{"id":386590,"date":"2025-10-30T10:56:40","date_gmt":"2025-10-30T09:56:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/?p=386590"},"modified":"2025-10-30T18:30:29","modified_gmt":"2025-10-30T17:30:29","slug":"ces-films-sur-la-palestine-que-les-distributeurs-americains-refusent-de-voir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/culture\/ces-films-sur-la-palestine-que-les-distributeurs-americains-refusent-de-voir\/386590\/","title":{"rendered":"Ces films sur la Palestine que les distributeurs am\u00e9ricains refusent de voir"},"content":{"rendered":"\n

Le silence apr\u00e8s l\u2019ovation<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Il y a parfois des silences qui en disent long. Cet automne, \u00e0 la Mostra de Venise, La voix de Hind Rajab de Kaouther Ben Hania a boulevers\u00e9 le public, recevant une ovation de pr\u00e8s de vingt-quatre minutes, un record pour ce festival.<\/a><\/em> Le film retrace l\u2019histoire d\u2019Hind, une fillette palestinienne tu\u00e9e \u00e0 Gaza en 2024, apr\u00e8s avoir suppli\u00e9 en vain les secours de venir la sauver alors qu\u2019elle \u00e9tait pi\u00e9g\u00e9e dans une voiture sous les tirs isra\u00e9liens. Mais \u00e0 peine les applaudissements retomb\u00e9s, le silence d\u2019Hollywood s\u2019est impos\u00e9. Aucun grand distributeur am\u00e9ricain n\u2019a voulu acqu\u00e9rir le film, pourtant ayant comme producteurs ex\u00e9cutifs Brad Pitt, Joaquin Phoenix et Rooney Mara<\/a>, et choisi par la Tunisie pour repr\u00e9senter le pays aux Oscars<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Personne ne dit qu\u2019il a peur <\/em>\u00bb, confie la r\u00e9alisatrice. \u00ab Mais on sent la g\u00eane. C\u2019est comme si parler d\u2019un enfant palestinien tu\u00e9 \u00e9tait devenu un sujet qu\u2019il faut contourner<\/em>. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Des films sur la Palestine c\u00e9l\u00e9br\u00e9s, mais sans march\u00e9<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Son constat illustre une r\u00e9alit\u00e9 plus large. Quatre films qui racontent la Palestine de 1936 \u00e0 2024 \u2014 All That\u2019s Left of You<\/em> de Cherien Dabis, Palestine 36 d’Annemarie Jacir<\/a><\/em>, The Sea<\/em> de Shai Carmeli-Pollak et La voix de Hind Rajab de Kaouther Ben Hania<\/a><\/em> \u2014 cherchent aujourd\u2019hui \u00e0 percer dans la course aux Oscars. Tous ont \u00e9t\u00e9 acclam\u00e9s dans les festivals internationaux, tous ont \u00e9mu les spectateurs, tous ont r\u00e9colt\u00e9 des prix, et aucun n\u2019a r\u00e9ussi \u00e0 franchir la barri\u00e8re du march\u00e9 am\u00e9ricain.<\/p>\n\n\n\n

Les distributeurs am\u00e9ricains, interrog\u00e9s anonymement, avancent des arguments de fa\u00e7ade : plannings surcharg\u00e9s, budgets marketing insuffisants, ou craintes d\u2019un public peu r\u00e9ceptif. Mais ces raisons ne tiennent pas face \u00e0 l\u2019\u00e9vidence. Ce qui freine, ce n\u2019est ni la langue ni la qualit\u00e9 des films : c\u2019est leur sujet. Dans un Hollywood fragment\u00e9, o\u00f9 chaque mot sur le Moyen-Orient devient explosif, la peur de se positionner a remplac\u00e9 le courage artistique.<\/p>\n\n\n\n

Des jurys courageux face \u00e0 l\u2019autocensure des distributeurs<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Pourtant, sur la sc\u00e8ne internationale, les jurys des grands festivals ont, eux, tranch\u00e9 selon le seul crit\u00e8re du cin\u00e9ma. La voix de Hind Rajab<\/em> de Kaouther Ben Hania a remport\u00e9 neuf prix \u00e0 Venise, dont le Lion d\u2019Argent<\/a>, ainsi que d\u2019autres distinctions \u00e0 San Sebastian, Chicago, Gand et Hamptons. All That\u2019s Left of You<\/em> de Cherien Dabis a \u00e9t\u00e9 r\u00e9compens\u00e9 \u00e0 San Francisco, Shanghai, Sydney et Hamptons, tandis que The Sea<\/em> de Shai Carmeli-Pollak a re\u00e7u deux prix au festival de J\u00e9rusalem. Ces films, c\u00e9l\u00e9br\u00e9s partout o\u00f9 ils ont \u00e9t\u00e9 projet\u00e9s, rappellent que la reconnaissance critique et artistique n\u2019est pas en cause : ce qui coince, c\u2019est l\u2019acc\u00e8s au march\u00e9 am\u00e9ricain.<\/p>\n\n\n\n

