{"id":387655,"date":"2025-11-16T08:25:14","date_gmt":"2025-11-16T07:25:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/?p=387655"},"modified":"2025-11-16T08:25:30","modified_gmt":"2025-11-16T07:25:30","slug":"ciff-2025-rosemead-une-mere-et-son-fils-entre-honte-et-amour","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/culture\/ciff-2025-rosemead-une-mere-et-son-fils-entre-honte-et-amour\/387655\/","title":{"rendered":"CIFF 2025 \u2013 \u00ab\u00a0Rosemead\u00a0\u00bb, une m\u00e8re et son fils, entre honte et amour"},"content":{"rendered":"\n

S\u00e9lectionn\u00e9 \u00e0 la 46\u1d49 \u00e9dition du Festival international du film du Caire (CIFF), dans la section Special Screenings<\/em>, Rosemead<\/em> de Eric Lin poursuit un parcours d\u00e9j\u00e0 marqu\u00e9 par de nombreuses s\u00e9lections dans divers festivals. Apr\u00e8s sa premi\u00e8re mondiale au Tribeca Film Festival en juin 2025, il a remport\u00e9 le Prix du Public UBS au Festival de Locarno.<\/p>\n\n\n\n

Inspir\u00e9 d\u2019un article du Los Angeles Times<\/em> sign\u00e9 Frank Shyong en 2017, le film met en sc\u00e8ne Lucy Liu dans le r\u00f4le d\u2019Irene Chao, une Am\u00e9ricaine d\u2019origine chinoise atteinte d\u2019un cancer incurable, et Lawrence Shou dans celui de Joe, son fils adolescent souffrant de schizophr\u00e9nie. Le sc\u00e9nario de Marilyn Fu, tir\u00e9 de faits r\u00e9els, s\u2019ancre dans le quotidien d\u2019une famille vivant dans la vall\u00e9e de San Gabriel, \u00e0 Los Angeles, o\u00f9 la maladie mentale, la honte et la peur se m\u00ealent \u00e0 la tendresse et \u00e0 la fatigue.<\/p>\n\n\n\n

Une histoire n\u00e9e du silence<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

L\u2019intrigue suit Irene, propri\u00e9taire d\u2019une petite imprimerie qu\u2019elle dirige seule depuis la mort de son mari. Son fils Joe, autrefois \u00e9l\u00e8ve brillant et nageur prometteur, se referme peu \u00e0 peu. Il n\u00e9glige ses \u00e9tudes, se coupe de ses amis, dessine des araign\u00e9es et des cadavres et d\u00e9veloppe une fascination pour les fusillades de masse. L\u2019inqui\u00e9tude se transforme en peur lorsque ses acc\u00e8s de violence deviennent incontr\u00f4lables.<\/p>\n\n\n\n

Mais avant la peur, il y a le d\u00e9ni. Irene refuse d\u2019abord de voir ce qui s\u2019impose \u00e0 elle : l\u2019id\u00e9e que son fils puisse souffrir d\u2019un trouble psychique lui para\u00eet insupportable. Elle se persuade que ce n\u2019est qu\u2019une phase, qu\u2019il finira par aller mieux. Elle tait les crises, dissimule les signes, refuse de discuter avec le m\u00e9decin qui suit son fils et esp\u00e8re que tout redeviendra \u00ab comme avant \u00bb. Ce d\u00e9ni, le film le rend visible par les gestes du quotidien : Irene range, cuisine, travaille, comme pour pr\u00e9server un ordre fragile.<\/p>\n\n\n\n

La honte est ici autant culturelle que personnelle. Am\u00e9ricaine d\u2019origine chinoise, Irene redoute le regard du voisinage, la rumeur, la stigmatisation. Dans son entourage, majoritairement sino-am\u00e9ricain, la discr\u00e9tion est une valeur essentielle, et la maladie mentale reste un sujet qu\u2019on pr\u00e9f\u00e8re taire. Le film montre cette communaut\u00e9 sans caricature, \u00e0 travers des sc\u00e8nes simples \u2014 un d\u00eener, un \u00e9change de politesse, une absence de question \u2014 o\u00f9 se devine un ensemble de codes partag\u00e9s, de pudeurs h\u00e9rit\u00e9es. Le silence y est collectif avant d\u2019\u00eatre individuel.<\/p>\n\n\n\n

Eric Lin capte ce poids du non-dit avec une mise en sc\u00e8ne d\u2019une grande retenue. Les regards d\u00e9tourn\u00e9s, les visages film\u00e9s dans la p\u00e9nombre, les sons \u00e9touff\u00e9s d\u2019une maison o\u00f9 les mots ne circulent plus traduisent la solitude d\u2019Irene et l\u2019isolement de Joe. Dans cet espace clos, la maladie devient une pr\u00e9sence invisible, diffuse, qui ronge et enferme.<\/p>\n\n\n\n

