{"id":387951,"date":"2025-11-21T08:19:23","date_gmt":"2025-11-21T07:19:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/?p=387951"},"modified":"2025-11-21T08:19:32","modified_gmt":"2025-11-21T07:19:32","slug":"ciff-2025-contenus-arabes-traverser-les-frontieres-partager-nos-recits","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/culture\/ciff-2025-contenus-arabes-traverser-les-frontieres-partager-nos-recits\/387951\/","title":{"rendered":"CIFF 2025 \u2013 \u00ab Contenus arabes : traverser les fronti\u00e8res, partager nos r\u00e9cits \u00bb"},"content":{"rendered":"\n


Dans le cadre de la 46\u1d49 \u00e9dition du Festival international du film du Caire (CIFF), qui se tient du 12 au 21 novembre 2025, un panel intitul\u00e9 Arab-Led Content: Crossing Borders, Sharing Stories<\/em> \u2014 \u00ab Contenus arabes : traverser les fronti\u00e8res, partager nos r\u00e9cits \u00bb \u2014 a r\u00e9uni quatre personnalit\u00e9s dont les parcours, tr\u00e8s diff\u00e9rents mais profond\u00e9ment compl\u00e9mentaires, ont permis d\u2019ouvrir une r\u00e9flexion pr\u00e9cise : comment les r\u00e9cits arabes peuvent-ils franchir les fronti\u00e8res, circuler au-del\u00e0 de leur r\u00e9gion d\u2019origine et trouver leur place dans le paysage mondial ?<\/p>\n\n\n\n

La discussion a r\u00e9uni Mohamed Hefzy, sc\u00e9nariste avec plus de quarante sc\u00e9narios \u00e0 son actif, mais aussi producteur incontournable du cin\u00e9ma arabe contemporain. Son regard croise l\u2019\u00e9criture, la production, l\u2019analyse de l\u2019industrie et une connaissance intime des r\u00e9seaux internationaux, renforc\u00e9e par ses quatre ann\u00e9es de pr\u00e9sidence du CIFF, qui lui ont donn\u00e9 une vision unique de la circulation des \u0153uvres arabes et du r\u00f4le des festivals dans leur visibilit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 ses c\u00f4t\u00e9s se trouvait Shahinaz El Akkad, fondatrice de Lagoonie Film Production en \u00c9gypte, soci\u00e9t\u00e9 devenue en quelques ann\u00e9es un acteur central de la production arabe. Elle a accompagn\u00e9 de nombreux films \u2014 ind\u00e9pendants, commerciaux ou d\u2019auteur \u2014 et se distingue par un engagement constant en faveur d\u2019un cin\u00e9ma professionnel, structur\u00e9 et solidement enracin\u00e9 dans les r\u00e9alit\u00e9s du pays.<\/p>\n\n\n\n

Le panel accueillait \u00e9galement Ola Salama, figure essentielle du cin\u00e9ma palestinien et directrice de Lab Palestine, un espace qui soutient les jeunes cin\u00e9astes palestiniens, encourage la cr\u00e9ation, accompagne les auteurs et tente d\u2019offrir un minimum de structure \u00e0 une production qui \u00e9volue dans des conditions extr\u00eamement difficiles.<\/p>\n\n\n\n

Enfin, Rasha Al Emam, productrice saoudienne forte de vingt ann\u00e9es d\u2019exp\u00e9rience, repr\u00e9sentait une industrie en pleine transformation. L\u2019Arabie saoudite, dont le premier film s\u00e9lectionn\u00e9 \u00e0 Cannes ne date que de 2024, conna\u00eet une croissance rapide soutenue par l\u2019\u00c9tat. Elle incarne cette nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de productrices qui structurent un secteur jeune, dynamique et ambitieux.<\/p>\n\n\n\n

Mod\u00e9r\u00e9 par Mohamed Nabil, ce panel a donn\u00e9 lieu \u00e0 une conversation dense et vivante sur la mani\u00e8re dont les r\u00e9cits arabes peuvent franchir les fronti\u00e8res et rencontrer des publics \u00e9trangers.<\/p>\n\n\n\n

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\"CIFF<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

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\u00c0 partir de cette pr\u00e9sentation, la discussion a rapidement pris de l\u2019ampleur lorsque Mohamed Hefzy a \u00e9t\u00e9 interrog\u00e9 sur la relation entre les films arabes et les festivals internationaux, ainsi que sur l\u2019importance r\u00e9elle de ces derniers dans la vie d\u2019un film.<\/p>\n\n\n\n

