{"id":221719,"date":"2025-05-06T09:26:00","date_gmt":"2025-05-06T09:26:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/blog\/2025\/05\/06\/cannes-2025-une-presence-arabe-plurielle-mais-encore-marginale\/"},"modified":"2025-05-21T08:54:47","modified_gmt":"2025-05-21T08:54:47","slug":"cannes-2025-une-presence-arabe-plurielle-mais-encore-marginale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/culture\/cannes-2025-une-presence-arabe-plurielle-mais-encore-marginale\/221719\/","title":{"rendered":"Cannes 2025 \u2013 Une pr\u00e9sence arabe plurielle mais encore marginale"},"content":{"rendered":"
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\u00c0 Cannes, le cin\u00e9ma arabe ne se contente plus d\u2019\u00eatre pr\u00e9sent\u202f: il s\u2019impose d\u00e9sormais comme un acteur incontournable. Chaque ann\u00e9e, la Croisette devient le th\u00e9\u00e2tre d\u2019une riche diversit\u00e9 de voix, de r\u00e9cits et de visions port\u00e9s par des cin\u00e9astes issus ou h\u00e9ritiers du monde arabe. La 78e \u00e9dition, qui se d\u00e9roule du 13 au 24 mai 2025, ne fait pas exception. La vitalit\u00e9 du cin\u00e9ma arabe s\u2019y manifeste dans presque toutes les sections\u202f: des s\u00e9lections officielles aux espaces plus ind\u00e9pendants, du tapis rouge aux couloirs discrets du March\u00e9 du Film, des r\u00e9cits r\u00e9alistes aux formes les plus exp\u00e9rimentales.\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\n

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Cette ann\u00e9e, elle se d\u00e9cline \u00e0 travers des films venus de Tunisie, d\u2019\u00c9gypte, de Palestine, du Maroc, d\u2019Irak, mais aussi \u00e0 travers des auteurs d\u2019origine arabe install\u00e9s en Europe. Elle s\u2019\u00e9tend \u00e9galement aux pavillons nationaux et aux initiatives professionnelles. Plus qu\u2019une simple repr\u00e9sentation, c\u2019est une pr\u00e9sence vivante, complexe et profond\u00e9ment ancr\u00e9e dans les r\u00e9alit\u00e9s sociales, politiques et intimes du monde contemporain.<\/p>\n

Mais cette pr\u00e9sence demeure encore marginale. Car si les films issus du monde arabe sont visibles dans presque toutes les sections du Festival, ils peinent \u00e0 s\u2019imposer au c\u0153ur de ses deux vitrines les plus embl\u00e9matiques\u202f: la Comp\u00e9tition officielle et Un Certain Regard. Aucun film majoritairement produit par un pays arabe n\u2019est en lice cette ann\u00e9e pour la Palme d\u2019or. Les \u0153uvres s\u00e9lectionn\u00e9es dans cette section, bien qu\u2019ancr\u00e9es dans des r\u00e9alit\u00e9s arabes, sont souvent r\u00e9alis\u00e9es par des cin\u00e9astes de la diaspora ou port\u00e9es par des financements occidentaux. Leurs r\u00e9cits se situent souvent \u00e0 la marge du cin\u00e9ma arabe local.<\/p>\n

\u00c0 Un Certain Regard, la pr\u00e9sence est plus affirm\u00e9e avec trois films tourn\u00e9s dans des pays arabes \u2014 \u00c9gypte, Palestine et Tunisie \u2014 et port\u00e9s par des cin\u00e9astes enracin\u00e9s dans leurs territoires. Mais l\u00e0 encore, la coproduction internationale reste souvent une condition d\u2019existence. Cette d\u00e9pendance structurelle interroge\u202f: pourquoi les \u0153uvres pleinement arabes, produites localement, peinent-elles \u00e0 franchir les seuils de ces s\u00e9lections centrales\u202f? Il ne suffit pas d\u2019\u00eatre visible pour \u00eatre pleinement reconnu. Pour que le cin\u00e9ma arabe soit v\u00e9ritablement pris en compte, il doit pouvoir exister dans toute sa souverainet\u00e9 esth\u00e9tique et institutionnelle, au c\u0153ur m\u00eame du Palais.<\/p>\n

