{"id":387731,"date":"2025-11-18T09:00:00","date_gmt":"2025-11-18T08:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/?p=387731"},"modified":"2025-11-17T12:53:15","modified_gmt":"2025-11-17T11:53:15","slug":"ciff-2025-the-things-you-kill-face-au-pere-et-a-soi-meme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/culture\/ciff-2025-the-things-you-kill-face-au-pere-et-a-soi-meme\/387731\/","title":{"rendered":"CIFF 2025 \u2013 \u00ab\u00a0The Things You Kill\u00a0\u00bb, face au p\u00e8re et \u00e0 soi-m\u00eame"},"content":{"rendered":"\n

Dans The Things You Kill<\/em><\/strong> (Turquie, Canada, France, Pologne | 2025 | 113 min), s\u00e9lectionn\u00e9 en comp\u00e9tition internationale \u00e0 la 46\u1d49 \u00e9dition du Festival International du Film du Caire (CIFF) et pr\u00e9sent\u00e9 par le Canada pour l\u2019Oscar du Meilleur Film International, le r\u00e9alisateur Alireza Khatami d\u00e9ploie une \u0153uvre d\u2019une densit\u00e9 \u00e9motionnelle rare, \u00e0 la fronti\u00e8re du drame psychologique et du thriller existentiel. Connu pour Oblivion Verses<\/em>, qui scrutait d\u00e9j\u00e0 les cicatrices de la m\u00e9moire collective, Alireza Khatami poursuit ici sa r\u00e9flexion sur la filiation, la culpabilit\u00e9 et la transmission \u2014 mais cette fois dans un cadre plus resserr\u00e9, centr\u00e9 sur son p\u00e8re, sa m\u00e8re, une maison et un pass\u00e9 qui refait surface.<\/p>\n\n\n\n

Ali, professeur de litt\u00e9rature qui s\u2019est install\u00e9 en Turquie apr\u00e8s des ann\u00e9es aux \u00c9tats-Unis, m\u00e8ne une vie apparemment paisible, entre ses cours \u00e0 l\u2019universit\u00e9 et le jardin qu\u2019il cultive avec soin. Il donne l\u2019impression d\u2019avoir tourn\u00e9 la page de son enfance, marqu\u00e9e par un p\u00e8re autoritaire et une m\u00e8re silencieuse. Pourtant, lorsque celle-ci meurt dans des circonstances que l\u2019on devine troubles, tout ce qu\u2019il croyait r\u00e9volu revient \u00e0 la surface : le retour au foyer maternel s\u2019ouvre sous le signe de l\u2019\u00e9tranget\u00e9, de la tension contenue, et bient\u00f4t, la pr\u00e9sence de Reza, jardinier myst\u00e9rieux engag\u00e9 par Ali, vient bouleverser cet \u00e9quilibre friable. Reza n\u2019est pas un simple employ\u00e9 ; il est le t\u00e9moin, voire le double, dans lequel Ali commence \u00e0 reconna\u00eetre les zones inexplor\u00e9es de sa propre histoire.<\/p>\n\n\n\n

Alireza Khatami structure son r\u00e9cit comme une lente descente vers la v\u00e9rit\u00e9. Le film avance par r\u00e9miniscences d\u00e9licates, par objets qui parlent de l\u2019ombre, par gestes qui trahissent des non-dits. Chaque d\u00e9tail ram\u00e8ne Ali \u00e0 sa relation avec sa m\u00e8re, mais aussi \u00e0 la figure paternelle qu\u2019il rejette tout en portant son h\u00e9ritage. La tension centrale est l\u00e0 : entre tendresse et violence, entre le d\u00e9sir d\u2019aimer et la peur de r\u00e9p\u00e9ter les erreurs du pass\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

La dimension du film s\u2019approfondit encore lorsqu\u2019on apprend qu\u2019Ali, en pleine p\u00e9riode de tentatives de paternit\u00e9, engage sa propre responsabilit\u00e9 envers l\u2019avenir. Ce d\u00e9sir de devenir p\u00e8re conf\u00e8re une charge symbolique \u00e0 tout ce qu\u2019il affronte : non seulement il s\u2019agit de comprendre son pass\u00e9, mais surtout d\u2019emp\u00eacher qu\u2019il ne se reproduise. \u00c0 mesure qu\u2019il s\u2019approche de la v\u00e9rit\u00e9 sur la mort de sa m\u00e8re, il prend conscience du danger d\u2019une transmission \u2014 non seulement biologique, mais psychique, affective, symbolique. Le film devient alors un dialogue entre les g\u00e9n\u00e9rations : ce p\u00e8re violent qu\u2019il n\u2019a pas su aimer, cette m\u00e8re qu\u2019il n\u2019a pas pu sauver, et cet enfant qu\u2019il s\u2019appr\u00eate \u00e0 accueillir dans un monde o\u00f9 la violence \u2014 qu\u2019elle soit physique ou symbolique \u2014 est omnipr\u00e9sente.<\/p>\n\n\n\n

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\"CIFF<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

