{"id":387970,"date":"2025-11-20T09:07:00","date_gmt":"2025-11-20T08:07:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/?p=387970"},"modified":"2025-11-21T11:10:21","modified_gmt":"2025-11-21T10:10:21","slug":"ciff-2025-chopin-chopin-de-michal-kwiecinski-la-fin-dun-monde","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/culture\/ciff-2025-chopin-chopin-de-michal-kwiecinski-la-fin-dun-monde\/387970\/","title":{"rendered":"CIFF 2025 – \u00ab\u00a0Chopin, Chopin !\u00a0\u00bb de Micha\u0142 Kwieci\u0144ski \u2013 la fin d\u2019un monde"},"content":{"rendered":"\n

Pr\u00e9sent\u00e9 en hors comp\u00e9tition lors de la 46\u1d49 \u00e9dition du Festival international du film du Caire (CIFF), dans la section \u00ab Projections sp\u00e9ciales \u00bb, Chopin, Chopin !<\/em> de Micha\u0142 Kwieci\u0144ski est un film d\u2019\u00e9poque d\u2019une facture somptueuse, mais dont la beaut\u00e9 visuelle ne cherche jamais \u00e0 flatter : elle sert, au contraire, \u00e0 rendre sensible l\u2019\u00e9puisement d\u2019un monde. \u00c0 travers la figure du compositeur polonais, le cin\u00e9aste filme une soci\u00e9t\u00e9 \u00e0 la veille de sa disparition, celle des salons parisiens, des rituels aristocratiques et d\u2019un ordre social sur le point de vaciller.<\/p>\n\n\n\n

Le film n\u2019a rien d\u2019un biopic traditionnel. Kwieci\u0144ski refuse la chronologie et la narration lin\u00e9aire : Chopin, Chopin !<\/em> est fait de fragments, de moments suspendus, de sc\u00e8nes d\u2019intimit\u00e9 et de concerts mondains, o\u00f9 la musique devient \u00e0 la fois langage et refuge. Ce choix, risqu\u00e9 mais coh\u00e9rent, construit un portrait sensible d\u2019un homme us\u00e9, conscient que son art survivra \u00e0 son corps. Dans le r\u00f4le principal, Eryk Kulm incarne un Chopin fragile, presque effac\u00e9, \u00e0 la fois pr\u00e9sent et d\u00e9j\u00e0 absent. Sa performance, toute en retenue, repose sur le souffle, les silences, la lenteur du geste, et refuse l\u2019emphase attendue d\u2019un personnage mythique.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019histoire nous plonge dans le Paris du XIX\u1d49 si\u00e8cle : Chopin, figure incontournable des nuits parisiennes, est adul\u00e9 et admir\u00e9, le compositeur romantique par excellence. Mais la maladie avance, ses poumons saignent, et il sait que ses jours sont compt\u00e9s. Composer devient pour lui \u00e0 la fois refuge et ultime acte de d\u00e9fi, tandis que la soci\u00e9t\u00e9 autour de lui continue de briller, superficielle et insouciante.<\/p>\n\n\n\n

La reconstitution visuelle, sign\u00e9e par des artisans polonais de premier plan, est l\u2019une des grandes r\u00e9ussites du film. Les d\u00e9cors, les costumes, les chandeliers, les instruments : tout semble avoir \u00e9t\u00e9 film\u00e9 \u00e0 la lueur d\u2019une v\u00e9rit\u00e9 retrouv\u00e9e. Mais cette lumi\u00e8re n\u2019est jamais c\u00e9l\u00e9bration. Elle \u00e9claire la fatigue, les visages, les ombres qui s\u2019allongent sur les murs. La clart\u00e9 des sc\u00e8nes publiques \u2014 les salons, les concerts, les soir\u00e9es mondaines \u2014 souligne d\u2019autant mieux la nuit qui s\u2019avance, celle de la maladie, de la solitude et de la fin d\u2019une \u00e9poque.<\/p>\n\n\n\n

Car c\u2019est bien de cela qu\u2019il s\u2019agit : la fin d\u2019un monde. Le film se d\u00e9roule dans une France d\u2019apr\u00e8s-r\u00e9volution, o\u00f9 l\u2019aristocratie tente de sauver les apparences d\u2019une grandeur pass\u00e9e. L\u2019Histoire est l\u00e0, en arri\u00e8re-plan, non comme un \u00e9v\u00e9nement qu\u2019on raconte, mais comme une menace silencieuse, un changement in\u00e9vitable que les personnages refusent encore de nommer. La R\u00e9volution fran\u00e7aise, sans jamais \u00eatre montr\u00e9e, plane comme une ombre sur cette soci\u00e9t\u00e9 qui continue de danser, de jouer, de composer, tout en sentant que le sol se d\u00e9robe sous ses pas.<\/p>\n\n\n\n

Kwieci\u0144ski n\u2019illustre pas les faits : il les fait r\u00e9sonner. Il choisit d\u2019observer les signes du basculement dans le d\u00e9tail \u2014 un regard, une toux, un geste trop lent \u2014 plut\u00f4t que dans la grande fresque historique. Ce refus du spectaculaire peut d\u00e9router, mais c\u2019est l\u00e0 que r\u00e9side la force du film : Chopin, Chopin !<\/em> raconte la fin d\u2019un monde par la lente extinction d\u2019un homme. Et, inversement, la disparition du compositeur devient l\u2019all\u00e9gorie de celle d\u2019une civilisation.<\/p>\n\n\n\n

