{"id":214446,"date":"2024-05-28T17:58:00","date_gmt":"2024-05-28T17:58:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/blog\/cannes-2024-les-graines-du-figuier-sauvage-la-rebellion-de-mohammad-rasoulof\/214446\/"},"modified":"2024-05-28T17:58:00","modified_gmt":"2024-05-28T17:58:00","slug":"cannes-2024-les-graines-du-figuier-sauvage-la-rebellion-de-mohammad-rasoulof","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/culture\/cannes-2024-les-graines-du-figuier-sauvage-la-rebellion-de-mohammad-rasoulof\/214446\/","title":{"rendered":"Cannes 2024 : \u00ab Les graines du figuier sauvage \u00bb, la r\u00e9bellion de Mohammad Rasoulof"},"content":{"rendered":"
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tCannes 2024 : \u00ab Les graines du figuier sauvage \u00bb, la r\u00e9bellion de Mohammad Rasoulof\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\n

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C\u2019est avant hier soir que s\u2019est achev\u00e9e la 77\u00e8me \u00e9dition du festival de Cannes. Alors que les critiques et cin\u00e9astes semblaient unanimes sur la victoire du film\u00a0Les graines du figuier sauvage<\/em>\u00a0pour la Palme d\u2019Or, le jury a cr\u00e9\u00e9 la stupeur en ne lui d\u00e9cernant qu\u2019un prix sp\u00e9cial. Pourquoi ce prix sp\u00e9cial ? Le jury ne pouvait-il pas, \u00e0 d\u00e9faut, lui donner le Grand Prix ? On a l\u2019impression qu\u2019il s\u2019agit d\u2019un prix de consolation pour le courage du r\u00e9alisateur Mohammad Rasoulof,\u00a0qui s\u2019est \u00e9chapp\u00e9 clandestinement d\u2019Iran<\/a>, plut\u00f4t qu\u2019un prix pour la qualit\u00e9 exceptionnelle du film, qui pourtant\u00a0m\u00e9ritait amplement la Palme d\u2019Or.\u00a0<\/p>\n

Il est \u00e0 noter que le m\u00eame jour, le film avait remport\u00e9 quatre prix \u00e0 Cannes, d\u00e9cern\u00e9s par d\u2019autres jurys :\u00a0le Prix Fripesci<\/a>, le Prix du Jury \u0152cum\u00e9nique, le Prix des Cin\u00e9mas Art et Essai et le Grand Prix – Prix Fran\u00e7ois Chalais.<\/p>\n

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Pendant plus de deux d\u00e9cennies, Iman (Misagh Zare) (son pr\u00e9nom signifie la foi, co\u00efncidence?) a travaill\u00e9 comme fonctionnaire, faisant un travail dont ses filles auraient eu honte si elles l\u2019avaient su. Pour sa loyaut\u00e9, il a obtenu une promotion non pas en tant que juge, comme il le souhaitait, mais en tant qu\u2019 \u00ab enqu\u00eateur \u00bb (juge d\u2019instruction ?), un poste dont personne ne veut vraiment. Les enqu\u00eateurs sont ceux qui interrogent les accus\u00e9s, et donc aussi les jeunes, les artistes, les opposants,\u00a0lorsqu’ils sont arr\u00eat\u00e9s pour avoir manifest\u00e9, et ceux qui approuvent les condamnations \u00e0 mort de dissidents pr\u00e9sum\u00e9s. En fait, Iman ne travaille pas seulement pour le r\u00e9gime iranien, il incarne ce r\u00e9gime.<\/p>\n

Avec ce thriller intense et r\u00e9fl\u00e9chi, Mohammad Rasoulof r\u00e9pond \u00e0 son propre emprisonnement en 2022<\/a>, au moment o\u00f9 une vague de protestations a \u00e9clat\u00e9 apr\u00e8s la mort de Jina Mahsa Amini, arr\u00eat\u00e9e et battue pour avoir port\u00e9 un hijab de mani\u00e8re inappropri\u00e9e selon la police. Il examine les tensions iraniennes au sein d\u2019une famille bien plac\u00e9e \u00e0 T\u00e9h\u00e9ran.\u00a0<\/p>\n

