Apr\u00e8s l’ouverture officielle de la nouvelle \u00e9dition du Festival international du film amateur de K\u00e9libia, le samedi 19 ao\u00fbt, l’heure est tr\u00e8s vite pass\u00e9e aux diff\u00e9rentes comp\u00e9titions du festival.<\/p>\n
\t\t\t\t\t\t\t\t\tLors d’une premi\u00e8re soir\u00e9e suivie par plus de 1500 personnes dans un Th\u00e9\u00e2tre Zine Essafi plein \u00e0 craquer, douze films ont \u00e9t\u00e9 projet\u00e9s dont sept \u0153uvres tunisiennes de jeunes r\u00e9alisateurs.<\/p>\n
Dimanche soir, l’ambiance \u00e9tait festive et le d\u00e9roul\u00e9 de la soir\u00e9e parfaitement pilot\u00e9 par Bilel Bali, en ma\u00eetre de c\u00e9r\u00e9monie trilingue, tr\u00e8s assur\u00e9 et vigilant \u00e0 chaque d\u00e9tail.<\/p>\n
La soir\u00e9e a commenc\u00e9 par la pr\u00e9sentation des trois jurys du festival : l’un consacr\u00e9 \u00e0 la comp\u00e9tition internationale, le deuxi\u00e8me \u00e0 la comp\u00e9tition nationale et le troisi\u00e8me \u00e0 la comp\u00e9tition sc\u00e9nario\/photo.<\/p>\n
Tout de suite apr\u00e8s, le marathon des projections a commenc\u00e9 pour se poursuivre jusqu’\u00e0 une heure du matin sans que le public ne d\u00e9croche.<\/p>\n
D’ailleurs, ce public de K\u00e9libia est \u00e0 saluer. Compos\u00e9 d’une majorit\u00e9 de jeunes cin\u00e9philes, il n’en est pas moins adoss\u00e9 \u00e0 une tradition d’une soixantaine d’ann\u00e9es. Dans cette ville du Cap Bon, on veille sur le festival comme sur un pr\u00e9cieux acquis \u00e0 cultiver et tout un chacun s’implique dans sa r\u00e9ussite.<\/p>\n
Cr\u00e9\u00e9 par la F\u00e9d\u00e9ration tunisienne des cin\u00e9astes amateurs, hier encore biennal, le Fifak a derri\u00e8re lui, une longue tradition de militantisme, d’\u00e9ducation populaire et d’action culturelle. Cet h\u00e9ritage des ann\u00e9es ant\u00e9rieures se confirme une ann\u00e9e apr\u00e8s l’autre et, aujourd’hui, la g\u00e9n\u00e9ration montante a brillamment pris la rel\u00e8ve des a\u00een\u00e9s.<\/p>\n
Tout cela \u00e9tait palpable, dans l’air de la premi\u00e8re soir\u00e9e de comp\u00e9tition suivie par de nombreux journalistes, des vieux routiers de la FTCA et aussi de nombreux r\u00e9alisateurs qui ont des attaches solides avec le cin\u00e9ma amateur dont ils sont issus.<\/p>\n
Une belle ovation a d’ailleurs \u00e9t\u00e9 r\u00e9serv\u00e9e \u00e0 Selma Baccar, pr\u00e9sente au premier rang des invit\u00e9s et comptant parmi les pionniers – toujours actifs et engag\u00e9s – du cin\u00e9ma tunisien.<\/p>\n
Un plateau de choix attendait le public avec des films provenant d’horizons esth\u00e9tiques vari\u00e9s et de pays parfois lointains comme l’Inde, le Japon, la Colombie, l’Iran ou le Kazakhstan. C’est dire que l’attente \u00e9tait f\u00e9brile et que le public tr\u00e9pignait d’impatience.<\/p>\n
Le premier film \u00ab\u00a0Clouds of Mansoon\u00a0\u00bb (Nuages de Mousson) de Ketan Kuril (Inde) est une v\u00e9ritable p\u00e9pite. A vrai dire, sa dur\u00e9e de trente minutes en fait quasiment un moyen m\u00e9trage. \u0152uvre de fiction, mettant en sc\u00e8ne sur fond de confinement, un travailleur du textile d\u00e9stabilis\u00e9 par la fermeture de l’atelier o\u00f9 il travaille, ce film \u00e9voque autant le n\u00e9o-r\u00e9alisme \u00e0 l’italienne que certaines digressions filmiques du grand Ray.<\/p>\n
Des com\u00e9diens qui traversent des plans fixes, la vie telle qu’elle est dans les quartiers populaires de Mombay et une pluie obs\u00e9dante rythment ce film qui raconte une d\u00e9tresse puis une chute. Film social, proche du naturalisme cher \u00e0 Zola, \u00ab\u00a0Clouds of Mansoon\u00a0\u00bb raconte strat\u00e9gies de survie et \u00e9crasement urbain en suivant un simple individu encercl\u00e9 par des impasses.<\/p>\n
