{"id":217727,"date":"2024-11-20T11:20:00","date_gmt":"2024-11-20T11:20:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/blog\/2024\/11\/20\/ciff-2024-sauver-les-archives-pour-preserver-l-histoire-du-cinema\/"},"modified":"2025-05-21T08:55:21","modified_gmt":"2025-05-21T08:55:21","slug":"ciff-2024-sauver-les-archives-pour-preserver-l-histoire-du-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/culture\/ciff-2024-sauver-les-archives-pour-preserver-l-histoire-du-cinema\/217727\/","title":{"rendered":"CIFF 2024 – Sauver les archives pour pr\u00e9server l’histoire du cin\u00e9ma"},"content":{"rendered":"
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tCIFF 2024 – Restauration du patrimoine et de l\u2019histoire des artistes\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\n

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Lors de la 45\u1d49 \u00e9dition du Festival international du Film du Caire (CIFF), qui se tient du 13 au 22 novembre 2024, un panel intitul\u00e9 Restauration du patrimoine et de l\u2019histoire des artistes<\/em><\/strong> a rassembl\u00e9 des personnalit\u00e9s du cin\u00e9ma pour d\u00e9battre des d\u00e9fis et opportunit\u00e9s li\u00e9s \u00e0 la conservation des archives artistiques et cin\u00e9matographiques. Ce panel, mod\u00e9r\u00e9 par Sherif Noureldin, un animateur t\u00e9l\u00e9 renomm\u00e9, a r\u00e9uni l\u2019acteur \u00e9gyptien Mahmoud Hemeda, son fils Khaled Hemeda, PDG de Digitised, Nada Hossam El Dine Farahat, pr\u00e9sidente du centre \u00e9gyptien de restauration cin\u00e9matographique, et Rhasha Bansa, responsable de la restauration des films en Inde. Ces \u00e9changes riches ont r\u00e9v\u00e9l\u00e9 des probl\u00e9matiques universelles et des initiatives locales qui s\u2019inscrivent dans une d\u00e9marche essentielle de pr\u00e9servation du patrimoine.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

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Le combat pour les archives : le cri d\u2019alerte de Mahmoud Hemeda\u00a0 <\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Mahmoud Hemeda a ouvert le d\u00e9bat avec une critique am\u00e8re de l\u2019absence de culture archivistique en \u00c9gypte. Il a d\u00e9nonc\u00e9 ce qu\u2019il appelle une \u00ab lutte contre les archives \u00bb, une mentalit\u00e9 qui freine la pr\u00e9servation des \u0153uvres artistiques et du patrimoine en g\u00e9n\u00e9ral. \u00ab Depuis mon enfance, je n\u2019ai jamais trouv\u00e9 de livres qui documentent la vie des artistes \u00e9gyptiens<\/em> \u00bb, a-t-il soulign\u00e9 avec regret.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

L\u2019acteur a rappel\u00e9 que l\u2019\u00c9gypte, bien qu\u2019elle ait une des histoires cin\u00e9matographiques les plus riches au monde, ne poss\u00e8de pas de cin\u00e9math\u00e8que ni de syst\u00e8me structur\u00e9 pour archiver les \u0153uvres audiovisuelles. Cette absence a men\u00e9 \u00e0 des pertes irr\u00e9m\u00e9diables, comme lors des c\u00e9l\u00e9brations du centenaire du cin\u00e9ma \u00e9gyptien, o\u00f9 il a \u00e9t\u00e9 constat\u00e9 qu\u2019environ 2000 films \u00e9gyptiens avaient disparu, parfois d\u00e9truits pour des raisons triviales. Par exemple, des h\u00e9ritiers vendaient les n\u00e9gatifs de films \u00e0 des bijoutiers pour en extraire les m\u00e9taux pr\u00e9cieux, illustrant l\u2019ampleur de la n\u00e9gligence et de l\u2019ignorance face \u00e0 ces tr\u00e9sors culturels.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

