Le festival international du film amateur de K\u00e9libia se poursuit jusqu’au 26 ao\u00fbt. \u00c0 chaque soir\u00e9e, une dizaine d’\u0153uvres sont projet\u00e9es devant un public record.<\/p>\n
\t\t\t\t\t\t\t\t\tCe qui impressionne le visiteur \u00e0 K\u00e9libia, c’est la grande fid\u00e9lit\u00e9 du public, au festival du film amateur. Chaque soir, une longue file d’attente scrute l’ouverture des portes et investit ensuite le th\u00e9\u00e2tre dans une ambiance festive mais attentive.<\/p>\n
On ne badine pas avec les films et \u00e0 la fin de chaque projection, l’applaudim\u00e8tre donne un premier indice de la satisfaction d’un public qui savoure son festival jusqu’au dernier rayon de projecteur.<\/p>\n
En fait, K\u00e9libia s’est appropri\u00e9e le festival du film qui est une initiative de la F\u00e9d\u00e9ration tunisienne des cin\u00e9astes amateurs. La tradition remonte \u00e0 une soixantaine d’ann\u00e9es et elle est d\u00e9sormais profond\u00e9ment ancr\u00e9e.<\/p>\n
J’attendais la quatri\u00e8me soir\u00e9e du festival avec beaucoup de curiosit\u00e9. Enti\u00e8rement consacr\u00e9 aux films arabes, avec des contrepoints alg\u00e9rien et tunisien, le programme se d\u00e9clinait en une douzaine de films, avec en prime une s\u00e9quence d\u00e9di\u00e9e \u00e0 des films palestiniens.<\/p>\n
D\u00e8s le premier film, l’\u00e9motion et le bon cin\u00e9ma \u00e9taient au rendez-vous. \u00ab\u00a0Happy Land\u00a0\u00bb de Nour Khair Alanam est un magnifique chass\u00e9-crois\u00e9 entre trois personnages : un p\u00e8re \u00e9plor\u00e9 par la mort de son fils, un agriculteur qui revend une cargaison de pommes au march\u00e9 et se fait voler sa recette et un voleur \u00e0 motocyclette qui devient un bon samaritain.<\/p>\n
Les personnages se croisent au gr\u00e9 du hasard jusqu’\u00e0 la s\u00e9quence finale o\u00f9 le cercueil que le p\u00e8re transportait au cimeti\u00e8re soit abandonn\u00e9 au seuil de Happy Land, un \u00e9trange parc d’attractions en p\u00e9riph\u00e9rie de la ville, un lieu qui semble abandonn\u00e9.<\/p>\n
Avec une remarquable direction d’acteurs et un rythme soutenu, ce film syrien h\u00e9site entre humour et d\u00e9rision et constitue une \u0153uvre tr\u00e8s achev\u00e9e.<\/p>\n
Le second film de la soir\u00e9e s’intitule \u00ab\u00a0Il \u00e9tait une fois\u00a0\u00bb et son r\u00e9alisateur Ahmed Raggad est venu d’Alg\u00e9rie pour le pr\u00e9senter. En termes d’image, ce film est parfaitement construit avec la structure d’une nouvelle, des personnages bien esquiss\u00e9s et des plans qui cernent l’univers d’une famille o\u00f9 le p\u00e8re est en conflit avec sa fille \u00e0 cause du pr\u00e9tendant de cette derni\u00e8re.<\/p>\n
Des oiseaux en cage, des instruments de musique, le visage d’un enfant et le cliquetis d’une machine \u00e0 coudre favorisent quelqubes ellipses et laissent m\u00fbrir la fable jusqu’\u00e0 la sc\u00e8ne finale.<\/p>\n
Une troisi\u00e8me fiction \u00e9tait au programme : un film irakien de Malak Mnahi dont le titre est \u00ab\u00a0R\u00eave perdu\u00a0\u00bb. Deux personnages \u00e9voluent \u00e0 huis clos dans l’atelier d’un peintre et parlent de r\u00eaves. Warda est une id\u00e9aliste qui pose pour un artiste plus \u00e2g\u00e9 qu’elle dont on ne sait plus \u00e0 un moment s’il n’est que l’image du p\u00e8re.<\/p>\n