Il a r\u00e9pondu que les cin\u00e9astes arabes aspirent bien s\u00fbr \u00e0 voir leurs films voyager, mais que toute ambition internationale doit commencer par un ancrage local solide. Un film ne peut toucher le monde que s\u2019il raconte sinc\u00e8rement une histoire enracin\u00e9e dans son pays, sa culture, son v\u00e9cu. S\u2019il cherche \u00e0 plaire d\u2019abord aux \u00e9trangers, s\u2019il d\u00e9nature son identit\u00e9, il perd toute authenticit\u00e9 \u2014 et un film artificiel ne peut pas voyager.<\/p>\n\n\n\n

Il insiste : les festivals jouent un r\u00f4le d\u00e9cisif, mais ils ne doivent jamais \u00eatre le moteur d\u2019un projet. Un film ind\u00e9pendant \u2014 dans le sens le plus pur du terme, c\u2019est-\u00e0-dire un film r\u00e9alis\u00e9 dans une libert\u00e9 compl\u00e8te, tant sur le sujet que sur la mani\u00e8re de raconter \u2014 doit d\u2019abord exister pour son public local, r\u00e9pondre aux conditions de distribution de son pays. Les festivals interviennent ensuite, comme une plateforme, non comme un objectif.<\/p>\n\n\n\n

Cette position a \u00e9t\u00e9 imm\u00e9diatement confirm\u00e9e par Shahinaz El Akkad. Elle partage la conviction profonde que les r\u00e9cits arabes ne peuvent toucher un public international que s\u2019ils sont ancr\u00e9s dans une histoire locale, dans une mani\u00e8re de vivre, dans une culture pr\u00e9cis\u00e9ment d\u00e9crite. Lorsque l\u2019histoire est authentique, elle int\u00e9resse le monde entier.<\/p>\n\n\n\n

Elle souligne par ailleurs que les films arabes ont d\u00e9j\u00e0 franchi les fronti\u00e8res : ils circulent, ils sont vus, ils sont reconnus. L\u2019enjeu aujourd\u2019hui n\u2019est plus d\u2019atteindre l\u2019international, mais de renforcer cette dynamique.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment cette id\u00e9e d\u2019authenticit\u00e9 que j\u2019avais d\u00e9velopp\u00e9e il y a quelques ann\u00e9es dans un article publi\u00e9 ici m\u00eame sur Webdo.tn, \u00ab Le cin\u00e9ma arabe \u00e0 la conqu\u00eate du public europ\u00e9en ?<\/a> \u00bb. J\u2019y expliquais d\u00e9j\u00e0 que l\u2019universalit\u00e9 ne na\u00eet jamais d\u2019une volont\u00e9 d\u2019\u00eatre \u201cinternational\u201d, mais d\u2019un ancrage profond dans une r\u00e9alit\u00e9 locale. Ce que dit un film du Caire, de Beyrouth, de Ramallah, de Tunis ou de Jeddah ne peut toucher un spectateur europ\u00e9en ou am\u00e9ricain que s\u2019il commence par toucher son propre public. Les propos de Mohamed Hefzy et de Shahinaz El Akkad s\u2019inscrivent exactement dans cette perspective et confirment, par leur exp\u00e9rience, la pertinence de cette analyse.<\/p>\n\n\n\n

La parole est ensuite revenue \u00e0 Ola Salama, dont l\u2019intervention a ouvert un regard essentiel sur la situation palestinienne. Elle a expliqu\u00e9 que le cin\u00e9ma palestinien se bat contre des obstacles immenses : absence d\u2019industrie, absence d\u2019infrastructures, absence de financements, absence de stabilit\u00e9. Et pourtant, malgr\u00e9 ces conditions extr\u00eames, de tr\u00e8s nombreux jeunes auteurs tentent de faire des films. Ils ont des histoires, des id\u00e9es, des sc\u00e9narios, une \u00e9nergie qui ne demande qu\u2019\u00e0 s\u2019exprimer.<\/p>\n\n\n\n