Comp\u00e9tition officielle : des r\u00e9cits arabes en tension<\/strong><\/p>\n

Trois films li\u00e9s au monde arabe figurent cette ann\u00e9e dans la prestigieuse Comp\u00e9tition officielle. Leur pr\u00e9sence t\u00e9moigne d\u2019un int\u00e9r\u00eat renouvel\u00e9 pour des r\u00e9cits marqu\u00e9s par les trajectoires migrantes, les contextes postcoloniaux et les tensions entre appartenance et \u00e9mancipation.<\/p>\n

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La Petite Derni\u00e8re<\/em>, de la r\u00e9alisatrice franco-tunisienne Hafsia Herzi, inaugure ce triptyque avec une proposition audacieuse\u202f: l\u2019adaptation \u00e0 l\u2019\u00e9cran du roman \u00e9ponyme de Fatima Daas. Port\u00e9 par une \u00e9criture \u00e0 la fois d\u00e9licate et frontale, le film suit les dilemmes d\u2019une jeune femme musulmane en banlieue parisienne, confront\u00e9e \u00e0 sa foi et \u00e0 la d\u00e9couverte de son homosexualit\u00e9. Fatima, 17 ans, \u00ab\u202fla petite derni\u00e8re\u202f\u00bb, entre \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de philosophie \u00e0 Paris, o\u00f9 s\u2019ouvre \u00e0 elle un nouvel univers. Ce cheminement intime, que Herzi traite avec pudeur et intensit\u00e9, interroge les injonctions sociales, le poids des traditions et le vertige du d\u00e9sir.<\/p>\n

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Dans un registre tr\u00e8s diff\u00e9rent,\u00a0Les Aigles de la R\u00e9publique<\/em>\u00a0du cin\u00e9aste su\u00e9dois d\u2019origine \u00e9gyptienne Tarik Saleh s\u2019impose comme le troisi\u00e8me volet de sa trilogie du Caire. Dans cette fable sombre, aux accents de thriller politique, un acteur adul\u00e9 accepte sous la contrainte un r\u00f4le dans un film patriotique commandit\u00e9 par un g\u00e9n\u00e9ral influent. La mise en abyme du pouvoir et du jeu d\u2019acteur prend une dimension vertigineuse lorsque George Fahmy, le h\u00e9ros, tombe amoureux de l\u2019\u00e9pouse du militaire. Satire grin\u00e7ante, r\u00e9flexion sur la censure et la compromission, le film prolonge l\u2019univers du tr\u00e8s remarqu\u00e9\u00a0Boy from Heaven<\/em>, tout en explorant plus encore les rouages du pouvoir et de la manipulation.<\/p>\n

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Derni\u00e8re proposition, plus contemplative mais tout aussi engag\u00e9e\u202f:\u00a0Sirat<\/em>\u00a0du cin\u00e9aste espagnol \u00d3liver Laxe. Tourn\u00e9 au Maroc, ce road-movie ne provient pas d\u2019un r\u00e9alisateur arabe, mais s\u2019inscrit pleinement dans un territoire, une langue et des corps profond\u00e9ment marocains. \u00c0 travers la qu\u00eate d\u2019un p\u00e8re et de son fils partis \u00e0 la recherche d\u2019une jeune femme disparue dans le massif du Saghro, Laxe signe un film qui explore la tension entre tradition et modernit\u00e9, port\u00e9 par une narration \u00e0 la fois physique et introspective.<\/p>\n

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Un Certain Regard : ancrages arabes et r\u00e9sistances sociales<\/strong><\/p>\n

La section Un Certain Regard, souvent per\u00e7ue comme le laboratoire du Festival, accueille trois films puissants issus de r\u00e9alit\u00e9s arabes contemporaines. Ici, les chroniques sociales, les r\u00e9cits d\u2019exil et les regards f\u00e9minins se r\u00e9pondent avec force.<\/p>\n

Dans\u00a0Promis le ciel<\/em>, la cin\u00e9aste tunisienne Erige Sehiri, qui ouvre la section, explore la solidarit\u00e9 f\u00e9minine dans un huis clos tunisien. Marie, pasteure ivoirienne, Naney, jeune m\u00e8re, et Jolie, \u00e9tudiante ivoirienne, partagent un foyer improvis\u00e9 devenu un espace de r\u00e9sistance aux oppressions sociales. L\u2019arriv\u00e9e d\u2019une enfant rescap\u00e9e d\u2019un naufrage ajoute une note tragique et bouleversante \u00e0 cette chronique de la survie. Erige Sehiri propose un regard profond\u00e9ment humain, au croisement des enjeux migratoires, du soin et de l\u2019esp\u00e9rance.<\/p>\n