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La vengeance, si l\u2019on peut l\u2019appeler ainsi, ne s\u2019adresse pas \u00e0 une personne pr\u00e9cise mais vise un syst\u00e8me de domination et de silence. Ali se confronte \u00e0 la violence masculine, institutionnelle, enracin\u00e9e dans la culture et qu\u2019il d\u00e9couvre en lui-m\u00eame. \u00c0 travers ce parcours, Alireza Khatami interroge ce que signifie \u00eatre un homme dans un monde o\u00f9 la force rime souvent avec brutalit\u00e9, et o\u00f9 la sensibilit\u00e9 est per\u00e7ue comme une faiblesse. L\u2019enseignant cultiv\u00e9, le fils aimant, le citoyen rationnel qu\u2019est Ali d\u00e9couvre qu\u2019il n\u2019est pas indemne de la transmission de la violence. Ce qu\u2019il \u201ctue\u201d ou tente de tuer, ce sont les r\u00e9flexes d\u2019un patriarcat vieux de plusieurs g\u00e9n\u00e9rations, les blessures inflig\u00e9es aux femmes de sa famille, la culpabilit\u00e9 de n\u2019avoir pas su intervenir.<\/p>\n\n\n\n

Visuellement, le film atteint une rigueur presque hypnotique. Alireza Khatami filme la maison familiale comme un espace mental : chaque pi\u00e8ce, chaque couloir porte un souvenir. La cam\u00e9ra s\u2019attarde sur un geste simple, un silence lourd. Les lumi\u00e8res sont tamis\u00e9es, la clart\u00e9 filtr\u00e9e comme si la v\u00e9rit\u00e9 ne pouvait appara\u00eetre qu\u2019en demi-teintes. La nature, omnipr\u00e9sente, devient l\u2019\u00e9cho du drame int\u00e9rieur. Le jardin, c\u0153ur symbolique de l\u2019\u0153uvre, est devenu lieu de labeur mais aussi de renaissance : Ali y creuse la terre, y enterre ses peurs, et y tente peut-\u00eatre une purification. Reza, dans ce contexte, n\u2019est pas un simple aide-jardinier : il incarne une sagesse tacite, une lucidit\u00e9 que le h\u00e9ros peine \u00e0 atteindre.<\/p>\n\n\n\n

La force de The Things You Kill<\/em> r\u00e9side \u00e9galement dans sa capacit\u00e9 \u00e0 articuler l\u2019intime et le politique. Sans sombrer dans le manifeste, le film interroge comment la soci\u00e9t\u00e9 fa\u00e7onne les comportements masculins et perp\u00e9tue la violence invisible. Le d\u00e9c\u00e8s de la m\u00e8re devient d\u00e9clencheur symbolique : il lib\u00e8re une parole longtemps contenue, mais r\u00e9v\u00e8le aussi l\u2019immense difficult\u00e9 \u00e0 rompre avec des sch\u00e9mas h\u00e9rit\u00e9s. Khatami ne moralise pas ; il observe, avec lenteur et pr\u00e9cision, les contradictions d\u2019un homme partag\u00e9 entre l\u2019amour et la honte, entre la m\u00e9moire et l\u2019oubli.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019interpr\u00e9tation d\u2019Ekin Ko\u00e7 dans le r\u00f4le d\u2019Ali est d\u2019une sobri\u00e9t\u00e9 poignante ; son regard, souvent fixe, exprime plus que ses mots. Il porte la culpabilit\u00e9 sourde, mais aussi une tendresse retenue. Face \u00e0 lui, la pr\u00e9sence de Erkan Kol\u00e7ak K\u00f6stendil \u2013 incarnant Reza \u2013 conf\u00e8re \u00e0 l\u2019ensemble une dimension presque m\u00e9taphysique : leurs \u00e9changes, parfois discrets, se muent en affrontements symboliques entre la conscience et le d\u00e9ni, entre la lucidit\u00e9 et l\u2019ob\u00e9issance. La mise en sc\u00e8ne de Khatami, d\u00e9pouill\u00e9e mais minutieuse, donne \u00e0 ces \u00e9changes une tension presque sacr\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Au cours de ses derniers instants, le film transcende le simple r\u00e9alisme. Les fronti\u00e8res entre r\u00e9alit\u00e9 et m\u00e9moire se dissolvent. Ce que le spectateur voit n\u2019est peut-\u00eatre plus le monde ext\u00e9rieur mais le paysage mental d\u2019un homme en qu\u00eate de paix. The Things You Kill<\/em> se transforme alors en m\u00e9ditation sur la responsabilit\u00e9, sur la possibilit\u00e9 de se lib\u00e9rer sans renier ce que l\u2019on a \u00e9t\u00e9. Le titre, charg\u00e9 de sens multiples, sugg\u00e8re que ce que nous d\u00e9truisons \u2014 en nous ou autour de nous \u2014 finit par nous d\u00e9finir.<\/p>\n\n\n\n

Alireza Khatami signe ici un film d\u2019une grande coh\u00e9rence, \u00e0 la fois sensoriel et c\u00e9r\u00e9bral, po\u00e9tique et politique. Il filme la douleur comme apprentissage, la culpabilit\u00e9 comme passage oblig\u00e9 vers la lucidit\u00e9. The Things You Kill<\/em> est une \u0153uvre exigeante, qui demande au spectateur de s\u2019y immerger, de creuser avec Ali les couches silencieuses du non-dit. Et lorsqu\u2019enfin la v\u00e9rit\u00e9 se r\u00e9v\u00e8le, elle n\u2019apporte ni apaisement ni r\u00e9demption, mais une conscience aigu\u00eb de ce que signifie vivre avec ce que l\u2019on a \u201ctu\u00e9\u201d \u2014 en soi, chez les autres, ou dans l\u2019histoire.<\/p>\n\n\n\n

Ne\u00efla Driss<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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