Ikbal Zalila est critique cin\u00e9matographique et\u00a0ancien pr\u00e9sident et membre de l’Association Tunisienne pour\u00a0la Promotion de la\u00a0Critique Cin\u00e9matographique\u00a0(ATPCC). Il est \u00e9galement universitaire,\u00a0ma\u00eetre-assistant \u00e0 l’Institut Sup\u00e9rieur des Arts Multim\u00e9dias (Isamm). Entretien.
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Quel bilan g\u00e9n\u00e9ral faites-vous des JCC 2012 ?<\/p>\n
C’est une session qui aurait pu \u00eatre sauv\u00e9e si on s’\u00e9tait davantage\u00a0souci\u00e9 des conditions techniques de projection et de l’accueil des invit\u00e9s. La mauvaise organisation a cr\u00e9\u00e9 des conditions chaotiques et cela a port\u00e9 pr\u00e9judice au festival. C\u00f4t\u00e9 cin\u00e9ma, l’offre de films n’\u00e9tait pas importante mais elle \u00e9tait correcte dans l’ensemble. Les comp\u00e9titions \u00e9taient assez\u00a0\u00e9quilibr\u00e9es\u00a0 notamment dans les films \u00e9trangers, les longs m\u00e9trages et les documentaires.<\/p>\n
Que pensez-vous des diff\u00e9rents verdicts des JCC ?<\/p>\n
Il est clair que pour la comp\u00e9tition des longs m\u00e9trages, le palmar\u00e8s n’a pas \u00e9t\u00e9 politique comme dans certaines \u00e9ditions pr\u00e9c\u00e9dents. Le jury a travaill\u00e9 en toute ind\u00e9pendance, il n’a pas \u00e9t\u00e9 soumis \u00e0 des pressions. Je crois que les d\u00e9cisions du jury sont globalement\u00a0acceptables.<\/p>\n
Comment voyez-vous l’\u00e9volution du cin\u00e9ma tunisien au regard des grands bouleversements que vit actuellement le pays ?<\/p>\n
Je ne suis pas de ceux qui pensent que le moment r\u00e9volutionnaire est un moment de rupture \u00e0 partir duquel il faut penser le cin\u00e9ma tunisien.<\/p>\n
Ind\u00e9pendamment des\u00a0\u00e9v\u00e8nements\u00a0actuels, le cin\u00e9ma tunisien connait trois grandes probl\u00e9matiques. Une scl\u00e9rose administrative qui remonte \u00e0 quelques ann\u00e9es d\u00e9j\u00e0. Une sorte de faillite cr\u00e9ative des cin\u00e9astes plus ou moins \u00e9tablis. Et le\u00a0d\u00e9veloppement\u00a0d’une g\u00e9n\u00e9ration spontan\u00e9e de jeunes cin\u00e9astes qui travaillent dans les marges et qui depuis quelques ann\u00e9es continuent d’apporter un vent de\u00a0fra\u00eecheur\u00a0et d’impertinence au cin\u00e9ma tunisien.<\/p>\n
Et je commence par cette derni\u00e8re probl\u00e9matique. Cette jeunesse a compris qu’il fallait compter sur elle-m\u00eame et faire le deuil des subsides de l’Etat. Elle s’autoproduit avec pour cons\u00e9quence une augmentation qualitative significative de la production et des propositions\u00a0cin\u00e9matographiques\u00a0int\u00e9ressantes qui augurent de lendemains meilleurs. Peut-on b\u00e2tir une cin\u00e9matographie sur cette \u00e9conomie ? Je ne le pense pas. Car mener une carri\u00e8re \u00e0 z\u00e9ro budget est tr\u00e8s difficile. Mais la chance du cin\u00e9ma tunisien a \u00e9t\u00e9 cette rupture g\u00e9n\u00e9rationnelle marqu\u00e9e avec ce que font les\u00a0a\u00een\u00e9s.<\/p>\n
Quels sont les porte-drapeaux de cette g\u00e9n\u00e9ration ?<\/p>\n