Deux films d’animation \u00e9taient \u00e9galement au programme. Intitul\u00e9 To the Moon and back de Shuqin Li (Japon) a tout d’un po\u00e8me visuel. Avec une technique admirable, le r\u00e9alisateur met en sc\u00e8ne une grand-m\u00e8re, sa petite-fille, un t\u00eatard mort dans un aquarium et une comptine qui va devenir le fil d’Ariane du spectateur.<\/p>\n
Film spiral, cet aller-retour pour la lune proc\u00e8de par mises en abyme successives et par des porosit\u00e9s qui font que les personnages s’amalgament les uns les autres par la scansion d’une chanson. Aussi sensible qu’un ha\u00efku, aussi fugace qu’une estampe, ce film est aussi une r\u00e9flexion profonde sur les g\u00e9n\u00e9rations spontan\u00e9es et la mystique shint\u00f4.<\/p>\n
\u00ab\u00a0All my Scars vanish with the Wind\u00a0\u00bb est un film exp\u00e9rimental colombien, dont les deux r\u00e9alisateurs ont choisi l’animation pour dire un d\u00e9sarroi int\u00e9rieur. Alors que des figures g\u00e9om\u00e9triques virevoltent sur l’\u00e9cran, une voix dit des mots qui expriment a la fois une qu\u00eate et une temp\u00eate, des cicatrices et une r\u00e9demption.<\/p>\n
Le regard se laisse p\u00e9n\u00e9trer par les r\u00e9seaux et fragments qui occupent l’\u00e9cran comme un r\u00e9bus sur lequel souffle un vent qui emporte, disperse et recompose chaque bribe. Une \u0153uvre profond\u00e9ment visuelle et ancr\u00e9e dans cet art num\u00e9rique, cr\u00e9ateur de topographies insaisissable.<\/p>\n
Le cin\u00e9ma exp\u00e9rimental \u00e9tait v\u00e9ritablement au c\u0153ur de cette premi\u00e8re soir\u00e9e. Deux autres films l’ont confirm\u00e9 avec leurs univers inquiets, ponctu\u00e9s de d\u00e9flagrations et de dissections, travers\u00e9s par l’ombre de Thanatos et celle, martiale, de soldats en man\u0153uvre sur un champ de bataille, tr\u00e8s m\u00e9taphoriquement, exp\u00e9rimental.<\/p>\n
Dans \u00ab\u00a0Mages\u00a0\u00bb de Timoth\u00e9e Calame (France), les images de guerre sont balis\u00e9es par un militaire scrutant avec ses jumelles, un berger qu’on dirait absent de la sc\u00e8ne guerri\u00e8re qui l’encercle.<\/p>\n
Dans \u00ab\u00a0Dawn of Death\u00a0\u00bb de l’Iranien Armin Rajaei, c’est bien de l’aube d’une mort qu’il s’agit \u00e0 travers cette fois, des exp\u00e9rimentations sur les animaux. Mis en regard, ces deux films qui au fond, se ressemblent, sont des paraboles dont le sens est intimement li\u00e9 aux images.<\/p>\n
Enfin, \u00ab\u00a0The Phone\u00a0\u00bb de Alimzhan Almukhan (Kazakhstan) est une fiction d’une dizaine de minutes qui met en sc\u00e8ne le larcin du t\u00e9l\u00e9phone d’un enseignant, par un des \u00e9l\u00e8ves d’une \u00e9cole. Conte moral entre Voltaire et la comtesse de S\u00e9gur, ce film tr\u00e8s attachant joue sur les registres de l’envie, le mensonge, la dissimulation et montre le versant obscur d’un \u00e9l\u00e8ve exemplaire.<\/p>\n
Tr\u00e8s applaudis, tous ces films ont apport\u00e9 dans leur sillage non pas une touche d’exotisme mais bel et bien des le\u00e7ons de cin\u00e9ma. Ma\u00eetrise technique\u00a0 fluidit\u00e9 narrative et recherche esth\u00e9tique transparaissaient \u00e0 chaque plan. De quoi nourrir la cin\u00e9philie et le d\u00e9sir de filmer des jeunes amateurs tunisiens qui \u00e9taient au premier rang de ce banquet impromptu aux saveurs de trois continents.<\/p>\n
La soir\u00e9e s’est ensuite poursuivie avec la projection de six films tunisiens sur lesquels nous reviendrons prochainement.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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