenir qui avait un point de vue diff\u00e9rent, a racont\u00e9 Abdelsamie, mais nous avons gagn\u00e9 un tr\u00e8s grand acteur. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

La cam\u00e9ra \u00e0 l\u2019\u00e9paule, la libert\u00e9 retrouv\u00e9e<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Il est ensuite revenu sur son go\u00fbt du mouvement et sa volont\u00e9 d\u2019exp\u00e9rimenter :
\u00ab J\u2019ai \u00e9t\u00e9 parmi les premiers \u00e0 manier la cam\u00e9ra mobile, sur l\u2019\u00e9paule. On nous avait appris que la cam\u00e9ra devait \u00eatre fix\u00e9e sur un travelling\u2026 Mais j\u2019en ai eu assez. Un jour, j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 de changer tout cela : j\u2019ai film\u00e9 avec une cam\u00e9ra mobile et un certain \u00e9clairage. Le r\u00e9alisateur m\u2019a renvoy\u00e9. Mais un professeur a vu les images, m\u2019a f\u00e9licit\u00e9 et les a montr\u00e9es \u00e0 ses \u00e9tudiants. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

La lumi\u00e8re comme premi\u00e8re curiosit\u00e9<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Il a rappel\u00e9 que sa fascination pour la lumi\u00e8re remonte \u00e0 l\u2019enfance : \u00ab Jeune, je regardais les films et je voulais comprendre chaque image, comment elle avait \u00e9t\u00e9 faite. \u00bb Il a bricol\u00e9 une bo\u00eete pour projeter des images, et un oncle lui avait trouv\u00e9 un bout de n\u00e9gatif qu\u2019il projetait sur un mur. Cette curiosit\u00e9 ne l\u2019a jamais quitt\u00e9. \u00ab Avec le temps, j\u2019ai appris qu\u2019il fallait photographier un sujet en comprenant pourquoi on le faisait. \u00c0 chaque fois que je lisais un sc\u00e9nario, je devais saisir son sens. Et si je ne le comprenais pas seul, j\u2019en parlais avec le r\u00e9alisateur. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Il a \u00e9voqu\u00e9 un projet qui lui tenait particuli\u00e8rement \u00e0 c\u0153ur : un film sur la Palestine. Le r\u00e9alisateur, a-t-il racont\u00e9, \u00e9tait \u00e0 moiti\u00e9 \u00e9gyptien et \u00e0 moiti\u00e9 saoudien. \u00ab On lui avait conseill\u00e9 de me confier le sc\u00e9nario, se souvient-il. Je l\u2019ai lu attentivement, et j\u2019en ai longuement discut\u00e9 avec lui. J\u2019ai trouv\u00e9 qu\u2019il y avait des sc\u00e8nes qui ne produisaient pas le sens qu\u2019il voulait transmettre. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Mahmoud Abdelsamie explique qu\u2019il ne s\u2019agissait pas seulement de remarques techniques, mais d\u2019une r\u00e9flexion sur la mani\u00e8re dont l\u2019image peut exprimer ou trahir une id\u00e9e. \u00ab Je lui ai montr\u00e9 que certaines s\u00e9quences perdaient leur force parce qu\u2019elles \u00e9taient tourn\u00e9es au mauvais endroit ou au mauvais moment du jour. Le lieu de tournage, c\u2019est une part du sens, tout comme la lumi\u00e8re. La lumi\u00e8re du matin n\u2019est pas celle du soir, et la m\u00eame sc\u00e8ne, film\u00e9e sous un angle diff\u00e9rent, raconte une autre histoire. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Le r\u00e9alisateur, conscient de la pertinence de ces remarques, accepta de modifier son sc\u00e9nario : \u00ab Il a chang\u00e9 plusieurs choses pour les conformer \u00e0 ce que je lui avais dit. C\u2019\u00e9tait principalement des ajustements li\u00e9s aux lieux et aux moments de la journ\u00e9e. Ce sont ces d\u00e9tails qui font la diff\u00e9rence : la lumi\u00e8re change, et cela doit se voir \u00e0 l\u2019\u00e9cran. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Mahmoud Abdelsamie ajoute qu\u2019il a toujours abord\u00e9 les sc\u00e9narios de cette mani\u00e8re, en cherchant \u00e0 les traduire en images avant m\u00eame le tournage. \u00ab Quand je lis un sc\u00e9nario, j\u2019essaie de l\u2019imaginer plan par plan, de voir dans ma t\u00eate les mouvements de la cam\u00e9ra, la texture de la lumi\u00e8re, les ombres qui vont se poser sur les visages. C\u2019est pour cela que je ne peux pas \u00eatre un simple ex\u00e9cutant. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Mais cette approche, aussi passionn\u00e9e que rigoureuse, n\u2019a pas toujours \u00e9t\u00e9 comprise : \u00ab Certains r\u00e9alisateurs ont aim\u00e9 cela, ils ont appr\u00e9ci\u00e9 qu\u2019un directeur photo participe \u00e0 la construction du sens du film. D\u2019autres, au contraire, l\u2019ont mal pris. Ils voulaient que je fasse ce qu\u2019on me disait, sans discuter. Ceux-l\u00e0 ne m\u2019ont plus jamais rappel\u00e9. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Mahmoud Abdelsamie a expliqu\u00e9 qu\u2019il allait souvent voir les films en salle pour observer la r\u00e9action du public : \u00ab Je voulais comprendre comment les spectateurs percevaient certaines sc\u00e8nes et images, comment ils ressentaient la lumi\u00e8re, pour comprendre ce qui les touche. Cela m\u2019a aid\u00e9 \u00e0 am\u00e9liorer mon travail. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Une femme rebelle <\/em>(1986) : la lumi\u00e8re comme langage int\u00e9rieur<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