Lab Palestine essaye de les accompagner en offrant du mat\u00e9riel, des espaces de travail et un soutien \u00e0 la production et \u00e0 la postproduction. Mais tr\u00e8s souvent, d\u00e8s qu\u2019un financement \u00e9tranger intervient, les contraintes surgissent. Salama a donn\u00e9 un exemple direct : certains bailleurs exigent de supprimer le mot \u00ab martyre \u00bb, pourtant central dans de nombreux r\u00e9cits palestiniens. Pour elle, cette imposition est inacceptable. Son r\u00f4le est de d\u00e9fendre la libert\u00e9 des jeunes cin\u00e9astes, de leur permettre de raconter leurs histoires telles qu\u2019elles sont, sans \u00e9dulcorer, sans d\u00e9former.<\/p>\n\n\n\n

Elle a ajout\u00e9 un fait majeur : depuis le 7 octobre 2023, la demande mondiale pour les films palestiniens a litt\u00e9ralement explos\u00e9. Les spectateurs veulent voir le Palestinien, comprendre le Palestinien, entendre des r\u00e9cits palestiniens. Le public d\u00e9couvre la r\u00e9alit\u00e9 de l\u2019occupation, de la colonisation, du g\u00e9nocide et cherche \u00e0 entendre une voix authentique, non filtr\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Dans ce contexte, le festival Palestine Cinema Days, dont la 10\u1d49 \u00e9dition devait se tenir du 24 octobre au 1\u1d49\u02b3 novembre 2023, n\u2019a pas pu avoir lieu. L\u2019\u00e9quipe du festival a alors fait un choix audacieux : transformer l\u2019\u00e9dition en un festival \u00e9clat\u00e9, organis\u00e9 dans des dizaines de pays.<\/p>\n\n\n\n

Les chiffres parlent d\u2019eux-m\u00eames :
\u2013 plus de cent projections en 2023 ;
\u2013 plus de quatre cents en 2024 ;
\u2013 plus de mille en 2025.<\/p>\n\n\n\n

Le Japon, \u00e0 lui seul, a demand\u00e9 cent soixante projections. L\u2019Allemagne, malgr\u00e9 une situation politique tendue, en a accueilli quarante et une. La circulation massive de ces films r\u00e9v\u00e8le un int\u00e9r\u00eat mondial sans pr\u00e9c\u00e9dent.<\/p>\n\n\n\n

La parole est ensuite pass\u00e9e \u00e0 Rasha Al Emam, qui a apport\u00e9 la perspective d\u2019un pays o\u00f9 l\u2019industrie se structure \u00e0 grande vitesse. Elle rappelle que l\u2019Arabie saoudite, contrairement \u00e0 la Palestine, ne manque pas de financements. L\u2019\u00c9tat investit consid\u00e9rablement dans le cin\u00e9ma, ce qui permet aux producteurs et aux r\u00e9alisateurs de travailler dans des conditions mat\u00e9rielles favorables.<\/p>\n\n\n\n

Mais cela ne signifie pas que les choses sont simples. L\u2019industrie est jeune, encore en construction, et subit de nombreuses influences ext\u00e9rieures : celles des producteurs, des attentes commerciales, des sensibilit\u00e9s sociales. Ces influences peuvent g\u00e9n\u00e9rer des pressions ou des compromis. Pour elle, pourtant, l\u2019essentiel rejoint ce qu\u2019ont dit Hefzy et Akkad : un film ne peut r\u00e9ussir que s\u2019il repose sur une identit\u00e9 claire et une sinc\u00e9rit\u00e9 absolue. Chercher \u00e0 plaire \u00e0 l\u2019\u00e9tranger revient \u00e0 trahir l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s ces interventions, le panel a pris une dimension plus analytique lorsque Mohamed Hefzy est revenu sur la distribution internationale.<\/p>\n\n\n\n

Selon lui, il s\u2019agit aujourd\u2019hui de l\u2019un des plus grands obstacles \u00e0 la circulation des films arabes.<\/p>\n\n\n\n

Les distributeurs internationaux prennent rarement des risques, sauf lorsqu\u2019un film arabe a d\u00e9j\u00e0 remport\u00e9 un grand succ\u00e8s en festival. Cette ann\u00e9e pourtant, une dynamique nouvelle appara\u00eet : trois films consacr\u00e9s \u00e0 la cause palestinienne, r\u00e9alis\u00e9s par trois femmes \u2014 La voix de Hind Rajab<\/em> de Kaouther Ben Hania<\/a>, Palestine 36 <\/em>d\u2019Annemarie Jacir<\/a> et Ce qu\u2019il reste de nous<\/em> de Cherien Dabis \u2014 ont \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9s dans de grands festivals internationaux. Pour Hefzy, cette visibilit\u00e9 n\u2019est pas symbolique : elle montre qu\u2019un espace s\u2019ouvre lorsque des films sinc\u00e8res, enracin\u00e9s, traitent de sujets universels.<\/p>\n\n\n\n

