{"id":221438,"date":"2025-04-21T20:51:00","date_gmt":"2025-04-21T20:51:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/blog\/2025\/04\/21\/cannes-2025-un-homme-une-femme-une-etreinte-deux-affiches\/"},"modified":"2025-05-21T08:54:52","modified_gmt":"2025-05-21T08:54:52","slug":"cannes-2025-un-homme-une-femme-une-etreinte-deux-affiches","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/culture\/cannes-2025-un-homme-une-femme-une-etreinte-deux-affiches\/221438\/","title":{"rendered":"Cannes 2025 – Un homme, une femme, une \u00e9treinte, deux affiches"},"content":{"rendered":"
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tUn homme. Une femme. Une \u00e9treinte. Deux affiches. Une sc\u00e8ne de vingt secondes, devenue une image \u00e9ternelle. Pour la premi\u00e8re fois de son histoire, le Festival de Cannes choisit de c\u00e9l\u00e9brer son rendez-vous annuel avec le cin\u00e9ma mondial \u00e0 travers une double affiche officielle. Deux visuels compl\u00e9mentaires, r\u00e9unis dans leur \u00e9lan, dans leur mouvement, dans cette \u00e9treinte qui est rest\u00e9e grav\u00e9e dans la m\u00e9moire collective du 7e art depuis pr\u00e8s de soixante ans. Celle d\u2019Anouk Aim\u00e9e et Jean-Louis Trintignant dans Un homme et une femme de Claude Lelouch.\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\n

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La mer, le vent, la course, le doute, le frisson du d\u00e9sir et l\u2019abandon dans les bras de l\u2019autre. C\u2019est toute la puissance fragile de la rencontre que ces images condensent. Tir\u00e9es du film culte de Lelouch, r\u00e9compens\u00e9 par la Palme d\u2019or en 1966 puis par deux Oscars en 1967, elles sont bien plus que de simples images d\u2019archives. Elles r\u00e9sonnent aujourd\u2019hui avec une force nouvelle, choisies pour incarner l\u2019\u00e9dition 2025 du Festival, qui se tiendra du 13 au 24 mai. Non pas une affiche, mais deux. Un geste fort, in\u00e9dit, presque manifeste.<\/span><\/span><\/p>\n

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Une sc\u00e8ne, deux regards, une \u00e9motion partag\u00e9e<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

L\u2019image de cette \u00e9treinte, film\u00e9e sur une plage d\u00e9serte, baign\u00e9e par un ciel tourment\u00e9 et envelopp\u00e9e d\u2019une lumi\u00e8re laiteuse, \u00e9voque le sublime \u00e9ph\u00e9m\u00e8re. Une poign\u00e9e de secondes \u2014 vingt tout au plus \u2014 dans un film n\u00e9 d\u2019un tournage rapide (trois semaines seulement), d\u2019une id\u00e9e surgie trois mois auparavant, d\u2019un pari presque improvis\u00e9. Et pourtant, ces quelques instants auront suffi \u00e0 inscrire Un homme et une femme<\/em> dans l\u2019\u00e9ternit\u00e9 du cin\u00e9ma.<\/span><\/span><\/p>\n

Claude Lelouch a souvent racont\u00e9 la fulgurance de ce projet, la fa\u00e7on dont l\u2019alchimie entre ses deux acteurs principaux \u2014 Anouk Aim\u00e9e et Jean-Louis Trintignant \u2014 a fa\u00e7onn\u00e9, au fil des improvisations et des silences, un film qui bouleversa le public par sa sinc\u00e9rit\u00e9. Aujourd\u2019hui, cette sc\u00e8ne mythique revient en lumi\u00e8re, r\u00e9interpr\u00e9t\u00e9e graphiquement par le studio Hartland Villa. Le choix chromatique, les d\u00e9grad\u00e9s iris\u00e9s, la douceur vaporeuse des contours r\u00e9activent l\u2019intensit\u00e9 d\u2019une passion amoureuse dans un monde qui semble chaque jour un peu plus d\u00e9senchant\u00e9.<\/span><\/span><\/p>\n