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Cannes 2024 – \u00ab\u00a0Les graines du figuier sauvage\u00a0\u00bb, Iman (Misagh Zare) et\u00a0Najmeh (Soheila Golestani).\u00a0<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

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Pendant la majeure partie de ce film de pr\u00e8s de trois heures, le personnage principal est l\u2019\u00e9pouse et m\u00e8re Najmeh (Soheila Golestani). La r\u00e9volution Jina a marqu\u00e9 un tournant pour les femmes en Iran, et\u00a0Les graines du figuier sauvage\u00a0<\/em>d\u00e9peint la germination d\u2019une nouvelle solidarit\u00e9, qui a commenc\u00e9 avec les \u00e9tudiants mais qui prend racine une fois que des citoyens lambdas comme Najmeh y adh\u00e8rent.<\/p>\n

Najmeh, au d\u00e9part, est tellement attach\u00e9e \u00e0 la promotion de son mari, qui va lui conf\u00e9rer des privil\u00e8ges, comme un grand logement de fonction, qu’elle ordonne \u00e0 ses filles, Rezvan (Mahsa Rostami) et Sana (Setareh Maleki), d’\u00eatre irr\u00e9prochables en tous points : leur comportement, leur habillement, leurs fr\u00e9quentations… Elle d\u00e9sapprouve d\u2019ailleurs leur amiti\u00e9 avec Sadaf (Niousha Akhshi), plus libre d\u2019esprit. Avec leur nouveau statut social, le moindre d\u00e9rapage pourrait faire honte \u00e0 la famille et mettre en p\u00e9ril la carri\u00e8re d’Iman, ce que Najmeh ne permettra pas. Tandis qu\u2019Iman impose le statu quo au travail, Najmeh le maintient \u00e0 la maison.<\/p>\n

Cependant, les jeunes filles commencent \u00e0 r\u00e9aliser que le monde en dehors de la maison est diff\u00e9rent. Elles voient ce qui arrive, elles ont vu comment leur amie Sadaf, innocente, s\u2019est retrouv\u00e9e bless\u00e9e par des tirs de la police qui attaque les manifestants. Les deux jeunes filles ne sont plus dupes. Elles sont constamment connect\u00e9es aux r\u00e9seaux sociaux, o\u00f9 elles voient des vid\u00e9os de manifestants violemment r\u00e9prim\u00e9s, des images que Najmeh refuse de croire. Elle r\u00e9primande ses filles chaque fois qu’elles montrent un int\u00e9r\u00eat pour ces contenus, les qualifiant de propagande mensong\u00e8re. Les jeunes rebelles crient dans les rues : \u00ab \u00c0 bas la th\u00e9ocratie ! \u00c0 bas le dictateur ! \u00bb, mais Najmeh, fid\u00e8le aux informations \u00e9tatiques, les voit comme des voyous. Des vid\u00e9os r\u00e9elles, ins\u00e9r\u00e9es tout au long du film, sugg\u00e8rent pourtant le contraire et montrent la brutalit\u00e9 des forces de l’ordre.<\/p>\n

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Cannes 2024 – \u00ab\u00a0Les graines du figuier sauvage\u00a0\u00bb, <\/em>Rezvan (Mahsa Rostami)\u00a0et\u00a0Najmeh (Soheila Golestani).<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

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Les vid\u00e9os de manifestations vues par les filles, et rejet\u00e9es par Najmeh, deviennent un point central de l’intrigue. Elles illustrent la fracture entre ceux qui aspirent \u00e0 la libert\u00e9 et ceux qui maintiennent le statu quo par peur ou par conviction. Le film montre que l\u2019ignorance volontaire et la r\u00e9pression brutale peuvent coexister au sein d\u2019une m\u00eame famille, refl\u00e9tant les tensions sociopolitiques de l\u2019Iran. Elles illustrent \u00e9galement la diff\u00e9rence de g\u00e9n\u00e9ration et l\u2019incompr\u00e9hension de l\u2019ancienne g\u00e9n\u00e9ration de ce besoin de libert\u00e9 et de droits que r\u00e9clament les jeunes. Cette libert\u00e9 et ces droits pouvant \u00eatre aussi \u00e9l\u00e9mentaires que de ne pas vouloir porter un voile sur la t\u00eate (donc s\u2019habiller librement), se teindre les cheveux en bleu ou porter du vernis \u00e0 ongles. Najmeh et Iman ne comprennent vraiment pas ces revendications. Ils croient au r\u00e9gime et aux pr\u00e9ceptes religieux sur lesquels il est fond\u00e9, conf\u00e9rant \u00e0 leurs convictions un sentiment de droiture effrayant.\u00a0<\/p>\n