En \u00e9voquant Imra Motamarrida<\/em> (Une femme rebelle<\/em>, 1986), Mahmoud Abdelsamie a expliqu\u00e9 comment la lumi\u00e8re, pour lui, doit toujours correspondre \u00e0 la logique du moment v\u00e9cu par le personnage. Il a donn\u00e9 un exemple simple mais r\u00e9v\u00e9lateur : \u00ab Celui qui se l\u00e8ve la nuit pour aller dans la salle de bain ou la cuisine doit \u00eatre envelopp\u00e9 d\u2019une lumi\u00e8re douce, parce qu\u2019il va se rendormir. Il ne faut pas que cette lumi\u00e8re le r\u00e9veille. Mais si le personnage se r\u00e9veille en sursaut parce qu\u2019on frappe \u00e0 la porte, il faut une lumi\u00e8re vive, tranch\u00e9e. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Pour lui, la lumi\u00e8re n\u2019est jamais une question d\u00e9corative ou esth\u00e9tique. Elle d\u00e9pend de l\u2019endroit, du moment de la journ\u00e9e, de la situation \u00e9motionnelle. \u00ab La lumi\u00e8re d\u00e9pend de l\u2019endroit et du temps \u00bb, a-t-il insist\u00e9. \u00ab Elle ne se choisit pas au hasard. Elle accompagne le rythme du corps, la tension du geste, l\u2019\u00e9tat d\u2019esprit. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Cette r\u00e9flexion, dit-il, vient de sa pratique quotidienne : \u00ab Je ne d\u00e9cide jamais de la lumi\u00e8re avant de comprendre la sc\u00e8ne. Je regarde d\u2019abord le lieu, la source de lumi\u00e8re naturelle, le moment o\u00f9 le personnage agit. Ensuite, j\u2019adapte. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

La Faim<\/em> (<\/strong>El Gou<\/strong><\/em>, 1986) : inventer la lumi\u00e8re<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Abdelsamie a ensuite \u00e9voqu\u00e9 un tournage dont il garde un souvenir tr\u00e8s fort : El Gou<\/em> (La Faim<\/em>, 1986).
Ce film, r\u00e9alis\u00e9 dans des conditions techniques pr\u00e9caires, fut pour lui un v\u00e9ritable laboratoire de cr\u00e9ation. \u00ab L\u2019\u00e9clairage des petites boutiques \u00e9tait essentiel, raconte-t-il. Mais nous n\u2019avions pas les projecteurs n\u00e9cessaires. Alors j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 d\u2019enlever les plafonds et de les remplacer par des draps blancs. La lumi\u00e8re du jour se refl\u00e9tait, se diffusait, cr\u00e9ant cette clart\u00e9 naturelle qui baignait les visages. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Cette id\u00e9e, n\u00e9e d\u2019un besoin pratique, est devenue une signature esth\u00e9tique. Le r\u00e9sultat impressionna le grand critique fran\u00e7ais Marcel Martin qui, apr\u00e8s la projection du film, demanda \u00e0 le revoir imm\u00e9diatement et \u00e0 rencontrer le directeur photo et la jeune actrice. \u00ab Il m\u2019a dit qu\u2019il ne comprenait pas ce que disait l\u2019actrice Souad Hosny, mais ses yeux parlaient. \u00bb Puis il m\u2019a f\u00e9licit\u00e9 et a ajout\u00e9 qu\u2019il \u00e9tait rare de ressentir \u00e0 ce point le temps et la nuit. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Ce souvenir, simple et sinc\u00e8re, exprime \u00e0 lui seul la philosophie de Mahmoud Abdelsamie : faire na\u00eetre la beaut\u00e9 de la contrainte, transformer la p\u00e9nurie en invention. \u00ab Ce jour-l\u00e0, j\u2019ai compris que la lumi\u00e8re n\u2019est pas seulement un outil. C\u2019est une \u00e9motion. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

