{"id":200595,"date":"2022-12-13T13:25:00","date_gmt":"2022-12-13T13:25:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/blog\/ciff-44-master-class-de-la-realisatrice-japonaise-naomi-kawase\/200595\/"},"modified":"2025-05-22T11:41:18","modified_gmt":"2025-05-22T11:41:18","slug":"ciff-44-master-class-de-la-realisatrice-japonaise-naomi-kawase","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.webdo.tn\/fr\/actualite\/culture\/ciff-44-master-class-de-la-realisatrice-japonaise-naomi-kawase\/200595\/","title":{"rendered":"CIFF 44 – Master class de la r\u00e9alisatrice japonaise Naomi Kawase"},"content":{"rendered":"
\n

\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tNaomi Kawase \u00e9tait pr\u00e9sente au Festival International du Film du Caire (CIFF), en sa qualit\u00e9 de pr\u00e9sidente du jury de la comp\u00e9tition internationale de la 44\u00e8me \u00e9dition qui s\u2019est d\u00e9roul\u00e9e du 13 au 22 novembre 2022.\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\n

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\u00a0<\/p>\n

\"\"Naomi Kawase est une r\u00e9alisatrice, sc\u00e9nariste et actrice japonaise. Elle s’est distingu\u00e9e aussi bien par ses fictions que par ses documentaires autobiographiques et a \u00e9t\u00e9 prim\u00e9e au festival de Cannes \u00e0 plusieurs reprises : la Cam\u00e9ra d\u2019Or en 1997 pour son long m\u00e9trage Suzaku<\/em> (premi\u00e8re japonaise et plus jeune laur\u00e9ate \u00e0 obtenir ce prix), le Grand prix pour La For\u00eat de Mogari<\/em> en 2007, et le prix du jury \u0153cum\u00e9nique pour Vers la lumi\u00e8re<\/em> en 2017.<\/p>\n

Plusieurs autres de ses films ont \u00e9t\u00e9 en comp\u00e9tition officielle \u00e0 Cannes\u00a0: Shara<\/em> en 2003, Hanezu, l’esprit des montagnes <\/em>en 2011, Still the Water<\/em> en 2014 et Vers la lumi\u00e8re<\/em> en 2017. <\/span><\/span><\/p>\n

Par ailleurs, en 2013, elle avait \u00e9t\u00e9 membre du jury du 66e festival de Cannes, pr\u00e9sid\u00e9 par Steven Spielberg. <\/span><\/span><\/p>\n

Profitant de son s\u00e9jour au Caire, elle a rencontr\u00e9 quelques professionnels et cin\u00e9philes lors d\u2019une master class\u00a0organis\u00e9e par le festival.<\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Pourquoi avoir d\u00e9cid\u00e9 de faire des films ?<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Je ne peux rien dire d’autre que c’est une inspiration divine. Je jouais au basket. En r\u00e9alit\u00e9, toute ma vie \u00e9tait consacr\u00e9e au basket et j’\u00e9tais connue. Pourquoi avoir chang\u00e9 ? Je ne sais pas, c’est le Dieu des films qui m’a inspir\u00e9e\u00a0!<\/span><\/span><\/p>\n

Nara est une \u00eele, qui n’est pas entour\u00e9e de mer mais de montagnes. C’est l\u00e0 que je suis n\u00e9e, et lorsque j’ai eu envie de faire du cin\u00e9ma, j’ai voulu faire conna\u00eetre cet endroit au monde entier<\/span><\/span><\/p>\n

Si une personne ne conna\u00eet pas le monde, on pense que ce n’est pas bien, surtout de nos jours avec internet, mais pour moi, je trouvais qu’il \u00e9tait de mon devoir de faire conna\u00eetre cet endroit au monde entier, que les gens le connaissent et connaissent notre culture<\/span><\/span><\/p>\n

Vous avez \u00e9tudi\u00e9 la photo et vous avez effectu\u00e9 plusieurs stages. Est-ce cela que qui vous a permis de savoir quels sont les sujets qui int\u00e9ressent les gens ?<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Dans mes films, je mets le point surtout sur des sujets presque inconnus, je fais attention parfois \u00e0 de petits d\u00e9tails et je fais des films qui sont importants pour moi.<\/span><\/span><\/p>\n

Vous \u00eates rest\u00e9e \u00e0 faire des courts pendant environ 10 ans. Pourquoi avoir chang\u00e9 vers le long ?<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

En r\u00e9alit\u00e9, je voulais commencer par des longs de fiction, mais c’\u00e9tait difficile, je ne savais pas encore raconter une histoire longue, je n’avais pas cette force ou comp\u00e9tence pour \u00e9crire une histoire et surtout y \u00eatre un peu objective sans parti pris.<\/span><\/span><\/p>\n