Un jeu de s\u00e9duction s’installe dans le calme pr\u00e9caire de Bagdad, des lettres sont \u00e9voqu\u00e9es ainsi qu’une maladie grave. Puis le film s’interrompt sur une sc\u00e8ne brutale qui brise l’\u00e9lan de joie des deux protagonistes.<\/p>\n
Ces trois fictions, m\u00eame si leurs matrices sont similaires, ne se ressemblent pas. Elles ont en commun leur hors- champ qui \u00e9chappe aux personnages et les conditionne et aussi un certain fatalisme qui, entre accablement et renonciation, ressemble \u00e0 un arch\u00e9type arabe.<\/p>\n
Deux documentaires compl\u00e8tent le programme. Dans \u00ab\u00a0Souf\u00a0\u00bb, un film jordanien de Muhannad Lafi, le portrait d’une activiste et son parcours sont dress\u00e9s de mani\u00e8re plut\u00f4t lin\u00e9aire, sans v\u00e9ritable traitement cin\u00e9matographique. Le film se limite \u00e0 une interview\u00a0 – attachante, il est vrai – qui documente le v\u00e9cu d’une femme et offre un \u00e9clairage saisissant sur les familles palestiniennes rel\u00e9gu\u00e9es dans des camps.<\/p>\n
Tout l’int\u00e9r\u00eat de ce film r\u00e9side dans la texture de la personne qui s’exprime mais au-del\u00e0, le spectateur se trouve plus dans la logique d’un t\u00e9moignage film\u00e9 que dans celle d’un documentaire articul\u00e9 sur une m\u00e9thode, une recherche et une esth\u00e9tique.<\/p>\n
Le second film, une \u0153uvre palestinienne, se pr\u00e9sente comme le making of d’un documentaire. Proc\u00e9dant par des mises en abyme successives, le r\u00e9alisateur Aymen Zawahiri explore, la cam\u00e9ra au poing, une ville en \u00e9t\u00e9.
\nL’objectif s’attarde sur les immeubles, recherche des perspectives, p\u00e9n\u00e8tre les souks, saisit la vie dans les n\u0153uds urbains et les gares routi\u00e8res.<\/p>\n
Pas de texte narratif pour ce documentaire ponctu\u00e9 par la musique et les rumeurs de la ville. Beaucoup de contrepoints aussi qui alternent avec le r\u00e9cit proprement dit et montrent aussi bien l’\u00e9quipe du film au travail que la f\u00e9brilit\u00e9 urbaine.<\/p>\n
Moderne dans son essence et tr\u00e8s contemporain par sa m\u00e9thode narrative, \u00ab\u00a0L’\u00e9t\u00e9, la ville et une cam\u00e9ra\u00a0\u00bb d’Anas Zawahiri s’inscrit dans une lign\u00e9e d’oeuvres qui sont dans la m\u00eame lign\u00e9e esth\u00e9tique.<\/p>\n
La soir\u00e9e s’est poursuivie avec la projection de trois films courts produits par Palestinian Lab et r\u00e9alis\u00e9es par des adolescents. Le premier film d\u00e9clinait en deux minutes les r\u00eaves de quelques enfants palestiniens.<\/p>\n
Le second film \u00e9tait le plus accompli et dressait les portraits crois\u00e9s de deux femmes aux prises avec leur m\u00e9moire de l’Intifada de 1987. \u00c0 partir de broderies traditionnelles se tisse une m\u00e9taphore sur le devoir de perp\u00e9tuer les usages et l’identit\u00e9 populaire.<\/p>\n
Enfin \u00ab\u00a0Visit Palestine\u00a0\u00bb est un clip d’une minute qui vante les beaut\u00e9s touristiques d’un pays mais un check-point vient bousculer le propos et induire que le pays promis par le clip n’est pas accessible \u00e0 ses propres enfants.<\/p>\n
La soir\u00e9e du cin\u00e9ma arabe s’est achev\u00e9e sur ces images alors que le reste du programme \u00e9tait consacr\u00e9 \u00e0 la production tunisienne sur laquelle nous reviendrons ult\u00e9rieurement.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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