{"id":222048,"date":"2025-05-17T18:00:00","date_gmt":"2025-05-17T18:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/blog\/cannes-2025-le-cinema-palestinien-sous-les-projecteurs\/222048\/"},"modified":"2025-05-17T18:00:00","modified_gmt":"2025-05-17T18:00:00","slug":"cannes-2025-le-cinema-palestinien-sous-les-projecteurs","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/culture\/cannes-2025-le-cinema-palestinien-sous-les-projecteurs\/222048\/","title":{"rendered":"Cannes 2025 \u2013 Le cin\u00e9ma palestinien sous les projecteurs"},"content":{"rendered":"
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tC\u2019est dans le cadre du March\u00e9 du Film du Festival de Cannes qu\u2019a eu lieu une table ronde d\u2019une intense charge \u00e9motionnelle : \u00ab Le cin\u00e9ma palestinien sous les projecteurs \u00bb. Organis\u00e9 par le Centre du Cin\u00e9ma Arabe en collaboration avec le Palestine Film Institute, ce panel a mis \u00e0 l\u2019honneur une cin\u00e9matographie en lutte, fa\u00e7onn\u00e9e par l\u2019exil, l\u2019oppression et une qu\u00eate permanente de m\u00e9moire. \u00c0 travers les r\u00e9cits des intervenant\u00b7e\u00b7s, s\u2019est dessin\u00e9 un cin\u00e9ma de r\u00e9sistance, mais aussi d\u2019une richesse esth\u00e9tique et narrative encore trop peu connue du grand public.\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\n

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La mod\u00e9ration \u00e9tait assur\u00e9e par Melanie Goodfellow, correspondante internationale senior pour Deadline<\/em>, qui a orchestr\u00e9 les \u00e9changes entre des figures majeures du paysage cin\u00e9matographique palestinien. Dans la salle, on remarquait la pr\u00e9sence de nombreux visages occidentaux \u2014 un contraste notable avec l\u2019assistance majoritairement arabe du panel consacr\u00e9 la veille au cin\u00e9ma \u00e9gyptien. Un signe sans doute de l\u2019\u00e9cho international croissant que suscite la Palestine aujourd\u2019hui, dans un contexte mondial marqu\u00e9 par une attention renouvel\u00e9e \u00e0 sa cause.<\/span><\/span><\/p>\n

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La productrice et r\u00e9alisatrice May Odeh a ouvert les \u00e9changes par un t\u00e9moignage saisissant sur les entraves physiques et bureaucratiques \u00e0 la cr\u00e9ation cin\u00e9matographique. \u00ab Si je voulais tourner un film avec des r\u00e9alisateurs comme Elia Suleiman ou Hany Abu-Assad, qui ont la nationalit\u00e9 isra\u00e9lienne, je ne le pourrais pas, car je ne suis pas libre de mes mouvements \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019Isra\u00ebl \u00bb, explique-t-elle. Productrice du film 200 m\u00e8tres<\/em>, qui traite justement des restrictions de circulation, elle d\u00e9crit un quotidien de contr\u00f4les, d\u2019autorisations arbitraires, de routes interdites. \u00ab J\u2019ai des amis originaires de certaines r\u00e9gions de la Palestine que je ne peux voir qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9tranger. \u00bb Et ce type de r\u00e9cit n\u2019est pas isol\u00e9 : elle \u00e9voque aussi le cas de la r\u00e9alisatrice Najwa Najjar, qui avait d\u00fb attendre un mois en Jordanie pour obtenir le visa permettant \u00e0 l\u2019acteur principal de son film Eyes of a Thief<\/em> de participer au tournage.<\/span><\/span><\/p>\n