L\u2019exp\u00e9rience comme apprentissage<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Il a insist\u00e9 sur l\u2019importance de l\u2019exp\u00e9rimentation et du savoir empirique :
\u00ab Le plus important n\u2019est pas ce qu\u2019on apprend \u00e0 l\u2019Institut sup\u00e9rieur du cin\u00e9ma. Le plus important, c\u2019est l\u2019exp\u00e9rience qu\u2019on accumule au fil des ann\u00e9es, en cherchant des solutions et en inventant de nouvelles m\u00e9thodes. Il faut beaucoup d\u2019imagination, de passion et une bonne connaissance de la lumi\u00e8re et des mouvements de cam\u00e9ra. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Il a racont\u00e9 comment, sur plusieurs tournages, il avait d\u00fb improviser des solutions techniques avec des moyens rudimentaires : de simples bricolages qui finissaient par fonctionner parfaitement.<\/p>\n\n\n\n

Filmer la guerre<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

L\u2019un des moments les plus marquants de la rencontre a \u00e9t\u00e9 le r\u00e9cit de son exp\u00e9rience sur le front, avec l\u2019un de ses amis :
\u00ab Nous avons \u00e9t\u00e9 les premiers \u00e0 aller tourner pendant la guerre. Nous avons pris une cam\u00e9ra et nous sommes all\u00e9s au front. Nous avons vu des sc\u00e8nes horribles. Nous \u00e9tions dans les tranch\u00e9es souterraines. La terre tremblait sous les explosions et les b\u00e2timents s\u2019effondraient. Les soldats isra\u00e9liens \u00e9taient tout pr\u00e8s. J\u2019ai film\u00e9 le canal, les soldats, les bless\u00e9s, les morts. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Puis, d\u2019une voix plus pos\u00e9e :
\u00ab Je tournais ce que je voyais, bien s\u00fbr sans r\u00e9alisateur, sans plan, sans rien de pr\u00e9par\u00e9. L\u2019essentiel \u00e9tait de tourner et de documenter. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Une le\u00e7on de pers\u00e9v\u00e9rance et de transmission<\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n

En cl\u00f4turant la rencontre, Mahmoud Abdelsamie a prononc\u00e9 une phrase qui r\u00e9sume \u00e0 elle seule toute sa vie de chef op\u00e9rateur : \u00ab Je tourne quoi ? O\u00f9 ? Pourquoi ? \u00bb
Ces questions, qu\u2019il dit s\u2019\u00eatre pos\u00e9es trop tard, sont devenue le fil conducteur de sa r\u00e9flexion sur le cin\u00e9ma. \u00ab C\u2019est lorsque j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 enseigner, a-t-il expliqu\u00e9, que j\u2019ai compris tout ce que j\u2019avais fait pendant mon parcours. C\u2019est \u00e0 ce moment-l\u00e0 que j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 toutes les avanc\u00e9es et tout ce que j\u2019avais accompli. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Cette r\u00e9flexion simple et lucide r\u00e9sume l\u2019essence d\u2019un parcours b\u00e2ti sur la recherche, l\u2019exp\u00e9rimentation et la transmission. Pour Mahmoud Abdelsamie, la lumi\u00e8re n\u2019est pas un simple outil technique : elle est langage, pens\u00e9e et \u00e9motion. En lui d\u00e9cernant la Pyramide d\u2019or pour l\u2019ensemble de sa carri\u00e8re, le Festival international du film du Caire a salu\u00e9 un artiste qui, toute sa vie, a cherch\u00e9 \u00e0 filmer avec v\u00e9rit\u00e9 et \u00e0 transmettre ce regard \u00e0 ceux qui viendront apr\u00e8s lui.<\/p>\n\n\n\n

Ne\u00efla Driss<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Titulaire d\u2019un DEA en droit priv\u00e9 de l\u2019Universit\u00e9 Paris II et d\u2019un DESS de l\u2019IHEC Carthage, elle d\u00e9bute sa carri\u00e8re comme juriste sp\u00e9cialis\u00e9e en gestion de patrimoine immobilier. Elle s\u2019oriente ensuite vers l\u2019\u00e9criture en ligne, o\u00f9 elle se distingue d\u00e8s 2006 aux Tunisia Blog Awards, avant de se consacrer au journalisme culturel, avec une sp\u00e9cialisation dans la critique cin\u00e9matographique. Elle couvre r\u00e9guli\u00e8rement les grands festivals internationaux, notamment le Festival de Cannes, les Journ\u00e9es Cin\u00e9matographiques de Carthage et le Festival du film du Caire. Membre de l\u2019ATPCC et de la FIPRESCI, elle participe \u00e0 des jurys et initiatives internationales de critique. Depuis 2024, elle est \u00e9lectrice internationale aux Golden Globes. 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