Par ailleurs, la promotion d\u2019Iman le ronge de l’int\u00e9rieur. Il se rend compte qu\u2019il doit ob\u00e9ir aux ordres, qu\u2019en r\u00e9alit\u00e9 son r\u00f4le ne consiste pas \u00e0 enqu\u00eater et instruire des dossiers, qu\u2019il n\u2019a d\u2019ailleurs m\u00eame pas le temps de lire, mais bien \u00e0 signer des condamnations d\u00e9cid\u00e9es par d\u2019autres, que cela lui plaise ou pas.<\/p>\n

Son poste \u00e9tant critique, son coll\u00e8gue Ghaderi (Reza Akhlaghirad) lui donne un pistolet pour sa \u00ab l\u00e9gitime d\u00e9fense \u00bb. Cette arme, symbole de sa corruption et de sa compromission, dont il prendra soin, dispara\u00eet myst\u00e9rieusement, augmentant la parano\u00efa d\u2019Iman.<\/p>\n

Qui a pu prendre cette arme ? Sadaf, marqu\u00e9e par la violence polici\u00e8re, pourrait-elle \u00eatre responsable ? Ou serait-ce un membre de la famille d\u2019Iman ? Si oui, laquelle des trois femmes\u00a0? Perdre cette arme pourrait signifier la perte de son emploi et m\u00eame une peine de prison. Mais au-del\u00e0, qu’est-ce que cela signifierait pour Iman et pourquoi quelqu’un le ferait-il ?<\/p>\n

Ce tournant au milieu du film transforme un portrait didactique en une intrigue captivante. Iman se retourne contre sa propre famille, les for\u00e7ant \u00e0 affronter la r\u00e9alit\u00e9 brutale de leur situation. Pour essayer de retrouver son arme, il va faire soumettre sa femme et ses deux filles \u00e0 des interrogatoires. C\u2019est l\u2019occasion pour Mohamed Rasoulof de nous montrer les cons\u00e9quences des arrestations, notamment comment les jeunes manifestants sont tortur\u00e9s jusqu’\u00e0 ce qu’ils enregistrent des aveux. Lorsque Najmeh se heurte \u00e0 la cruaut\u00e9 d’Alireza, un coll\u00e8gue d\u2019Iman qui lui fait subir un interrogatoire et qui lui dit qu\u2019elle est chanceuse, parce que normalement les interrogatoires ne se passent pas aussi \u00ab\u00a0respectueusement\u00a0\u00bb, elle commence \u00e0 douter de ses propres croyances.<\/p>\n

La dynamique familiale, o\u00f9 Najmeh soutient d’abord son mari aveugl\u00e9ment, \u00e9volue lorsqu’elle est confront\u00e9e aux preuves irr\u00e9futables des abus du r\u00e9gime. Elle commence enfin \u00e0 douter et \u00e0 ouvrir les yeux.\u00a0<\/p>\n

Par ailleurs, alors que les f\u00e9ministes et les \u00e9tudiants universitaires unissent leurs forces, et continuent leurs manifestations, les noms et adresses de certains responsables sont publi\u00e9s pour les d\u00e9noncer au peuple. Iman est ainsi d\u00e9nonc\u00e9 sur les r\u00e9seaux sociaux. Lui qui est pr\u00eat \u00e0 envoyer des innocents \u00e0 la mort pour sa promotion, commence \u00e0 paniquer. Ses actions r\u00e9v\u00e8lent \u00e0 quel point le pouvoir et la peur peuvent changer un homme. Lui qui au d\u00e9but du film pouvait paraitre un bon mari et un p\u00e8re respectueux, m\u00eame s\u2019il ne comprenait pas ses enfants, va devenir de plus en plus suspicieux, dangereux et particuli\u00e8rement \u00e9go\u00efste, ne pensant qu\u2019\u00e0 son propre salut.\u00a0<\/p>\n