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Pour rem\u00e9dier \u00e0 cette situation, Mahmoud Hemeda s\u2019est impliqu\u00e9 personnellement dans un projet de digitalisation initi\u00e9 par son fils Khaled. Ce dernier a d\u2019abord voulu constituer des archives pour pr\u00e9server la carri\u00e8re de son p\u00e8re. \u00c0 partir de cette d\u00e9marche familiale, l\u2019id\u00e9e s\u2019est \u00e9largie \u00e0 d\u2019autres artistes vivants. Khaled Hemeda a commenc\u00e9 \u00e0 rassembler des biographies, des documents personnels, et m\u00eame des \u0153uvres audiovisuelles appartenant \u00e0 ces artistes, profitant de leur pr\u00e9sence pour assurer une collecte directe. Cependant, ce projet rencontre des obstacles : seulement la moiti\u00e9 des artistes et des familles se montrent coop\u00e9ratifs. Certains ne per\u00e7oivent pas l\u2019int\u00e9r\u00eat d\u2019un tel effort, tandis que d\u2019autres craignent que ces archives soient exploit\u00e9es sans leur consentement ni compensation.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

Le probl\u00e8me juridique en \u00c9gypte : une entrave \u00e0 la pr\u00e9servation des archives<\/strong>\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

Une autre probl\u00e9matique soulev\u00e9e durant le panel concerne le statut des biens personnels des artistes en \u00c9gypte. Contrairement \u00e0 d\u2019autres pays, ces biens \u2014 lettres, costumes, accessoires, documents divers \u2014 sont une propri\u00e9t\u00e9 priv\u00e9e et restent sous le contr\u00f4le des familles. Ces derni\u00e8res, soit par d\u00e9sint\u00e9r\u00eat, soit par crainte que ces objets soient utilis\u00e9s \u00e0 leur d\u00e9triment, n\u2019accordent pas la priorit\u00e9 \u00e0 leur pr\u00e9servation.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

Mahmoud Hemeda a plaid\u00e9 pour l\u2019instauration d\u2019un cadre juridique clair qui permettrait \u00e0 l\u2019\u00c9tat de prot\u00e9ger ces archives tout en respectant les droits de propri\u00e9t\u00e9 des familles. Par exemple, une loi pourrait obliger les familles \u00e0 d\u00e9poser ces objets dans des institutions publiques pour leur conservation, tout en leur garantissant la propri\u00e9t\u00e9 l\u00e9gale. Khaled Hemeda a d\u2019ailleurs propos\u00e9 de num\u00e9riser ces archives et de restituer les originaux aux familles, mais cette initiative reste insuffisante sans un cadre l\u00e9gal structurant.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

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Un exemple isol\u00e9 : l\u2019espace Shadi Abdessalem \u00e0 la Biblioth\u00e8que d\u2019Alexandrie\u00a0 <\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Le cas de Shadi Abdessalem, cin\u00e9aste \u00e9gyptien mythique, constitue une rare exception dans la conservation des archives artistiques en \u00c9gypte. Mahmoud Hemeda a racont\u00e9 comment Salah Marei, l\u2019un des plus grands d\u00e9corateurs de cin\u00e9ma, a eu l\u2019id\u00e9e de cr\u00e9er une aile d\u00e9di\u00e9e au r\u00e9alisateur dans la Biblioth\u00e8que d\u2019Alexandrie. Cet espace rassemble des effets personnels, des documents et des objets li\u00e9s \u00e0 l\u2019\u0153uvre de Shadi Abdessalem, permettant au public \u00e9gyptien et international d\u2019acc\u00e9der \u00e0 cette pr\u00e9cieuse m\u00e9moire. Cependant, Mahmoud Hemeda a regrett\u00e9 que Salah Marei lui-m\u00eame, malgr\u00e9 sa contribution immense au cin\u00e9ma, n\u2019ait pas b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d\u2019un tel traitement pour la conservation de son propre parcours.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

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Le centre de restauration cin\u00e9matographique \u00e9gyptien\u00a0: une initiative indispensable mais insuffisante <\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Nada Hossam El Dine Farahat a pr\u00e9sent\u00e9 le travail du centre de restauration cin\u00e9matographique, fond\u00e9 en 2018 pour r\u00e9pondre \u00e0 l\u2019urgence de pr\u00e9server les films et documents historiques \u00e9gyptiens. L\u2019un de leurs premiers projets a \u00e9t\u00e9 la restauration de la s\u00e9rie documentaire Jaridet Masr El Cinemaya<\/em>, retra\u00e7ant l\u2019actualit\u00e9 depuis l\u2019\u00e9poque du roi Farouk jusqu\u2019\u00e0 2013. Ce n\u2019est que par la suite qu\u2019a d\u00e9but\u00e9 la restauration de films, travail exigeant qui a permis de sauver pr\u00e8s de 60 films \u00e0 ce jour, mais Nada a insist\u00e9 sur les difficult\u00e9s rencontr\u00e9es : chaque restauration est un processus lent et co\u00fbteux, n\u00e9cessitant un traitement minutieux des images et des bandes sonores.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