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Dans\u00a0Aisha Can’t Fly Away<\/em>, premier long m\u00e9trage du r\u00e9alisateur \u00e9gyptien Morad Mostafa, la cam\u00e9ra \u00e9pouse la trajectoire d\u2019une jeune migrante somalienne au Caire. Confront\u00e9e au racisme, \u00e0 la pr\u00e9carit\u00e9 et \u00e0 la violence syst\u00e9mique, Aisha tente de survivre dans un quartier domin\u00e9 par les gangs, jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019une offre de \u00ab\u202fprotection\u202f\u00bb pr\u00e9cipite sa chute. Le film capte avec une justesse troublante la vuln\u00e9rabilit\u00e9 des sans-papiers dans un environnement urbain indiff\u00e9rent, voire hostile.<\/p>\n

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Once Upon a Time in Gaza<\/em>, des fr\u00e8res Tarzan et Arab Nasser, revient sur leur terre natale avec un regard m\u00ealant trag\u00e9die et satire. Dans la Gaza de 2007, rong\u00e9e par la crise, Yahya et Osama, duo improbable form\u00e9 par un vendeur de falafels et un petit dealer, montent une affaire ill\u00e9gale sous l\u2019\u0153il d\u2019un policier corrompu. Derri\u00e8re l\u2019humour noir, se dessine le portrait d\u2019une jeunesse enferm\u00e9e, r\u00e9siliente et r\u00e9solument cr\u00e9ative.<\/p>\n

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Formats courts : la rel\u00e8ve arabe entre urgence et m\u00e9moire<\/strong><\/p>\n

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Le cin\u00e9ma arabe s\u2019exprime aussi avec force dans les formats courts. En Comp\u00e9tition officielle des courts m\u00e9trages,\u00a0I’m glad you’re dead now<\/em>\u00a0du Palestinien Tawfeek Barhom se distingue par sa densit\u00e9 \u00e9motionnelle. Deux fr\u00e8res retournent sur une \u00eele de leur enfance pour y exhumer des secrets douloureux. Une \u0153uvre poignante, hant\u00e9e par la m\u00e9moire et la perte.<\/p>\n

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\u00c0 La Cinef, espace d\u00e9di\u00e9 aux jeunes cin\u00e9astes issus d\u2019\u00e9coles de cin\u00e9ma,\u00a0Bimo<\/em>\u00a0d\u2019Oumnia Hanader \u00e9voque la migration \u00e0 travers un appel de d\u00e9tresse venu d\u2019Alg\u00e9rie. Sihem, en France, apprend que son fr\u00e8re a tent\u00e9 la travers\u00e9e. Ce court r\u00e9cit d\u2019une br\u00fblante actualit\u00e9 donne voix \u00e0 une g\u00e9n\u00e9ration tiraill\u00e9e entre deux rives.<\/p>\n

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Sections parall\u00e8les : r\u00e9cits forts et regards singuliers<\/strong><\/p>\n

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\u00c0 la Semaine de la critique,\u00a0L\u2019mina<\/em>\u00a0de la Marocaine Randa Maroufi bouscule les codes documentaires. Recr\u00e9ant les puits de charbon ill\u00e9gaux de Jerada, elle met en sc\u00e8ne les habitants eux-m\u00eames dans un dispositif immersif, entre performance sociale et cin\u00e9ma documentaire. Une exp\u00e9rience rare, \u00e0 la fronti\u00e8re de l\u2019activisme.<\/p>\n

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L\u2019ACID, fid\u00e8le \u00e0 son attention aux \u00e9critures singuli\u00e8res, pr\u00e9sente deux projets bouleversants.\u00a0La Vie apr\u00e8s Siham<\/em>\u00a0de Namir Abdel Messeeh est une lettre d\u2019amour \u00e0 sa m\u00e8re d\u00e9funte. En convoquant les souvenirs, l\u2019exil, et les images de Youssef Chahine, le cin\u00e9aste franco-\u00e9gyptien tisse un r\u00e9cit autobiographique d\u2019une grande tendresse, entre France et \u00c9gypte.<\/p>\n