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Cette entrave \u00e0 la mobilit\u00e9 et \u00e0 la cr\u00e9ation, Cherien Dabis l\u2019a v\u00e9cue de mani\u00e8re plus intime. R\u00e9alisatrice et actrice am\u00e9ricano-palestinienne, elle raconte son premier voyage en Palestine, \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 14 ans. \u00ab J\u2019ai grandi dans l\u2019Ohio, aux \u00c9tats-Unis. On m\u2019a toujours dit que j\u2019\u00e9tais palestinienne, mais tout cela restait abstrait. Quand nous sommes all\u00e9s en famille en Palestine, avec ma petite s\u0153ur qui n\u2019avait que deux ou trois ans, j\u2019ai vu mon p\u00e8re, un homme digne, se faire humilier au point d\u2019en rougir de honte. C\u2019\u00e9tait un moment fondateur. \u00bb Elle \u00e9voque la d\u00e9couverte brutale d\u2019une r\u00e9alit\u00e9 dont elle connaissait les contours, mais qu\u2019elle n\u2019avait jamais v\u00e9cue. \u00ab Mon cousin a \u00e9t\u00e9 tu\u00e9 alors que j\u2019avais cinq ans. On en parlait \u00e0 la maison, mais l\u00e0, j\u2019ai vu<\/em> la Palestine. J\u2019ai compris ce qu\u2019\u00e9tait la Nakba. J\u2019ai compris que l\u2019histoire de ma famille \u00e9tait une histoire de d\u00e9possession. \u00bb<\/span><\/span><\/p>\n

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Rakan Mayasi, lui, n\u2019a jamais pu mettre les pieds en Palestine. N\u00e9 et \u00e9lev\u00e9 en Jordanie, form\u00e9 au Liban, il explique comment son cin\u00e9ma est n\u00e9 d\u2019une frustration, d\u2019un vide identitaire. \u00ab C\u2019est en r\u00e9alisant Bonbon\u00e9<\/em> que j\u2019ai vraiment commenc\u00e9 \u00e0 comprendre les difficult\u00e9s de faire des films palestiniens. Je voulais faire jouer Salah Bakri, mais il n\u2019a m\u00eame pas pu se rendre au Liban. La logistique, les visas, les refus, les interdictions\u2026 tout est un combat. Et c\u2019est une lutte perp\u00e9tuelle pour trouver des solutions. \u00bb<\/span><\/span><\/p>\n

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Le cin\u00e9aste Rashid Masharawi, pr\u00e9sent lui aussi, a racont\u00e9 une trajectoire marqu\u00e9e par la volont\u00e9 de filmer envers et contre tout. N\u00e9 dans un camp de r\u00e9fugi\u00e9s \u00e0 Gaza, il n\u2019a jamais cess\u00e9 de documenter la vie quotidienne sous occupation, avec des moyens r\u00e9duits mais une urgence vitale de t\u00e9moignage. Il \u00e9voque notamment son dernier film, From Ground Zero<\/em>, tourn\u00e9 dans des conditions extr\u00eames et pourtant parvenu jusqu\u2019aux portes des Oscars 2025, en \u00e9tant shortlist\u00e9 dans la cat\u00e9gorie du meilleur documentaire. \u00c0 travers ce film d\u2019anthologie, des Gazaouis racontent leur quotidien dans les premiers jours de la guerre, avec une cam\u00e9ra comme seule arme, pour documenter l\u2019indicible et porter la voix d\u2019un peuple oubli\u00e9. \u00ab \u00catre sur la shortlist des Oscars, c\u2019est important non pas pour moi, mais pour la Palestine. Cela signifie que notre voix commence, enfin, \u00e0 \u00eatre entendue. \u00bb<\/span><\/span><\/p>\n

Pour lui, le cin\u00e9ma palestinien est encore trop souvent dans la r\u00e9action plut\u00f4t que dans l\u2019action. Or, leur patrimoine culturel est tr\u00e8s riche, et les Palestiniens devraient \u0153uvrer \u00e0 le faire conna\u00eetre, \u00e0 faire entendre leur narratif.<\/span><\/span><\/p>\n