Les ovations et r\u00e9compenses obtenues t\u00e9moignent que, l\u00e0 o\u00f9 le courage artistique persiste, le public et les jurys savent reconna\u00eetre et r\u00e9compenser le talent.<\/p>\n\n\n\n

La question se pose d\u00e9sormais : que feront les \u00e9lecteurs des grandes comp\u00e9titions comme les Golden Globes ou les Oscars ? Voteront-ils pour ces films et leur d\u00e9cerneront-ils, eux aussi, les prix qu\u2019ils m\u00e9ritent ? Ou c\u00e9deront-ils, \u00e0 leur tour, \u00e0 la frilosit\u00e9 ambiante qui r\u00e9duit la Palestine au silence ?<\/p>\n\n\n\n

Le climat de peur \u00e0 Hollywood<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Depuis deux ans, le conflit \u00e0 Gaza a provoqu\u00e9 une fissure profonde dans l\u2019industrie. D\u2019un c\u00f4t\u00e9, plus de 5 000 professionnels ont sign\u00e9 un appel au boycott des institutions isra\u00e9liennes<\/a> ; de l\u2019autre, les grands studios \u2014 Paramount, Warner Bros. \u2014 ont publiquement condamn\u00e9 cette initiative, pr\u00e9f\u00e9rant afficher leur neutralit\u00e9. Entre les deux, une majorit\u00e9 silencieuse se tait, craignant de compromettre sa carri\u00e8re ou son image. Javier Bardem, portant un keffieh aux Emmy Awards, a d\u00e9nonc\u00e9 la guerre, pendant qu\u2019Amy Schumer, sur Instagram, plaidait pour les otages isra\u00e9liens. Chaque geste devient un signal politique.<\/p>\n\n\n\n

Dans ce climat hyperpolaris\u00e9, les distributeurs se trouvent en premi\u00e8re ligne : acheter un film sur la Palestine, c\u2019est risquer une campagne de d\u00e9nigrement en ligne, voire des menaces de boycott. \u00c0 Hollywood, tout est image \u2014 et tout se calcule. Les films deviennent des dossiers sensibles, des \u00ab projets \u00e0 \u00e9valuer plus tard \u00bb, comme si leur existence m\u00eame posait probl\u00e8me.<\/p>\n\n\n\n

Le public, lui, ne fuit pas<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Et pourtant, le public, lui, ne fuit pas. L\u2019an dernier, le documentaire No Other Land<\/em> de Yuval Abraham, Basel Adra et Hamdan Ballal (Oscar 2025 du meilleur documentaire), qui racontait la vie d\u2019une communaut\u00e9 palestinienne en Cisjordanie occup\u00e9e, n\u2019avait trouv\u00e9 aucun distributeur. Ses producteurs ont d\u00e9cid\u00e9 de le sortir eux-m\u00eames en salles am\u00e9ricaines : il a rapport\u00e9 2,5 millions de dollars, devenant l\u2019un des documentaires les plus vus de l\u2019ann\u00e9e. Mieux encore, les r\u00e9alisateurs ont refus\u00e9 une offre d\u2019une grande plateforme, par souci d\u2019\u00e9thique, refusant d\u2019associer leur \u0153uvre \u00e0 des capitaux li\u00e9s \u00e0 l\u2019industrie militaire isra\u00e9lienne.<\/p>\n\n\n\n