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Avec\u00a0Put your soul on your hand and walk<\/em>, la r\u00e9alisatrice iranienne Sepideh Farsi collabore avec la photographe palestinienne Fatem Hassona. \u00c0 travers leurs \u00e9changes num\u00e9riques, le film devient un manifeste de r\u00e9sistance en temps r\u00e9el. La mort tragique de Fatem, tu\u00e9e par une frappe isra\u00e9lienne le 16 avril 2025, 24 heures apr\u00e8s l\u2019annonce de la s\u00e9lection du film, donne une r\u00e9sonance poignante \u00e0 cette \u0153uvre n\u00e9e de l\u2019urgence et du courage.<\/p>\n

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\u00c0 la Quinzaine des cin\u00e9astes,\u00a0The President\u2019s Cake<\/em>\u00a0du jeune Irakien Hasan Hadi aborde la dictature par la com\u00e9die. Dans l\u2019Irak des ann\u00e9es 1990, une fillette est charg\u00e9e de confectionner le g\u00e2teau d\u2019anniversaire de Saddam Hussein. Absurde, mordant, le film joue avec la peur, la bureaucratie et le grotesque des r\u00e9gimes autoritaires.<\/p>\n

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March\u00e9 du Film : dynamiques arabes et perspectives professionnelles<\/strong><\/p>\n

Au March\u00e9 du Film, plusieurs entit\u00e9s arabes annoncent une pr\u00e9sence active, notamment le Centre du cin\u00e9ma arabe, la Palestine et l\u2019\u00c9gypte, qui proposent \u00e9v\u00e8nements et rencontres professionnelles.<\/p>\n

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Du 15 au 18 mai 2025, le Centre du cin\u00e9ma arabe (ACC) organise six rendez-vous au March\u00e9 du Film, mettant en lumi\u00e8re les dynamiques du secteur audiovisuel arabe. L\u2019ouverture se fait avec une table ronde sur le r\u00f4le central de l\u2019\u00c9gypte, qualifi\u00e9e de \u00ab\u202fnation du blockbuster arabe\u202f\u00bb, suivie d\u2019un \u00e9v\u00e9nement sur invitation consacrant la \u00ab\u202fPersonnalit\u00e9 arabe de l\u2019ann\u00e9e\u202f\u00bb. Le 16 mai, un panel met \u00e0 l\u2019honneur le cin\u00e9ma palestinien et sa r\u00e9silience, suivi d\u2019une \u00e9tude de cas sur les coproductions arabes. Le 17 mai, les Prix de la critique pour le cin\u00e9ma arabe r\u00e9uniront professionnels et journalistes sur la Plage des Palmes. Le 18 mai, un dernier panel traitera des financements en fonds propres pour les productions arabes.<\/p>\n

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Le pavillon \u00e9gyptien, port\u00e9 par le Festival international du film du Caire, le Festival d\u2019El Gouna et la Commission \u00e9gyptienne du film, propose une s\u00e9rie d\u2019activit\u00e9s : tables rondes, espaces de pitch, rencontres professionnelles, et initiatives valorisant l\u2019\u00c9gypte comme destination de tournage. Un programme con\u00e7u pour relancer l\u2019industrie et stimuler les collaborations internationales.<\/p>\n

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Dans la section Fantastic 7, d\u00e9di\u00e9e au cin\u00e9ma de genre, le film\u00a0Mauvais \u0152il (Ayin Hara)<\/em>\u00a0du r\u00e9alisateur Yasir Kareem, pr\u00e9sent\u00e9 par le Festival International du Film du Caire, revisite les croyances anciennes \u00e0 travers une histoire de mal\u00e9diction. Une incursion rare du monde arabe dans le fantastique, encore trop peu visible sur la sc\u00e8ne internationale.<\/p>\n

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La Palestine est repr\u00e9sent\u00e9e pour la 7\u1d49 ann\u00e9e cons\u00e9cutive au March\u00e9 du Film via le\u00a0Palestine Film Institute<\/em>, avec le programme Cannes Docs : Palestine Showcase, qui pr\u00e9sente quatre documentaires en d\u00e9veloppement (Sama<\/em>,\u00a0My Rebel Heart<\/em>,\u00a0Wolf Game<\/em>,\u00a0Asphalt<\/em>). En parall\u00e8le, le Pavillon de la Palestine revient au Village International, affirmant la r\u00e9silience d\u2019un cin\u00e9ma en lutte pour sa survie, soutenu par des partenaires r\u00e9gionaux et internationaux.<\/p>\n