Le film se transforme progressivement en un thriller psychologique, o\u00f9 la maison familiale devient un lieu de terreur. Iman, de plus en plus parano\u00efaque, commence \u00e0 douter de ses propres proches. Mohamed Rasoulof, utilisant son savoir-faire technique, nous plonge dans cette atmosph\u00e8re oppressante. La disparition de l\u2019arme, \u00e9l\u00e9ment cl\u00e9 du film, accentue la tension. Les craintes d\u2019Iman prennent un tournant dramatique lorsqu’il commence \u00e0 enfermer ses propres proches, dans une vielle maison familiale symbolisant les ruines de l’Iran.<\/p>\n

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Cannes 2024 – \u00ab\u00a0Les graines du figuier sauvage\u00a0\u00bb,\u00a0<\/em>Rezvan (Mahsa Rostami),\u00a0Sana (Setareh Maleki)\u200b\u200b\u200b\u200b\u00a0et\u00a0Najmeh (Soheila Golestani).<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

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L’une des audaces du film consiste \u00e0 filmer la m\u00e8re et ses filles dans leur appartement de T\u00e9h\u00e9ran sans voiles, car il n\u2019y a aucune raison qu\u2019elles en portent \u00e0 l’int\u00e9rieur, contrairement aux films autoris\u00e9s par le r\u00e9gime o\u00f9 les actrices sont voil\u00e9es en toutes circonstances. Cela constitue un geste de r\u00e9bellion de la part de Mohammad Rasoulof, qui avait d\u00e9j\u00e0 amorc\u00e9 cette d\u00e9marche dans son pr\u00e9c\u00e9dent film\u00a0Le diable n\u2019existe pas<\/a><\/em>, o\u00f9 une actrice n\u2019\u00e9tait pas voil\u00e9e dans les sc\u00e8nes d\u2019int\u00e9rieur. Cette d\u00e9cision artistique renforce le r\u00e9alisme et l’authenticit\u00e9 du film, tout en d\u00e9fiant les restrictions impos\u00e9es par le r\u00e9gime iranien. On remarque d\u2019ailleurs que les deux actrices\u00a0pr\u00e9sentes \u00e0 Cannes ne portaient pas de voiles, contrairement \u00e0 la tradition des actrices iraniennes. Lors de la conf\u00e9rence de presse qui a suivi la projection, il a \u00e9t\u00e9 r\u00e9v\u00e9l\u00e9 qu’elles avaient \u00e9galement quitt\u00e9 clandestinement l\u2019Iran.<\/p>\n

Les graines du figuier sauvage<\/em>\u00a0est plus qu’un simple film.\u00a0C’est un acte de r\u00e9sistance et un t\u00e9moignage puissant de la lutte pour la libert\u00e9 en Iran<\/a>. Mohammad Rasoulof, en r\u00e9alisant ce film dans la clandestinit\u00e9, offre un regard sans concession sur la r\u00e9alit\u00e9 de son pays. Son courage et sa d\u00e9termination sont palpables dans chaque sc\u00e8ne.\u00a0<\/p>\n

Ce film, qui aurait d\u00fb recevoir la Palme d\u2019Or, est une \u0153uvre d’art compl\u00e8te : sc\u00e9naristiquement, visuellement et \u00e9motionnellement. Il expose la corruption, la peur et la r\u00e9pression tout en montrant la force de l’esprit humain face \u00e0 l’oppression. En se concentrant sur les tensions familiales, Rasoulof rend universelles les luttes sp\u00e9cifiques de son pays, faisant de\u00a0Les graines du figuier sauvage\u00a0<\/em>un film incontournable.\u00a0<\/p>\n

Ne\u00efla Driss<\/strong><\/p>\n

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