Par ailleurs, il n\u2019est pas non plus ais\u00e9 d\u2019attirer les professionnels \u00e9trangers dans nos festivals arabes. Mohamed Hefzy raconte que lors de sa premi\u00e8re ann\u00e9e en tant que pr\u00e9sident du CIFF, lorsqu\u2019il avait contact\u00e9 Variety ou The Hollywood Reporter pour qu\u2019ils couvrent le festival, leur premi\u00e8re question fut : \u00ab Avez-vous des premi\u00e8res mondiales ? \u00bb Cette obsession de l\u2019exclusivit\u00e9 dit beaucoup du fonctionnement des festivals internationaux : ce qui attire la presse n\u2019est pas seulement la qualit\u00e9 d\u2019un film, mais sa nouveaut\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Le public a ensuite \u00e9t\u00e9 invit\u00e9 \u00e0 intervenir, et un sujet crucial a \u00e9merg\u00e9 : la langue, les sous-titres et l\u2019accessibilit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Pour qu\u2019un film puisse toucher un public \u00e9tranger, il faut qu\u2019il soit compr\u00e9hensible. Les plateformes donnent l\u2019illusion d\u2019un acc\u00e8s mondial, mais dans les faits, tr\u00e8s peu de films arabes sont correctement sous-titr\u00e9s. La plupart des plateformes arabes proposent des sous-titres en arabe ou en anglais pour des \u0153uvres \u00e9trang\u00e8res, mais oublient souvent de sous-titrer en plusieurs langues leurs propres films et s\u00e9ries.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est un paradoxe qui emp\u00eache les \u0153uvres arabes de voyager. \u00c0 l\u2019heure o\u00f9 les plateformes fa\u00e7onnent le rapport au cin\u00e9ma, un film non sous-titr\u00e9 ou mal sous-titr\u00e9 n\u2019existe tout simplement pas pour les spectateurs \u00e9trangers.<\/p>\n\n\n\n

La discussion s\u2019est ensuite tourn\u00e9e vers un exemple embl\u00e9matique de cette difficult\u00e9 : l\u2019absence quasi totale des films arabes aux Oscars.<\/p>\n\n\n\n

Mohamed Hefzy a expliqu\u00e9 que pour esp\u00e9rer une nomination, un film arabe doit remplir trois conditions presque impossibles :
\u2013 trouver un distributeur am\u00e9ricain ;
\u2013 financer une campagne de promotion massive, pouvant atteindre des dizaines de millions de dollars ;
\u2013 avoir une premi\u00e8re mondiale dans un tr\u00e8s grand festival.<\/p>\n\n\n\n

Chaque ann\u00e9e, plus de quatre-vingt-dix films sont soumis rien que dans la cat\u00e9gorie du Meilleur Film International. Les votants ne peuvent pas tous les visionner. Ils regardent les films dont on parle, ceux qui sont promus \u2014 donc presque jamais les films arabes.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est injuste, dit-il, mais c\u2019est la r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Les coproductions deviennent alors un outil essentiel : elles apportent du financement, mais aussi un acc\u00e8s \u00e0 des r\u00e9seaux internationaux. Elles permettent aux films arabes de devenir visibles.<\/p>\n\n\n\n

Puis le d\u00e9bat a abord\u00e9 un sujet d\u00e9licat : les contraintes impos\u00e9es par certains partenaires \u00e9trangers et l\u2019autocensure.<\/p>\n\n\n\n

Pour certains films, des partenaires demandent des modifications \u2014 sur le fond ou sur la forme. Parfois aucune contrainte n\u2019est impos\u00e9e. Certains r\u00e9alisateurs acceptent, d\u2019autres refusent. Hefzy pr\u00e9cise n\u2019avoir jamais subi de pression directe. Mais il reconna\u00eet que l\u2019autocensure existe : par prudence, par strat\u00e9gie, par anticipation commerciale, certains cin\u00e9astes adaptent eux-m\u00eames leur r\u00e9cit. Cette autocensure est parfois plus forte que les pressions ext\u00e9rieures.<\/p>\n\n\n\n