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Pour la premi\u00e8re fois de son histoire, l\u2019Irak participera officiellement au March\u00e9 du Film du Festival de Cannes 2025 avec un pavillon national d\u00e9di\u00e9. Cette pr\u00e9sence s\u2019inscrit dans le cadre d\u2019une initiative de soutien au cin\u00e9ma irakien, lanc\u00e9e par le minist\u00e8re de la Culture, du Tourisme et des Antiquit\u00e9s, en collaboration avec le bureau du conseiller culturel du Premier ministre, le Syndicat des artistes irakiens et le Comit\u00e9 Al-Hassan Ibn Al-Haytham pour la m\u00e9moire visuelle irakienne. \u00c0 travers ce pavillon, l\u2019Irak entend porter la voix de son cin\u00e9ma, ses r\u00e9cits, sa m\u00e9moire et ses d\u00e9tails inalt\u00e9rables, annon\u00e7ant ainsi le d\u00e9but d\u2019une nouvelle d\u00e9cennie de renouveau cin\u00e9matographique.<\/p>\n

Le Syndicat des artistes irakiens a d\u00e9clar\u00e9 sur sa page Facebook : \u00ab Nous annon\u00e7ons notre pr\u00e9sence non pas comme une simple participation, mais comme un acte culturel de r\u00e9sistance, qui redonne \u00e0 l\u2019histoire irakienne sa juste place, et lui offre le droit d\u2019\u00eatre vue et entendue.<\/em> \u00bb Il pr\u00e9cise que ce pavillon repr\u00e9sente un espace pour les cr\u00e9ateurs et leurs r\u00e9cits, une fen\u00eatre ouverte sur le monde et un signal fort de l\u2019entr\u00e9e du cin\u00e9ma irakien dans une nouvelle \u00e8re.<\/p>\n

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\nComme chaque ann\u00e9e, les pavillons arabes \u2013 tunisien, marocain, alg\u00e9rien,\u00a0saoudien\u00a0et autres \u2013 occupent une place active dans la Cit\u00e9 internationale du cin\u00e9ma. Ils t\u00e9moignent d\u2019une volont\u00e9 affirm\u00e9e de structurer les industries, de cr\u00e9er des ponts et de faire entendre des r\u00e9cits ancr\u00e9s, port\u00e9s par des cin\u00e9astes souvent isol\u00e9s mais r\u00e9solument tourn\u00e9s vers l\u2019avenir.<\/p>\n

L\u2019\u00e9dition 2025 du Festival de Cannes dessine une cartographie arabe riche et mouvante. Elle r\u00e9v\u00e8le des identit\u00e9s en tension, des histoires de d\u00e9racinement, d\u2019exil et de renaissance. Mais elle met surtout en lumi\u00e8re une g\u00e9n\u00e9ration d\u2019artistes, de cin\u00e9astes, de technicien\u00b7nes et de producteur\u00b7ices qui, malgr\u00e9 les obstacles, investissent l\u2019\u00e9cran comme un lieu de r\u00e9sistance, de m\u00e9moire et d\u2019invention. \u00c0 travers eux, le monde arabe ne se contente plus d\u2019\u00eatre vu\u202f: il regarde, filme, questionne \u2013 et cela change tout. Reste \u00e0 esp\u00e9rer que leur cin\u00e9ma trouve une place croissante dans les festivals internationaux, et surtout \u00e0 Cannes.<\/p>\n

Ne\u00efla Driss<\/em><\/strong><\/p>\n

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Titulaire d\u2019un DEA en droit priv\u00e9 de l\u2019Universit\u00e9 Paris II et d\u2019un DESS de l\u2019IHEC Carthage, elle d\u00e9bute sa carri\u00e8re comme juriste sp\u00e9cialis\u00e9e en gestion de patrimoine immobilier. Elle s\u2019oriente ensuite vers l\u2019\u00e9criture en ligne, o\u00f9 elle se distingue d\u00e8s 2006 aux Tunisia Blog Awards, avant de se consacrer au journalisme culturel, avec une sp\u00e9cialisation dans la critique cin\u00e9matographique. Elle couvre r\u00e9guli\u00e8rement les grands festivals internationaux, notamment le Festival de Cannes, les Journ\u00e9es Cin\u00e9matographiques de Carthage et le Festival du film du Caire. Membre de l\u2019ATPCC et de la FIPRESCI, elle participe \u00e0 des jurys et initiatives internationales de critique. Depuis 2024, elle est \u00e9lectrice internationale aux Golden Globes. 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