Le moment o\u00f9 la peur s\u2019installe<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Le film bascule lorsque le d\u00e9ni ne tient plus. Les gestes du fils deviennent inqui\u00e9tants, les silences mena\u00e7ants. Irene comprend que la situation d\u00e9passe ses forces. Elle commence \u00e0 craindre que Joe ne se blesse, ou qu\u2019il fasse du mal \u00e0 autrui ou m\u00eame pire. Elle per\u00e7oit la violence possible, impr\u00e9visible, d\u2019un adolescent qu\u2019elle ne reconna\u00eet plus. Et elle-m\u00eame, atteinte d\u2019un cancer avanc\u00e9, se sait de plus en plus faible.<\/p>\n\n\n\n

Cette prise de conscience est le centre du film. Elle scelle la fin de l\u2019illusion et l\u2019entr\u00e9e dans une peur qu\u2019Irene ne peut plus repousser. Elle sait qu\u2019elle va mourir, qu\u2019elle n\u2019a plus que quelques mois \u00e0 vivre, et qu\u2019elle devra affronter seule cette menace grandissante. Le sc\u00e9nario installe alors un double compte \u00e0 rebours : celui de la m\u00e8re condamn\u00e9e et celui du fils en d\u00e9rive. Deux existences parall\u00e8les, deux solitudes qui se refl\u00e8tent.<\/p>\n\n\n\n

Eric Lin filme cette progression avec lenteur et sobri\u00e9t\u00e9. Pas de grands effets, pas de musique insistante, mais la respiration des personnages, les bruits du quotidien… La peur na\u00eet de cette accumulation de d\u00e9tails et du silence qu\u2019ils laissent derri\u00e8re eux.<\/p>\n\n\n\n

Une m\u00e8re entre la honte et l\u2019amour<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Lucy Liu compose une Irene d\u2019une justesse remarquable. Son jeu, \u00e9pur\u00e9, donne \u00e0 ce personnage une force contenue. Elle incarne la dignit\u00e9 d\u2019une femme qui n\u2019a plus le choix, la lassitude de celle qui porte tout sans jamais demander d\u2019aide. Son visage exprime la fatigue, la peur, la tendresse, souvent dans un m\u00eame plan.<\/p>\n\n\n\n

Lawrence Shou, dans le r\u00f4le de Joe, traduit la confusion, la vuln\u00e9rabilit\u00e9 et l\u2019impr\u00e9visibilit\u00e9 de l\u2019adolescence malade. Le film ne cherche jamais \u00e0 le juger. Il ne fait pas de lui un monstre, mais un \u00eatre en perte d\u2019\u00e9quilibre, pris dans sa propre perception d\u00e9form\u00e9e du monde. Ce face-\u00e0-face entre m\u00e8re et fils, domin\u00e9 par les silences et les gestes, forme le c\u0153ur \u00e9motionnel du film.<\/p>\n\n\n\n

Les dialogues alternent naturellement entre anglais et mandarin, comme c\u2019est souvent le cas dans les familles sino-am\u00e9ricaines. Ce bilinguisme n\u2019est pas un signe de distance, mais de continuit\u00e9 : les deux langues coexistent, l\u2019une pour le quotidien, l\u2019autre pour la tendresse ou la pri\u00e8re. Le film les emploie sans soulignement, comme une \u00e9vidence, un ancrage culturel qui donne au r\u00e9cit sa v\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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\"CIFF<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

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Une esth\u00e9tique du non-dit<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Form\u00e9 comme directeur de la photographie, Eric Lin con\u00e7oit chaque plan pour exprimer ce que les mots ne peuvent dire. La lumi\u00e8re, douce et diffuse, \u00e9pouse les visages sans les flatter. Les int\u00e9rieurs \u2014 la maison, l\u2019atelier, la chambre du fils \u2014 sont film\u00e9s comme des espaces mentaux, des refuges et des pi\u00e8ges \u00e0 la fois. Le d\u00e9cor devient une extension de la psych\u00e9 : tout semble \u00e9troit, clos, sous pression.<\/p>\n\n\n\n

La violence n\u2019explose jamais, mais elle s\u2019impose par les signes. Le film montre des armes, des couteaux, une hache, et du sang. Le spectateur voit, mais sans spectacle : ces \u00e9l\u00e9ments apparaissent avec la m\u00eame banalit\u00e9 que le reste du quotidien. Cette banalit\u00e9 fait peur. Elle donne au film une tension continue, o\u00f9 chaque objet devient une menace potentielle.<\/p>\n\n\n\n

Rosemead<\/em> avance par fragments, par ellipses. Le r\u00e9cit semble parfois suspendu, comme si la r\u00e9alit\u00e9 glissait entre les doigts des personnages. Ce choix de narration, sobre et elliptique, renforce la proximit\u00e9 avec eux. Le spectateur n\u2019en sait jamais plus qu\u2019Irene : il partage sa confusion, sa peur, son silence.<\/p>\n\n\n\n