Il y a une vague de cin\u00e9ma documentaire tr\u00e8s int\u00e9ressante. Ses films phares sont Gharsallah\u00a0de Kamel Laaridhi ; Le silence de Karim Souaki ; Fellaga 2011\u00a0de Rafik Omrani ; M\u00e9moire d’une femme de Lass\u00e2ad Oueslati\u00a0;\u00a0Babylone de Alaaeddine Slim et Youssef Chebbi, un film totalement autoproduit, tr\u00e8s fort sur le plan cin\u00e9matographique.\u00a0Auparavant\u00a0il y avait Hya ou Houa\u00a0(Lui et elle), un film \u00e0 tr\u00e8s petit\u00a0budget\u00a0d’Ely\u00e8s Baccar, tr\u00e8s int\u00e9ressant. Dans les courts m\u00e9trages, il y a eu l’exp\u00e9rience de L’automne de Alaaeddine Slim.<\/p>\n
Cette g\u00e9n\u00e9ration peut-elle susciter l’int\u00e9r\u00eat de producteurs \u00e9trangers et aller \u00e0 l’international ?<\/p>\n
Ce sont des jeunes qui ont appris \u00e0 travailler et \u00e0 cr\u00e9er dans la pr\u00e9carit\u00e9. Ils ne font pas un travail professionnel de recherche. Mais la multiplication des fonds nouveaux constitue une chance pour eux. Avec le tarissement des fonds europ\u00e9nes, les fonds nouveaux sont ceux qui\u00a0proviennent\u00a0de pays du Golfe. Cela dit il y a certains r\u00e9alisateurs qui ne veulent pas se \u00ab\u00a0compromettre\u00a0\u00bb avec ces fonds essentiellement pour des raisons id\u00e9ologiques. Mais d’autres en profitent. M\u00eame s’il ne faut pas surestimer l’apport de ces fonds qui restent peu importants (entre 60 et 70 000 dollars pour une aide \u00e0 la production).<\/p>\n
Quelle est la cr\u00e9dibilit\u00e9 de ces fonds ?<\/p>\n
Il n’y a pas de censure. Il y a une commission de lecteurs internationale et une s\u00e9lection se fait. L’int\u00e9r\u00eat des financeurs est de promouvoir l’image de certains pays du golfe comme\u00a0le Qatar, Abu Dhabi et\u00a0Duba\u00ef qui cherchent \u00e0 se forger une solide image \u00e0 l’\u00e9chelle mondiale.<\/p>\n
Revenons \u00e0 cette crise de la cr\u00e9ativit\u00e9 dans le cin\u00e9ma tunisien. A quoi l’imputez-vous surtout qu’elle semble devenir chronique ?<\/p>\n
Comparativement \u00e0 d’autres dynamiques cin\u00e9matographiques proches en termes de moyens, certains cin\u00e9astes tunisiens vivent en autarcie et ne sont pas ouverts sur ce qui se fait dans le monde. On ne va pas vers le film. Et on n’est pas \u00e0 l’\u00e9coute de ce qui se passe ailleurs. Et puis la Tunisie est un pays o\u00f9 il n’y a jamais eu de vrais d\u00e9bats de fond sur le cin\u00e9ma. Il n’y a pas d’accompagnement critique. Donc pas de possibilit\u00e9s d’\u00e9change constructif entre r\u00e9alisateurs et journalistes, malheureusement. Le champ de la critique est inexistant en Tunisie. Il y a \u00e9galement beaucoup de susceptibilit\u00e9s \u00e0 ne pas dire les choses telles qu’elles sont et cela rompt le lien de confiance entre r\u00e9alisateurs et critiques. Les conditions minimales de production d’une r\u00e9flexion cin\u00e9matographique ne sont pas r\u00e9unies. Et m\u00eame les cin\u00e9clubs ont pris une orientation r\u00e9solument id\u00e9ologique avec une surpolitisation de l’\u00e9ducation \u00e0 l’image qui a \u00e9t\u00e9 contreproductive. Et puis le milieu \u00e9tant trop petit les uns ont tendance \u00e0 m\u00e9nager les autres.<\/p>\n