Exemple, parmi mes premiers films, il y avait ma m\u00e8re comme actrice, et alors que je la filmais, j’avais l’impression que j’avais une inspiration divine, et je voyais ma m\u00e8re de deux mani\u00e8res\u00a0: d\u2019un c\u00f4t\u00e9 elle \u00e9tait ma m\u00e8re et de l\u2019autre, elle \u00e9tait un personnage.<\/span><\/span><\/p>\n

Comment avez-vous eu l’id\u00e9e de votre premier long-m\u00e9trage fiction ?<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Lorsque j’ai commenc\u00e9 c’\u00e9tait du 8mm, mais je pensais que si une personne a une vie tr\u00e8s int\u00e9ressante, \u00e0 sa mort, elle est oubli\u00e9e.<\/span><\/span><\/p>\n

L\u00e0 o\u00f9 j’habitais, il \u00e9tait pr\u00e9vu que serait construit un tunnel pour une voie ferr\u00e9e. Mais le projet avait \u00e9t\u00e9 abandonn\u00e9. J’avais \u00e9t\u00e9 sur place des ann\u00e9es plus tard et j’avais eu le sentiment que Dieu me demandait de faire revivre ce tunnel et faire parler les gens qui avaient voulu faire ce tunnel et avaient commenc\u00e9 \u00e0 le faire. C’est comme si c’\u00e9tait une mission divine.<\/span><\/span><\/p>\n

Comment faites-vous pour cr\u00e9er un monde entre le documentaire et la fiction ?<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Le style documentaire est toujours pr\u00e9sent dans mes films, parce que je lie aujourd’hui \u00e0 demain et je donne l’impression que mon film raconte une histoire vraie. Il y a un cachet documentaire dans mes fictions.<\/span><\/span><\/p>\n

Comment vous vient l’id\u00e9e d’un film ? Comment y travaillez-vous ?<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

La plupart de mes films proviennent de ma vie quotidienne, de mon v\u00e9cu et de ce que je vois.<\/span><\/span><\/p>\n

Est-ce que vous \u00e9crivez un sc\u00e9nario o\u00f9 vous commencez \u00e0 tourner en laissant venir ?<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Non, j’ai toujours une id\u00e9e par laquelle je commence. Lorsque je fais la connaissance d’une personne, je garde en m\u00e9moire une image, et c’est cette image qui me permet par la suite de faire un film.<\/span><\/span><\/p>\n

\n
\"Hussein
Hussein Fahmy et le critique Andrew Mohsen \u00e0 la master class de Naomi Kawase.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

La nature est tr\u00e8s pr\u00e9sente dans vos films, elle prend carr\u00e9ment la place d’un personnage du film. Quel est votre rapport avec la nature ?<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

La nature est en effet un personnage principal de mes films, je suis japonaise et nous accordons une tr\u00e8s grande importance \u00e0 la nature, et je ne peux pas l\u2019ignorer. Par ailleurs mes films sont un hommage \u00e0 la nature, qui est un vrai don pour l’humanit\u00e9.<\/span><\/span><\/p>\n

Comment arrivez-vous \u00e0 rendre vos personnages si r\u00e9els\u00a0?<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Ma relation avec mes acteurs est que je les laisse s’imbiber des personnages, je les envoie une semaine ou dix jours sur le lieu du tournage pour qu’ils y vivent, s’en impr\u00e8gnent. Ils peuvent y aller seuls ou avec leurs familles, mais ils doivent le faire. Je veux qu’ils apprennent \u00e0 y vivre normalement et naturellement. Par contre, n’ont le droit d\u2019y \u00eatre que les techniciens qui y sont oblig\u00e9s. <\/span><\/span><\/p>\n

Le premier film de vous que j’ai vu est Shara<\/em>, et j’ai compris par la suite que vous y jouiez le r\u00f4le principal. Comment concilier votre r\u00f4le de r\u00e9alisatrice avec celui d\u2019actrice ?<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Pour ce film, l’actrice qui devait jouer ce r\u00f4le \u00e9tait tomb\u00e9e malade tout un coup et je n’avais pas le budget n\u00e9cessaire pour en engager une autre. J’avais donc pris le r\u00f4le moi-m\u00eame, surtout que j’avais fait une tr\u00e8s bonne pr\u00e9paration pour le film, donc c\u2019\u00e9tait facile de prendre sa place.<\/span><\/span><\/p>\n

Parlez-nous de l’influence de la culture locale sur vos films.<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