Interrog\u00e9e sur son rapport aux films consacr\u00e9s aux femmes, Shahinaz El Akkad a rectifi\u00e9 imm\u00e9diatement : elle ne choisit pas un film pour son sujet, mais pour ce qu\u2019il lui pla\u00eet, pour ce qui la touche. Elle rappelle que les films qui remportent des prix sont ceux qui reposent sur une sinc\u00e9rit\u00e9 profonde, une authenticit\u00e9 totale.<\/p>\n\n\n\n

Elle distingue \u00e9galement de mani\u00e8re tr\u00e8s nette cin\u00e9ma commercial et cin\u00e9ma ind\u00e9pendant. Dans un film commercial, de nombreux avis interviennent : producteurs, distributeurs, acteurs, \u00e9quipes marketing. Dans un film ind\u00e9pendant, au contraire, la d\u00e9cision repose sur le d\u00e9sir intime de l\u2019auteur et du producteur. Elle insiste : dans son propre travail, elle choisit uniquement ce qui l\u2019\u00e9meut.<\/p>\n\n\n\n

Au terme de cette rencontre, une id\u00e9e semble avoir travers\u00e9 toutes les interventions, sans jamais \u00eatre formul\u00e9e comme un slogan : si les films arabes veulent franchir les fronti\u00e8res, ils doivent continuer \u00e0 raconter ce qu\u2019ils sont, d\u2019o\u00f9 ils viennent et ce qui les habite. Rien ne voyage mieux qu\u2019un r\u00e9cit sinc\u00e8re. Rien n\u2019est plus universel qu\u2019un ancrage assum\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Mais cette conclusion, si elle para\u00eet simple, ouvre en r\u00e9alit\u00e9 un champ de questions beaucoup plus vaste. Car si les cin\u00e9mas arabes doivent rester fid\u00e8les \u00e0 eux-m\u00eames pour toucher le monde, comment s\u2019adapteront-ils \u00e0 un paysage o\u00f9 les plateformes red\u00e9finissent la notion m\u00eame de territoire ? Comment pr\u00e9server cette authenticit\u00e9 dans un contexte o\u00f9 la circulation des \u0153uvres d\u00e9pend encore de financements ext\u00e9rieurs, de strat\u00e9gies de distribution, de sous-titrages parfois insuffisants ? Et comment faire en sorte que cette demande internationale \u2014 notamment pour le cin\u00e9ma palestinien \u2014 ne devienne pas une attente normative, une injonction \u00e0 raconter certaines histoires au d\u00e9triment d\u2019autres ?<\/p>\n\n\n\n

L\u2019enjeu, d\u00e9sormais, n\u2019est peut-\u00eatre plus seulement de \u00ab traverser les fronti\u00e8res \u00bb, mais de redessiner la mani\u00e8re dont ces fronti\u00e8res existent dans l\u2019imaginaire mondial. Les films arabes peuvent raconter la complexit\u00e9, la douceur, la violence, la m\u00e9moire, la joie, l\u2019humour, la col\u00e8re, tout ce qui tisse leurs soci\u00e9t\u00e9s de l\u2019int\u00e9rieur. Ils peuvent ouvrir des portes vers des mondes rarement vus, mais ils peuvent aussi se permettre de sortir des sch\u00e9mas attendus, de surprendre, d\u2019explorer, de d\u00e9caler le regard.<\/p>\n\n\n\n

Peut-\u00eatre est-ce l\u00e0 la prochaine \u00e9tape : non plus seulement prouver que le cin\u00e9ma arabe peut voyager, mais montrer qu\u2019il peut le faire dans toute sa diversit\u00e9, sans se conformer, sans s\u2019auto-censurer, sans se limiter \u00e0 ce que les programmateurs \u00e9trangers attendent de lui. Une question se pose alors : quelles histoires arabes n\u2019avons-nous pas encore racont\u00e9es, justement parce que nous pensions qu\u2019elles n\u2019int\u00e9resseraient personne hors de nos fronti\u00e8res ?<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est peut-\u00eatre \u00e0 cet endroit \u2014 entre fid\u00e9lit\u00e9 \u00e0 soi-m\u00eame et conqu\u00eate de nouveaux espaces \u2014 que se joue aujourd\u2019hui l\u2019avenir des cin\u00e9mas arabes.<\/p>\n\n\n\n

Ne\u00efla Driss<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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