Diminu\u00e9e par la maladie depuis de longues ann\u00e9es, Moufida Tlatli est d\u00e9c\u00e9d\u00e9e dimanche 7 f\u00e9vrier, entour\u00e9e par les siens et toujours respect\u00e9e par les cin\u00e9philes de Tunisie et d’ailleurs.<\/p>\n
N\u00e9e en 1947, Moufida Tlatli nous laisse deux chefs d\u2019\u0153uvres ainsi qu’une trace subreptice mais essentielle dans quasiment toute la filmographie tunisienne de deux d\u00e9cennies.<\/p>\n
De 1972, date de son retour en Tunisie apr\u00e8s de brillantes \u00e9tudes \u00e0 l’dhec de Paris, jusqu’au seuil des ann\u00e9es 1990, elle sera la monteuse par excellence du cin\u00e9ma tunisien le plus novateur de son \u00e9poque.<\/p>\n
Que seraient des films comme \u00ab\u00a0Fatma 75\u00a0\u00bb de Selma Baccar, \u00ab\u00a0La Trace\u00a0\u00bb de Nejia Ben Mabrouk ou \u00ab\u00a0Layla ma raison\u00a0\u00bb de Taieb Louhichi, sans la touche ais\u00e9ment reconnaissable de Moufida Tlatli ? Que serait le fameux \u00ab\u00a0Asfour Stah\u00a0\u00bb de Ferid Boughedir sans le doigt\u00e9 et la pr\u00e9cision du montage de Moufida Tlatli.<\/p>\n
Beaucoup de films, d\u00e9sormais les classiques du cin\u00e9ma tunisien, ont \u00e9t\u00e9 sublim\u00e9s par l’\u00e9motion que savait instiller Tlatli dans leur rythme et les images qui se succ\u00e9daient dans une harmonie signifiante.<\/p>\n
Il suffit de penser \u00e0 \u00ab\u00a0Sejnane\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Aziza\u00a0\u00bb de Abdellatif Ben Ammar ou encore \u00e0 \u00ab\u00a0L’ombre de la Terre\u00a0\u00bb, le premier opus de Taieb Louhichi. La griffe de Moufida Tlatli est \u00e9galement remarquable dans \u00ab\u00a0Travers\u00e9es\u00a0\u00bb de Mahmoud Ben Mahmoud, une autre premi\u00e8re oeuvre iconoclaste au service de laquelle notre artiste a mis son incomparable talent.<\/p>\n
Car, au fond, Moufida Tlatli est celle qui aura fait vibrer les images, celle qui aura su mettre en coh\u00e9rence, sans temps morts et avec la respiration de l’intime, toute une g\u00e9n\u00e9ration de films qui, sans elle, auraient \u00e9t\u00e9 diff\u00e9rents, peut-\u00eatre inachev\u00e9s esth\u00e9tiquement.<\/p>\n
Ce n’est pas un hasard si Naceur Khmir lui doit aussi le montage de son premier film \u00ab\u00a0Les Baliseurs du d\u00e9sert\u00a0\u00bb. De fait, il fut une r\u00e8gle non \u00e9crite dans le cin\u00e9ma tunisien, selon laquelle chaque primo-r\u00e9alisateur r\u00eavait de Moufida Tlatli au pupitre de montage. Elle seule, mieux que tout autre, dans l’enchev\u00eatrement des rushes, savait faire jaillir le rythme d’une oeuvre.<\/p>\n
C’est en 1994 que Moufida Tlatli se tournera naturellement et r\u00e9solument vers la r\u00e9alisation. Avec \u00ab\u00a0Les Silences du palais\u00a0\u00bb, dont elle signe \u00e9galement le sc\u00e9nario, les dialogues et le montage, elle r\u00e9alise un premier film d’une sensibilit\u00e9 savoureuse. Son personnage de Alia est une matrice puissante de la figure f\u00e9minine dans le cin\u00e9ma tunisien.<\/p>\n
La touche bergmanienne de ce film, les images finement cisel\u00e9es, dans l’esprit du \u00ab\u00a0Barry Lindon\u00a0\u00bb du grand Kubrick, les atmosph\u00e8res feutr\u00e9es et oppressantes \u00e0 la fois, ont valu \u00e0 cette oeuvre, un retentissement plan\u00e9taire. Un Tanit d’or \u00e0 Carthage, une mention sp\u00e9ciale \u00e0 Cannes et des distinctions nombreuses, ont ponctu\u00e9 la carri\u00e8re de ce film-manifeste.<\/p>\n
Moufida Tlatli confirmera son \u00e9lan avec \u00ab\u00a0La Saison des hommes\u00a0\u00bb en 2000. Un bel accueil public et critique a accompagn\u00e9 ce film qui a pour singularit\u00e9 de ne pas avoir \u00e9t\u00e9 mont\u00e9 par Tlatli elle-m\u00eame. Les d\u00e9chirements de A\u00efcha, personnage central, restituent la d\u00e9marche amplement f\u00e9ministe (mais au sens impressionniste du terme c’est \u00e0 dire dans l’art de plonger dans les reflets changeants d’une femme aux prises avec le monde) de Moufida Tlatli.<\/p>\n
Depuis, apr\u00e8s une \u00e9ph\u00e9m\u00e8re nomination \u00e0 la t\u00eate du minist\u00e8re des Affaires culturelles, en 2011, au lendemain de la R\u00e9volution, Moufida Tlatli a tr\u00e8s peu tourn\u00e9, certainement beaucoup r\u00eav\u00e9 \u00e0 la sarabande des images et cultiv\u00e9 son jardin.<\/p>\n
Elle vient de nous quitter \u00e0 l’\u00e2ge 74 ans, laissant une trace vive dans les nombreux films arabes et africains qu’elle a mont\u00e9s, laissant aussi deux films qui n’ont pas encore fini de nous r\u00e9v\u00e9ler \u00e0 nous-m\u00eames.<\/p>\n
Qu’elle repose en paix. Sa post\u00e9rit\u00e9 prendra le relief de son immuable sourire et la forme de kilom\u00e8tres de pellicule, d’images en perp\u00e9tuel mouvement qui nous disent la Tunisie, ses saisons \u00e9ternelles, ses silences fugaces, ses palais qui bruissent de secrets et ses hommes et ses femmes aux prises avec le r\u00e9el, leurs inconscients et la volont\u00e9 de vivre libres.<\/p>\n
Je terminerai cet hommage sur une note plus personnelle, pour dire cette soir\u00e9e de mars 2001, au cin\u00e9ma Africa \u00e0 Tunis. Moufida Tlatli m’avait alors confi\u00e9 la pr\u00e9sentation de \u00ab\u00a0La Saison des hommes\u00a0\u00bb dont c’\u00e9tait l’avant-premi\u00e8re.<\/p>\n
J’avais alors dit et je le r\u00e9p\u00e8te aujourd’hui, vingt ans apr\u00e8s, qu’elle, Selma Baccar et Kalthoum Bornaz avaient balis\u00e9 le parcours esth\u00e9tique, professionnel et technique pour que la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de r\u00e9alisatrices puisse s’en emparer.<\/p>\n
Le cin\u00e9ma de ces trois pionni\u00e8res est l\u00e0 pour nous rappeler cette v\u00e9rit\u00e9 et nous faire appr\u00e9cier d’autant plus les \u0153uvres de Raja Amari, Nidhal Guiga ou Wided Zoghlami, pour ne citer qu’elles.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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