Un drame sur la responsabilit\u00e9 et la perte<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Au-del\u00e0 de la maladie et de la fin de vie, Rosemead<\/em> interroge la responsabilit\u00e9. Celle d\u2019une m\u00e8re qui se sait condamn\u00e9e et s\u2019inqui\u00e8te de ce qu\u2019il adviendra de son fils apr\u00e8s sa mort. Celle d\u2019un fils enferm\u00e9 dans un monde int\u00e9rieur, incapable de comprendre les limites de son propre danger. Le film ne propose pas de solution. Il observe. Il montre les gestes de survie, les d\u00e9cisions impossibles, les mots qu\u2019on n\u2019ose pas dire.<\/p>\n\n\n\n

La tension entre amour et peur structure tout le r\u00e9cit. Irene aime son fils, mais elle a peur de lui. Elle veut le sauver, mais elle sent qu\u2019elle ne le peut plus. Cette ambivalence, film\u00e9e sans emphase, conf\u00e8re au r\u00e9cit sa gravit\u00e9. Rosemead<\/em> ne parle pas d\u2019h\u00e9ro\u00efsme, mais de fatigue et d\u2019amour m\u00eal\u00e9s, de cette ligne floue entre protection et abandon.<\/p>\n\n\n\n

Un film sur la soci\u00e9t\u00e9 am\u00e9ricaine et ses silences<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Le film inscrit ce drame intime dans un cadre social pr\u00e9cis. En \u00e9voquant la fascination de Joe pour les fusillades scolaires, il renvoie \u00e0 la violence latente de la soci\u00e9t\u00e9 am\u00e9ricaine, \u00e0 la banalisation du danger, \u00e0 la libre vente des armes, y compris aux jeunes, et \u00e0 l\u2019isolement des familles. Mais il le fait sans d\u00e9nonciation frontale. La menace reste \u00e0 l\u2019arri\u00e8re-plan, int\u00e9gr\u00e9e \u00e0 la peur quotidienne.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 travers cette histoire, Eric Lin et Marilyn Fu abordent la question du non-dit dans les familles d\u2019origine asiatique aux \u00c9tats-Unis, souvent confront\u00e9es \u00e0 la honte de la vuln\u00e9rabilit\u00e9 et \u00e0 la difficult\u00e9 de demander de l\u2019aide. Le film expose ces failles avec retenue, sans discours explicatif. Tout passe par les silences, les gestes, les regards.<\/p>\n\n\n\n

Un premier film au ton ma\u00eetris\u00e9<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Pour son premier long m\u00e9trage, Eric Lin choisit la sobri\u00e9t\u00e9. Il ne cherche ni l\u2019effet ni la provocation. Sa mise en sc\u00e8ne repose sur la dur\u00e9e, la pr\u00e9cision du cadre, l\u2019\u00e9coute des visages. Cette rigueur donne au film une force tranquille, o\u00f9 chaque image semble contenir le poids du non-dit.<\/p>\n\n\n\n

Lucy Liu y trouve un r\u00f4le rare, qui met en valeur sa profondeur d\u2019interpr\u00e9tation. Elle porte le film sans jamais le dominer, donnant \u00e0 Irene une pr\u00e9sence silencieuse, humaine, ancr\u00e9e dans la r\u00e9alit\u00e9 la plus simple. Le film s\u2019enracine dans cette v\u00e9rit\u00e9-l\u00e0 : celle des \u00e9motions qu\u2019on retient, des d\u00e9cisions qu\u2019on ne dit pas, des peurs qu\u2019on ne partage pas.<\/p>\n\n\n\n

Une \u0153uvre sur le courage du regard<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Rosemead<\/em> est moins un film sur la folie qu\u2019un film sur la lucidit\u00e9. Celle qu\u2019on repousse, puis qu\u2019on accepte trop tard. Il raconte la peur de voir, la peur de savoir, la peur de transmettre. C\u2019est une \u0153uvre sur le regard qu\u2019on d\u00e9tourne pour continuer \u00e0 vivre.<\/p>\n\n\n\n

Pr\u00e9sent\u00e9 au Festival du Caire apr\u00e8s son passage \u00e0 Locarno et \u00e0 Tribeca, Rosemead<\/em> s\u2019impose par sa retenue, son attention au d\u00e9tail et sa fid\u00e9lit\u00e9 \u00e0 l\u2019humain. Il ne cherche pas \u00e0 impressionner, mais \u00e0 \u00e9couter. Il parle de honte, de peur, d\u2019amour et de solitude, avec cette justesse rare qui rend le silence plus fort que tout.<\/p>\n\n\n\n

Ne\u00efla Driss<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

S\u00e9lectionn\u00e9 \u00e0 la 46\u1d49 \u00e9dition du Festival international du film du Caire (CIFF), dans la section Special Screenings, Rosemead de Eric Lin poursuit un parcours d\u00e9j\u00e0 marqu\u00e9 par de nombreuses s\u00e9lections dans divers festivals. 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