Kwieci\u0144ski explore avec une sobri\u00e9t\u00e9 remarquable la tension entre g\u00e9nie et fragilit\u00e9. Chopin n\u2019est jamais id\u00e9alis\u00e9 : il est montr\u00e9 comme un homme en lutte contre son propre corps, mais surtout contre le temps qui lui \u00e9chappe. Cette conscience aigu\u00eb de la fin irrigue le film tout entier, jusque dans sa mani\u00e8re d\u2019aborder la cr\u00e9ation.<\/p>\n\n\n\n

Le film revient \u00e0 plusieurs reprises sur ces partitions in\u00e9dites que Chopin composait, des \u0153uvres audacieuses et avant-gardistes dont il parlait avec Franz Liszt, admiratif mais inquiet qu\u2019elles ne soient pas comprises. \u00c0 la fin, alit\u00e9, Chopin demande qu\u2019on les br\u00fble. Les pages livr\u00e9es aux flammes scellent ce renoncement : non par vanit\u00e9, mais par lucidit\u00e9. Kwieci\u0144ski filme cet instant sans pathos, comme le dernier acte d\u2019un artiste qui pr\u00e9f\u00e8re effacer plut\u00f4t que voir son \u0153uvre trahie.<\/p>\n\n\n\n

Ce geste, ultime, condense le sens du film : une m\u00e9ditation sur la m\u00e9moire et sur la responsabilit\u00e9 de l\u2019artiste face \u00e0 son propre h\u00e9ritage. Chopin, conscient de ce que la post\u00e9rit\u00e9 transforme, choisit le silence comme v\u00e9rit\u00e9 ultime.<\/p>\n\n\n\n

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\"CIFF<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

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La musique, \u00e9videmment, traverse le film comme une mati\u00e8re vivante. Les morceaux de Chopin \u2014 mazurkas, nocturnes, pr\u00e9ludes \u2014 ne servent pas de simple illustration : ils deviennent le fil dramatique lui-m\u00eame. La cam\u00e9ra s\u2019attarde sur les doigts, les respirations, les silences entre les notes. On sent la maladie, la toux, l\u2019effort que demande chaque accord. Le pianiste et le cin\u00e9aste travaillent main dans la main pour transformer l\u2019\u00e9puisement physique en mouvement esth\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n

Mais la musique n\u2019est pas seule. Kwieci\u0144ski inscrit Chopin dans un environnement social qui s\u2019effrite : le vernis des conversations, la fausse l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 des salons, la mani\u00e8re dont on applaudit sans \u00e9couter vraiment. Le film montre ce monde comme une sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre o\u00f9 chacun s\u2019accroche \u00e0 un r\u00f4le devenu vide. Chopin, en cela, n\u2019est pas seulement un malade : il est le t\u00e9moin impuissant d\u2019une \u00e9poque qui se meurt sans oser se l\u2019avouer.<\/p>\n\n\n\n

Visuellement, Chopin, Chopin !<\/em> d\u00e9ploie une photographie de clair-obscur qui \u00e9voque parfois Rembrandt ou Caravaggio. La lumi\u00e8re semble filtr\u00e9e \u00e0 travers la maladie elle-m\u00eame : elle vacille, tremble, s\u2019\u00e9teint avec le souffle du pianiste. L\u2019esth\u00e9tique du film \u00e9pouse litt\u00e9ralement la respiration du corps film\u00e9. Kwieci\u0144ski, d\u00e9j\u00e0 connu pour ses productions soign\u00e9es, confirme ici une ma\u00eetrise rare du rythme visuel.

Si le film divise, c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment parce qu\u2019il refuse la grandiloquence. Micha\u0142 Kwieci\u0144ski ne c\u00e8de jamais \u00e0 la tentation du pathos ni \u00e0 l\u2019image romantique d\u2019un Chopin martyris\u00e9 par la maladie. Il choisit au contraire une mise en sc\u00e8ne d\u2019une grande pudeur, presque aust\u00e8re, qui rend le personnage d\u2019autant plus humain. Cette distance \u00e9motionnelle, loin d\u2019un simple effet de style, fait partie du projet : montrer un artiste confront\u00e9 \u00e0 sa propre disparition, dans une tension constante entre la fragilit\u00e9 du corps et la permanence de la musique.<\/p>\n\n\n\n

Le film n\u2019est donc pas un r\u00e9cit, mais une m\u00e9ditation. Il s\u2019interroge sur ce que signifie \u00ab laisser une trace \u00bb, sur la responsabilit\u00e9 de l\u2019artiste face \u00e0 son \u00e9poque. En filmant un compositeur qui s\u2019\u00e9teint pendant que le monde autour de lui s\u2019accroche \u00e0 des illusions, Kwieci\u0144ski construit une r\u00e9flexion plus large sur la disparition, la m\u00e9moire et la beaut\u00e9. Chopin, Chopin !<\/em> ne cherche pas \u00e0 faire revivre le pass\u00e9 ; il cherche \u00e0 comprendre comment il s\u2019efface.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 la fin, alors que la musique se tait, le silence n\u2019est pas absence mais continuation. La lumi\u00e8re, une derni\u00e8re fois, envahit le cadre avant de s\u2019\u00e9teindre. Ce n\u2019est pas une fin, mais une suspension. Comme si le film, \u00e0 l\u2019image du compositeur, retenait son dernier souffle avant de dispara\u00eetre \u2014 et, ce faisant, de durer.<\/p>\n\n\n\n

Ne\u00efla Driss<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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