Elle a \u00e9galement soulign\u00e9 un probl\u00e8me fondamental : l\u2019acc\u00e8s aux films. En \u00c9gypte, de nombreux films originaux sont perdus, obligeant les restaurateurs \u00e0 se tourner vers des copies endommag\u00e9es qui se trouvent parfois chez des cin\u00e9philes priv\u00e9s qui conservent des n\u00e9gatifs. Le centre collabore avec des institutions comme ART et le minist\u00e8re de la Culture, mais ces efforts restent fragmentaires.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

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L\u2019exemple indien : une gestion exemplaire des archives\u00a0 <\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Rhasha Bansa, responsable de la restauration en Inde, a apport\u00e9 un point de vue contrast\u00e9. En Inde, la conservation des archives est une priorit\u00e9 nationale. Les producteurs sont responsables des costumes, accessoires et documents li\u00e9s \u00e0 leurs films, assurant ainsi une gestion centralis\u00e9e et efficace. De plus, le pays dispose de nombreuses cin\u00e9math\u00e8ques publiques et mus\u00e9es cin\u00e9matographiques, r\u00e9partis dans les grandes villes, qui pr\u00e9servent ce patrimoine pour les g\u00e9n\u00e9rations futures.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

Rhasha a \u00e9voqu\u00e9 des initiatives comme la plateforme Heritage Online,<\/em> lanc\u00e9e par le Festival de Locarno, qui met en relation les programmateurs de festivals avec des films restaur\u00e9s. Ces \u0153uvres, d\u00e9sormais accessibles \u00e0 un large public via des supports num\u00e9riques ou physiques, g\u00e9n\u00e8rent \u00e9galement des revenus gr\u00e2ce \u00e0 la commercialisation de coffrets DVD, souvent enrichis de documents in\u00e9dits.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

Apprendre des mod\u00e8les \u00e9trangers pour pr\u00e9server et valoriser la m\u00e9moire collective<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

La pr\u00e9servation des archives artistiques d\u00e9passe la simple sauvegarde d\u2019un h\u00e9ritage culturel ; elle peut devenir une source d\u2019inspiration, d\u2019\u00e9ducation et m\u00eame de revenus. Si l\u2019\u00c9gypte rencontre de nombreuses difficult\u00e9s pour organiser et prot\u00e9ger son patrimoine, des mod\u00e8les internationaux montrent que ces enjeux peuvent \u00eatre relev\u00e9s gr\u00e2ce \u00e0 une strat\u00e9gie bien d\u00e9finie et une volont\u00e9 collective.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

En France, la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise conserve et valorise un vaste patrimoine : films, affiches, costumes, et accessoires. \u00c0 travers des expositions et des r\u00e9trospectives, elle ne se contente pas de pr\u00e9server l\u2019histoire du cin\u00e9ma mais la rend accessible au grand public. Aux \u00c9tats-Unis, le Mus\u00e9e des Oscars offre une exp\u00e9rience immersive qui combine pr\u00e9servation et spectacle. Les costumes iconiques, accessoires de tournage et objets li\u00e9s aux grands noms du cin\u00e9ma y sont expos\u00e9s dans des parcours captivants. Ces institutions ne sont pas uniquement des lieux de m\u00e9moire, elles g\u00e9n\u00e8rent \u00e9galement des revenus significatifs gr\u00e2ce \u00e0 la billetterie, aux collaborations culturelles et \u00e0 la commercialisation de produits d\u00e9riv\u00e9s.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

En \u00c9gypte, la situation est diff\u00e9rente. Les costumes ordinaires appartiennent g\u00e9n\u00e9ralement aux acteurs eux-m\u00eames, tandis que les costumes de films historiques sont \u00e0 la charge des producteurs. Ainsi, de nombreux objets ayant marqu\u00e9 des tournages importants se retrouvent dans les maisons des artistes ou de leurs familles. Ces familles, en l\u2019absence de cadre institutionnel ou juridique, conservent mal ces tr\u00e9sors qui finissent souvent par se perdre, \u00eatre vendus ou jet\u00e9s. Pourtant, ces archives pourraient non seulement enrichir l\u2019histoire du cin\u00e9ma \u00e9gyptien mais aussi trouver une nouvelle vie dans des mus\u00e9es ou des expositions temporaires.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

