Le producteur tunisien Habib Attia figure parmi les nouveaux membres invit\u00e9s \u00e0 rejoindre l\u2019Academy of Motion Picture Arts and Sciences, prestigieuse institution qui organise chaque ann\u00e9e les Oscars. Cette reconnaissance confirme l\u2019importance de son parcours et de sa contribution au renouveau du cin\u00e9ma tunisien, qu\u2019il accompagne depuis pr\u00e8s de deux d\u00e9cennies \u00e0 travers des \u0153uvres puissantes, singuli\u00e8res et d\u00e9sormais incontournables sur la sc\u00e8ne internationale.<\/p>\n
Habib Attia rejoint ainsi un cercle encore restreint de professionnels tunisiens admis au sein de l\u2019Academy, tous ayant jou\u00e9 un r\u00f4le actif dans le d\u00e9veloppement du cin\u00e9ma tunisien. Avant lui, la r\u00e9alisatrice Kaouther Ben Hania \u2013 dont il a produit plusieurs films \u2013, la r\u00e9alisatrice Raja Amari<\/a>, la productrice Dorra Bouchoucha, la monteuse franco-tunisienne Nadia Ben Rachid, ou encore la r\u00e9alisatrice Meryam Joobeur (Brotherhood<\/em>, nomm\u00e9 aux Oscars en 2020), ont \u00e9t\u00e9 invit\u00e9es \u00e0 si\u00e9ger dans diff\u00e9rentes branches de l\u2019institution. Le producteur Tarak Ben Ammar, qui a produit plusieurs films tourn\u00e9s en Tunisie et soutenu l\u2019industrie locale d\u00e8s les ann\u00e9es 1970, en fait \u00e9galement partie. L\u2019entr\u00e9e d\u2019Habib Attia vient ainsi renforcer une pr\u00e9sence tunisienne encore modeste mais croissante dans cette institution de r\u00e9f\u00e9rence.<\/p>\n \u00c0 la t\u00eate de la soci\u00e9t\u00e9 Cin\u00e9t\u00e9l\u00e9films, fond\u00e9e par son p\u00e8re Ahmed Bahaeddine Attia, producteur historique de films majeurs comme Les Silences du palais<\/em>, Les Sabots en or<\/em> et Halfaouine<\/em>, Habib Attia a su, d\u00e8s son retour en Tunisie en 2007 apr\u00e8s avoir termin\u00e9 ses \u00e9tudes en Italie, faire \u00e9merger une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de cin\u00e9astes. Son nom est aujourd\u2019hui indissociable de la perc\u00e9e du cin\u00e9ma tunisien sur la sc\u00e8ne mondiale, notamment gr\u00e2ce \u00e0 une s\u00e9rie de films qui ont franchi les fronti\u00e8res des festivals pour acc\u00e9der aux plus hautes sph\u00e8res de reconnaissance, jusqu\u2019\u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie elle-m\u00eame.<\/p>\n L\u2019un des projets les plus marquants qu\u2019il a port\u00e9s reste L\u2019homme qui a vendu son dos<\/em>\/The Man Who Sold His Skin<\/em>, r\u00e9alis\u00e9 par Kaouther Ben Hania, qui a permis \u00e0 la Tunisie de d\u00e9crocher sa toute premi\u00e8re nomination \u00e0 l\u2019Oscar du meilleur film international, en 2021<\/a>. Le film, audacieux et visuellement stylis\u00e9, interroge les notions de libert\u00e9, de fronti\u00e8res et de marchandisation des corps, \u00e0 travers l\u2019histoire d\u2019un r\u00e9fugi\u00e9 syrien devenu \u0153uvre d\u2019art vivante. Pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 la Mostra de Venise,<\/a> il a connu un parcours exceptionnel jusqu\u2019aux Oscars, consolidant la r\u00e9putation de Habib Attia comme producteur capable de porter des projets \u00e0 la fois artistiquement exigeants et internationalement viables.<\/p>\n Deux ans plus tard, en 2023, il produit Les Filles d\u2019Olfa<\/em>, \u00e9galement r\u00e9alis\u00e9 par Kaouther Ben Hania. Le film est pr\u00e9sent\u00e9 en comp\u00e9tition officielle au Festival de Cannes<\/a> (premi\u00e8re pr\u00e9sence d\u2019un film tunisien en s\u00e9lection officielle depuis 1970<\/a>) et y remporte quatre prix d\u00e9cern\u00e9s par des jurys ind\u00e9pendants :<\/a> l\u2019\u0152il d\u2019or du meilleur documentaire, le Prix Fran\u00e7ois-Chalais, le Prix de la Citoyennet\u00e9 et le Prix du Cin\u00e9ma positif. Il est ensuite nomm\u00e9 aux Oscars 2024 dans la cat\u00e9gorie meilleur documentaire<\/a>. \u0152uvre hybride, entre documentaire et fiction, Les Filles d\u2019Olfa interroge le destin d\u2019une m\u00e8re tunisienne dont deux filles ont rejoint Daech, tout en explorant les traumatismes intimes et politiques que cette histoire incarne<\/a><\/em>. L\u00e0 encore, le geste de production de Habib Attia est fondamental : accompagner une \u0153uvre complexe, qui bouscule les formats narratifs traditionnels, tout en lui assurant une visibilit\u00e9 mondiale.<\/p>\n Mais au-del\u00e0 de ces deux films embl\u00e9matiques, Habib Attia a produit, depuis une quinzaine d\u2019ann\u00e9es, plusieurs \u0153uvres majeures du cin\u00e9ma tunisien post-r\u00e9volutionnaire. D\u00e8s 2013, Le Challat de Tunis<\/em>, satirique et impertinent, marquait le d\u00e9but de sa collaboration avec Kaouther Ben Hania. Il s\u2019\u00e9tait auparavant engag\u00e9 dans la production de No More Fear<\/em> de Mourad Ben Cheikh, l\u2019un des tout premiers films \u00e0 documenter la r\u00e9volution tunisienne, ou encore It Was Better Tomorrow<\/em> de Hinde Boujemaa. Il est aussi coproducteur de Brotherhood de Meryam Joobeur, qui a valu \u00e0 la Tunisie sa premi\u00e8re nomination aux Oscars dans la cat\u00e9gorie du court-m\u00e9trage de fiction.<\/a><\/em><\/p>\n Aujourd\u2019hui, son entr\u00e9e \u00e0 l\u2019Academy vient consacrer un parcours fond\u00e9 sur la rigueur, la fid\u00e9lit\u00e9 artistique et une rare capacit\u00e9 \u00e0 faire rayonner des r\u00e9cits tunisiens profond\u00e9ment ancr\u00e9s dans le r\u00e9el. Elle atteste aussi de la place croissante qu\u2019occupe le cin\u00e9ma tunisien sur la sc\u00e8ne internationale. Si le cin\u00e9ma tunisien est de plus en plus pr\u00e9sent dans les festivals majeurs et acc\u00e8de aux c\u00e9r\u00e9monies prestigieuses comme les Oscars, il reste cependant en marge des grands circuits industriels de production mondiaux, marqu\u00e9s par des enjeux \u00e9conomiques et de distribution complexes. La trajectoire de producteurs comme Habib Attia prouve qu\u2019un autre mod\u00e8le est possible : celui d\u2019un cin\u00e9ma ind\u00e9pendant, audacieux, libre, qui n\u2019attend pas qu\u2019on lui tende la main pour exister.<\/p>\n Ne\u00efla Driss<\/strong><\/p>\n