J’ai dit que dans mes films je me suis beaucoup pr\u00e9occup\u00e9e de Nara, ma r\u00e9gion. Derni\u00e8rement je me suis beaucoup int\u00e9ress\u00e9e \u00e0 Okinawa, parce que les habitants consid\u00e8rent qu’ils sont encore colonis\u00e9s. Par ailleurs cette r\u00e9gion a une culture tr\u00e8s particuli\u00e8re et diff\u00e9rente du reste du Japon. Je ne sais pas pourquoi mais depuis quelques temps, je commence \u00e0 m’int\u00e9resser beaucoup \u00e0 cette r\u00e9gion.<\/span><\/span><\/p>\n

Vous avez fond\u00e9 un festival international \u00e0 Nara. Pourquoi pensez-vous que les festivals sont importants ?<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

En effet, je suis responsable de ce festival bisannuel. La 12\u00e8me \u00e9dition a eu lieu au mois de septembre. La r\u00e9gion est belle et j’invite tous \u00e0 venir participer \u00e0 ce festival. C’est vrai que nous ne donnons pas un prix en num\u00e9raire, mais nous permettons la distribution des films dans notre r\u00e9gion. <\/span><\/span><\/p>\n

Nous avons besoin que les adultes apprennent aux enfants que le monde est encore un endroit paisible o\u00f9 nous pouvons vivre, mais le probl\u00e8me est que les adultes eux-m\u00eames ne se sentent plus en s\u00e9curit\u00e9. J’ai discut\u00e9 avec un pr\u00eatre derni\u00e8rement et il m’avait dit qu’il priait quotidiennement pour la paix dans le monde, ce que je fais moi-m\u00eame d’ailleurs.<\/span><\/span><\/p>\n

\n
\"\"
Hussein Fahmy, pr\u00e9sident du CIFF avec les repr\u00e9sentants de l’Ambassade du Japon en Egypte, lors de la master class de naomi Kawase.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Est-ce que vous pensez qu’actuellement c’est l’\u00e2ge d’or du cin\u00e9ma japonais ou bien les succ\u00e8s de quelques films, comme celui de Drive my car<\/em> (2021) de Ry\u016bsuke Hamaguchi, sont des cas isol\u00e9s\u00a0? <\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Je ne pense pas que cela soit l’\u00e2ge d’or, mais je pense juste que nos films sont plus diffus\u00e9s qu’avant. Peut-\u00eatre parce que les films hollywoodiens sont de plus en plus commerciaux alors que les films asiatiques sont encore porteurs d’une certaine culture et donc arrivent \u00e0 attirer de plus en plus de spectateurs. On remarque d’ailleurs que sur les plateformes, les films cor\u00e9ens ont de plus en plus de succ\u00e8s.<\/span><\/span><\/p>\n

Je pense que chaque r\u00e9alisateur doit avoir son propre cachet, sa propre personnalit\u00e9 qui le rend unique. Moi par exemple au Japon j’avais eu des probl\u00e8mes \u00e0 mes d\u00e9buts parce que rares \u00e9taient les femmes \u00e9galisatrices et on a essay\u00e9 de me d\u00e9courager, mais j’ai pers\u00e9v\u00e9r\u00e9 et surtout j’ai tenu \u00e0 \u00eatre moi-m\u00eame.<\/span><\/span><\/p>\n

Le conseil que je donne aux jeunes r\u00e9alisateurs est de ne pas essayer de ressembler aux autres mais de croire en eux-m\u00eames. La force du r\u00e9alisateur est qu’il croit en quelque chose, qu’il tienne bon et ne se laisse pas d\u00e9courager. La continuit\u00e9 est importante, surtout dans le choix des producteurs. Il faut savoir bien choisir un producteur et c’est un r\u00f4le important des grands festivals qui permettent un r\u00e9seautage, de conna\u00eetre les gens, de discuter avec eux et donc de pouvoir choisir les gens avec lesquels travailler.<\/span><\/span><\/p>\n

J’adorerais qu’il y ait une collaboration cin\u00e9matographique entre l\u2019\u00c9gypte et Japon.<\/span><\/span><\/p>\n

Hier j’ai visit\u00e9 les pyramides et des mosqu\u00e9es, j’ai ador\u00e9 ce pays et je suis impressionn\u00e9e par cette culture et cette histoire longue de plusieurs milliers d’ann\u00e9es, j’aimerais la conna\u00eetre plus et oui, peut-\u00eatre pourquoi pas trouver un moyen de collaboration\u00a0!<\/span><\/span><\/p>\n

Le fait que je sois pr\u00e9sidente du jury dans ce festival est une sorte de collaboration et bient\u00f4t un chanteur japonais va se produire en \u00c9gypte, et c’est tr\u00e8s bien.<\/span><\/span><\/p>\n

Ne\u00efla Driss<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n<\/p><\/div>\n

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