Un exemple \u00e9gyptien marquant est le mus\u00e9e Om Kalthoum, qui conserve des effets personnels, v\u00eatements et accessoires de la l\u00e9gendaire chanteuse. Ce mus\u00e9e est une destination pris\u00e9e des amateurs d\u2019histoire et de culture, offrant un mod\u00e8le de valorisation des objets personnels des artistes. Si les archives des grands cin\u00e9astes, r\u00e9alisateurs, ou acteurs \u00e9taient collect\u00e9es et expos\u00e9es, cela pourrait non seulement transmettre l\u2019histoire du cin\u00e9ma mais aussi attirer des visiteurs locaux et internationaux.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

\u00c0 l\u2019\u00e9tranger, les expositions de costumes et d\u2019accessoires li\u00e9s \u00e0 des films c\u00e9l\u00e8bres sont fr\u00e9quentes. Elles sont souvent accompagn\u00e9es d\u2019analyses contextuelles et de r\u00e9cits, attirant des passionn\u00e9s de cin\u00e9ma et des curieux. En plus de leur apport culturel et \u00e9ducatif, ces \u00e9v\u00e9nements g\u00e9n\u00e8rent des revenus, que ce soit par la billetterie, la location d\u2019objets \u00e0 d\u2019autres institutions ou la cr\u00e9ation de contenus num\u00e9riques d\u00e9riv\u00e9s.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

L\u2019\u00c9gypte, pays \u00e0 l\u2019histoire cin\u00e9matographique parmi les plus riches, pourrait s\u2019inspirer de ces pratiques en cr\u00e9ant un mus\u00e9e d\u00e9di\u00e9 au cin\u00e9ma et en organisant des r\u00e9trospectives. Une telle initiative pourrait inclure la collecte des costumes et accessoires historiques appartenant aux familles des artistes. L\u2019enjeu serait alors de trouver une solution juridique garantissant la conservation de ces objets tout en respectant les droits des familles.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

Comme l\u2019a soulign\u00e9 Mahmoud Hemeda, \u00ab celui qui n\u2019a plus de pass\u00e9 se perd<\/em> \u00bb. Pr\u00e9server le patrimoine artistique, qu\u2019il s\u2019agisse de films, d\u2019archives ou d\u2019effets personnels, n\u2019est pas une option mais une n\u00e9cessit\u00e9. C\u2019est une mani\u00e8re de construire un pont entre les g\u00e9n\u00e9rations, de transmettre des valeurs et des r\u00e9cits, mais aussi de cr\u00e9er une industrie culturelle durable. En suivant l\u2019exemple de pays comme la France ou les \u00c9tats-Unis, l\u2019\u00c9gypte pourrait non seulement prot\u00e9ger son patrimoine mais \u00e9galement le transformer en une richesse vivante, accessible et valoris\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9chelle mondiale.<\/span><\/span><\/p>\n

L\u2019occasion de rappeler qu\u2019en Tunisie, nous avons une cin\u00e9math\u00e8que depuis 2018, mais qu\u2019au fil des ann\u00e9es, des films ont \u00e9t\u00e9 perdus, et que le mus\u00e9e du cin\u00e9ma est ferm\u00e9 depuis de tr\u00e8s longues ann\u00e9es, sans qu\u2019on puisse savoir s\u2019il rouvrira ses portes un jour. L\u2019occasion aussi de rappeler qu\u2019en 2020, la direction des Journ\u00e9es Cin\u00e9matographiques de Carthage avait essay\u00e9 de collecter les archives du festival, elles-m\u00eames \u00e9parpill\u00e9es, qu\u2019un travail de longue haleine devait se poursuivre, mais l\u2019a-t-il \u00e9t\u00e9\u00a0? <\/span><\/span><\/p>\n

En fait, Mahmoud Hemeda a raison, dans nos pays, nous \u00ab\u00a0combattons les archives\u00a0\u00bb, et c\u2019est vraiment dommage\u00a0!<\/span><\/span><\/p>\n

Ne\u00efla Driss<\/strong><\/span><\/span><\/a><\/p>\n<\/p><\/div>\n

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