Un hommage \u00e0 deux ic\u00f4nes disparues<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Anouk Aim\u00e9e et Jean-Louis Trintignant, tous deux disparus, sont ici convoqu\u00e9s dans une derni\u00e8re danse. Ce double portrait n\u2019est pas seulement un clin d\u2019\u0153il \u00e0 une \u0153uvre culte, mais aussi un hommage vibrant \u00e0 deux figures majeures du cin\u00e9ma fran\u00e7ais et international. Elle, aur\u00e9ol\u00e9e du Prix d\u2019interpr\u00e9tation \u00e0 Cannes en 1980 pour Le Saut dans le vide<\/em> de Marco Bellocchio. Lui, couronn\u00e9 en 1969 pour Z<\/em> de Costa-Gavras. Deux parcours singuliers, exigeants, marqu\u00e9s par la discr\u00e9tion, l\u2019\u00e9l\u00e9gance et une forme de m\u00e9lancolie lumineuse.<\/span><\/span><\/p>\n

Le Festival leur rend ainsi hommage \u00e0 travers ce choix de visuel double, o\u00f9 chaque affiche semble r\u00e9pondre \u00e0 l\u2019autre : d\u2019un c\u00f4t\u00e9, le visage rayonnant de Trintignant dans l\u2019embrassade ; de l\u2019autre, les yeux mi-clos d\u2019Anouk Aim\u00e9e, les cheveux emport\u00e9s par le vent, dans un geste de repli aussi bien que d\u2019abandon. Deux affiches, deux plans d\u2019un m\u00eame instant, deux lectures d\u2019un m\u00eame frisson.<\/span><\/span><\/p>\n

Une vision po\u00e9tique, politique et humaine du cin\u00e9ma<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Au-del\u00e0 de la simple beaut\u00e9 de ces images, le communiqu\u00e9 du Festival insiste sur le sens de cette double affiche : \u00ab\u00a0Quand l\u2019\u00e9poque semble vouloir s\u00e9parer, cloisonner ou soumettre, le Festival de Cannes souhaite (r\u00e9)unir.\u00a0\u00bb<\/em> Cette volont\u00e9 d\u2019union, de fusion, de mouvement partag\u00e9, est une r\u00e9ponse subtile aux fractures de notre temps. Elle exprime un d\u00e9sir de r\u00e9sister \u00e0 la dislocation du monde par la puissance de l\u2019amour, du cin\u00e9ma et de l\u2019humanit\u00e9.<\/span><\/span><\/p>\n

La citation extraite du film, choisie par le Festival, r\u00e9sonne, elle aussi, avec justesse :<\/span><\/span><\/p>\n

\u2014 Lui : \u00ab Dans la vie, quand une chose n\u2019est pas s\u00e9rieuse, on dit c\u2019est du cin\u00e9ma. Pourquoi vous pensez qu\u2019on ne prend pas le cin\u00e9ma au s\u00e9rieux ?<\/em> \u00bb
\n\u2014 Elle : \u00ab Peut-\u00eatre parce qu\u2019on y va que quand tout va bien ? <\/em>\u00bb
\n\u2014 Lui : \u00ab Alors vous pensez qu\u2019on devrait y aller quand tout va mal ? <\/em>\u00bb
\n\u2014 Elle : \u00ab Pourquoi pas ?<\/em> \u00bb<\/span><\/span><\/p>\n

Cet \u00e9change, simple en apparence, interroge le r\u00f4le du cin\u00e9ma dans nos vies : refuge, catharsis, r\u00eave \u00e9veill\u00e9, miroir de notre chaos ou projection de nos esp\u00e9rances. Le Festival de Cannes 2025 ne se contente pas de c\u00e9l\u00e9brer le cin\u00e9ma comme un art : il le revendique comme un acte de r\u00e9sistance sensible, une mani\u00e8re de r\u00e9enchanter la r\u00e9alit\u00e9 \u00e0 travers des fragments d\u2019\u00e9motion pure.<\/span><\/span><\/p>\n

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