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La chercheuse et curatrice Rasha Salti a apport\u00e9, quant \u00e0 elle, une perspective historique et esth\u00e9tique, rappelant que le cin\u00e9ma palestinien s\u2019est construit dans la marge, souvent en dehors des normes classiques. \u00ab Les colons ont toujours voulu imposer un r\u00e9cit aux colonis\u00e9s. Toujours \u2014 que ce soient les Anglais aux Indiens, ou d\u2019autres \u2014 le cin\u00e9ma palestinien, pour se d\u00e9barrasser de ces r\u00e8gles, a d\u00fb inventer ses propres formes, casser les cadres. \u00bb
\nElle revient \u00e9galement sur la mani\u00e8re dont les premiers films r\u00e9alis\u00e9s en Palestine, notamment par les Europ\u00e9ens, ont contribu\u00e9 \u00e0 forger une image biais\u00e9e. \u00ab D\u00e8s l\u2019\u00e9poque des fr\u00e8res Lumi\u00e8re, face \u00e0 cette terre sacr\u00e9e qu\u2019est J\u00e9rusalem, les films montraient une terre vide, sacr\u00e9e, d\u00e9connect\u00e9e de la r\u00e9alit\u00e9. On n\u2019y voyait jamais les \u00e9coles, les h\u00f4pitaux, les march\u00e9s, la vie r\u00e9elle. Ils servaient \u00e0 nourrir un fantasme orientaliste. \u00bb<\/span><\/span><\/p>\n

Bien que toutes les histoires racont\u00e9es par les Palestiniens soient dramatiques, ceux-ci ont su les d\u00e9cliner sous des formes tr\u00e8s diverses. \u00ab Certains films sont dr\u00f4les, d\u2019autres po\u00e9tiques\u2026 \u00bb En tant que programmatrice, elle \u00e9voque les r\u00e9actions du public \u00e0 New York, souvent surpris par la qualit\u00e9 artistique de ces \u0153uvres. \u00ab Ce sont des films sophistiqu\u00e9s, profonds, qui suscitent des d\u00e9bats tr\u00e8s riches. Il faut aussi apprendre \u00e0 parler avec ceux qui ne sont pas d\u2019accord, qui sont choqu\u00e9s, en col\u00e8re. \u00bb<\/span><\/span><\/p>\n

Elle insiste \u00e9galement sur l\u2019importance de montrer ces films dans les camps de r\u00e9fugi\u00e9s, notamment au Liban. \u00ab Les spectateurs veulent revoir les villes qu\u2019ils ont quitt\u00e9es et o\u00f9 ils n\u2019ont plus le droit de retourner. Ils veulent aussi d\u00e9couvrir d\u2019autres films arabes, car ils n\u2019ont pas la possibilit\u00e9 de voyager. Le cin\u00e9ma devient une forme d\u2019\u00e9vasion, mais aussi de transmission. \u00bb<\/span><\/span><\/p>\n

Rasha Salti conclut en rappelant la place centrale de la po\u00e9sie dans le cin\u00e9ma palestinien. Les symboles y sont omnipr\u00e9sents : les oliviers, les cl\u00e9s, les maisons abandonn\u00e9es\u2026 Autant de figures r\u00e9currentes d\u2019un imaginaire b\u00e2ti sur la perte, mais aussi sur la persistance.<\/span><\/span><\/p>\n

En filigrane de ce panel dense, c\u2019est toute une g\u00e9opolitique de l\u2019image qui s\u2019est dessin\u00e9e. Le cin\u00e9ma palestinien, loin d\u2019\u00eatre cantonn\u00e9 \u00e0 un r\u00f4le de t\u00e9moignage, affirme aujourd\u2019hui une voix esth\u00e9tique forte, inventive, capable de toucher des publics divers\u2026 \u00e0 condition qu\u2019on lui ouvre enfin les portes.<\/span><\/span><\/p>\n

Ne\u00efla Driss<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

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