Les initiatives ind\u00e9pendantes comme dernier refuge<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Ces initiatives ind\u00e9pendantes sont devenues le dernier refuge d\u2019un cin\u00e9ma que les grands circuits jugent \u00ab trop risqu\u00e9 \u00bb. En 2024, les fr\u00e8res palestino-am\u00e9ricains Hamza et Badi Ali ont fond\u00e9 Watermelon Pictures<\/em>, une soci\u00e9t\u00e9 de distribution install\u00e9e \u00e0 Chicago, destin\u00e9e \u00e0 offrir une vitrine aux films arabes et palestiniens rejet\u00e9s par les studios. Avec la mannequin Alana Hadid comme directrice artistique, ils ont d\u00e9j\u00e0 pris sous leur aile All That\u2019s Left of You<\/em> et Palestine 36<\/em>. Les deux films ont re\u00e7u des ovations, des critiques \u00e9logieuses, et pourtant, aucune offre venue de Los Angeles.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab D\u00e8s qu\u2019on parle de Palestine, la conversation se bloque \u00bb,<\/em> explique Hamza Ali. \u00ab On nous \u00e9coute poliment, puis on nous renvoie vers des sup\u00e9rieurs hi\u00e9rarchiques. Rien n\u2019avance<\/em>. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Le pouvoir du r\u00e9cit<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Derri\u00e8re cette frilosit\u00e9 se cache une v\u00e9rit\u00e9 d\u00e9rangeante : dans l\u2019industrie du cin\u00e9ma comme ailleurs, le pouvoir de raconter d\u00e9pend de qui d\u00e9tient le micro. Aujourd\u2019hui plus que jamais, le narratif est central. Contr\u00f4ler le r\u00e9cit, c\u2019est orienter l\u2019empathie, fixer les symboles, dessiner la m\u00e9moire collective. Emp\u00eacher une histoire palestinienne de circuler, c\u2019est aussi emp\u00eacher l\u2019existence d\u2019une perspective plurielle dans l\u2019espace public.<\/p>\n\n\n\n

Les cin\u00e9astes palestiniens et arabes ne demandent pas la complaisance ; ils r\u00e9clament la possibilit\u00e9 d\u2019\u00eatre entendus. Chaque film est une voix, une m\u00e9moire, une humanit\u00e9. Dans un monde satur\u00e9 d\u2019images, priver quelqu\u2019un du droit de raconter sa propre histoire, c\u2019est lui refuser une part d\u2019existence. Le r\u00e9cit n\u2019est pas un simple instrument politique : il est le moyen par lequel des vies rencontrent d\u2019autres vies.<\/p>\n\n\n\n

Quand d\u2019autres voix se l\u00e8vent ailleurs<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Si Hollywood, par peur du contrecoup, choisit le silence, d\u2019autres acteurs \u2014 festivals, distributeurs ind\u00e9pendants, collectifs d\u2019artistes \u2014 s\u2019efforcent, ailleurs, de rouvrir les espaces que l\u2019industrie verrouille. Face \u00e0 la frilosit\u00e9 des studios am\u00e9ricains, ces initiatives rappellent que le cin\u00e9ma n\u2019est pas seulement un produit \u00e0 vendre, mais un langage universel, capable de traverser les fronti\u00e8res que d\u2019autres voudraient dresser. Lors de la derni\u00e8re Mostra de Venise, le collectif Venise4Palestine a fait entendre cette voix collective, refusant que la Palestine reste confin\u00e9e aux marges du r\u00e9cit mondial.<\/a> Rassemblant cin\u00e9astes, techniciens et artistes venus de tous horizons, il a investi l\u2019espace public du festival \u2014 projections, marches, interventions symboliques \u2014 pour rappeler que le cin\u00e9ma, avant d\u2019\u00eatre un march\u00e9, est un lieu de m\u00e9moire et de r\u00e9sistance.<\/p>\n\n\n\n

Ces gestes, souvent modestes, ont pourtant un poids immense. Ils rappellent qu\u2019un film peut encore \u00eatre un acte de courage, un moyen d\u2019exister dans un monde satur\u00e9 de r\u00e9cits qui excluent. \u00c0 l\u2019inverse du silence hollywoodien, ces voix affirment que raconter, c\u2019est d\u00e9j\u00e0 agir. Car le cin\u00e9ma, dans sa forme la plus essentielle, est un outil de transmission et de lien : il construit une m\u00e9moire partag\u00e9e, forge l\u2019empathie, et inscrit dans l\u2019histoire celles et ceux que l\u2019on voudrait effacer. La question n\u2019est donc pas de savoir qui d\u00e9tient la v\u00e9rit\u00e9, mais de permettre \u00e0 chacun.e de faire parvenir sa voix. L\u2019universalit\u00e9 du cin\u00e9ma tient \u00e0 cela : sa capacit\u00e9 \u00e0 rendre visibles des mondes effac\u00e9s, \u00e0 offrir un espace commun \u00e0 des r\u00e9cits longtemps \u00e9touff\u00e9s, et \u00e0 rappeler que toute image, avant d\u2019\u00eatre politique, est un droit \u00e0 l\u2019existence.


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