Le d\u00e9veloppement du cin\u00e9ma tunisien a-t-il souffert de l'\u00a0\u00bbadministration culturelle\u00a0\u00bb ?<\/p>\n
Historiquement parlant, le cin\u00e9ma tunisien est incontestablement le plus g\u00e2t\u00e9 au monde en termes de financement public. 500 000 dinars pour un long m\u00e9trage c’est respectable. Sauf que durant ces derni\u00e8res ann\u00e9es, la demande de financement est devenue beaucoup plus importante qu’avant. Ce n’est pas un probl\u00e8me de moyens mais d’allocation des ressources. Et puis la composition de la commission des subvention est variable. Dans certaines sessions \u00e7a se passe bien malgr\u00e9 les m\u00e9contents qui estiment qu’ils ont l\u00e9gitimement droit \u00e0 une subvention. Et puis il y a ceux qui l’ont syst\u00e9matiquement et ceux qui ne l’ont jamais.\u00a0\u00c7a\u00a0ne marche pas comme \u00e7a. Pour moi seuls les r\u00e9alisateurs qui apportent quelque chose au cin\u00e9ma tunisien doivent continuer \u00e0 \u00eatre financ\u00e9s par l’Etat. Or, on subventionne encore des cin\u00e9astes m\u00e9diocres \u00e0 chaque demande de projet. Il y a incontestablement un manque d’audace.<\/p>\n
Il y a \u00e9galement des probl\u00e8mes d’organisation avec des commissions qui doivent g\u00e9rer beaucoup de dossiers (100 \u00e0 150 dossiers en quelques mois) avec des membres tr\u00e8s mal r\u00e9tribu\u00e9s. Il y a aussi les in\u00e9vitables logiques corporatistes et de pouvoir.<\/p>\n
L’Etat devrait-il avoir une vraie politique du cin\u00e9ma qui va au-del\u00e0 du financement pour, par exemple, lutter contre l’extinction des salles dans le pays ?<\/p>\n
Il est clair que pour un investisseur aujourd’hui une salle de cin\u00e9ma n’est pas un gage de rentabilit\u00e9.\u00a0Le probl\u00e8me de l’exploitation est enti\u00e8rement pos\u00e9.\u00a0C’est une probl\u00e9matique \u00e0 laquelle il faut r\u00e9fl\u00e9chir s\u00e9rieusement. Mais je suis partisan de l’id\u00e9e que la disparition des salles ne veut pas dire que les films ne sont pas vus. Mais ils sont vus autrement. Et je suis contre le fait de dire que regarder un film sur son PC est consid\u00e9r\u00e9 comme un non rapport au cin\u00e9ma. Il faut donc tenir compte des nouvelles habitudes de consommation de films. L’Etat pourrait intervenir pas le biais des maisons de culture qui sont \u00e9quip\u00e9es et faire une programmation.\u00a0Mais un volontarisme de l’Etat n’est pas suffisant pour r\u00e9soudre la probl\u00e9matique de l’exploitation. Car on a perdu la culture de la salle. Et la cible \u00e0 \u00e9duquer c’est l’enfance. Car\u00a0il y a toute une g\u00e9n\u00e9ration de spectateurs – les jeunes – d\u00e9finitivement \u00ab\u00a0perdue\u00a0\u00bb\u00a0pour les salles. On le voit dans les JCC o\u00f9 il y a des attitudes qui n’ont rien \u00e0 voir avec un comportement civilis\u00e9 dans une salle de cin\u00e9ma. Ce sont des gens qui ont appris \u00e0 voir des films dans des conditions\u00a0particuli\u00e8res\u00a0(bruit…. ). Il faudrait peut-\u00eatre \u00e9tudier de nouvelles fa\u00e7ons d’offrir le cin\u00e9ma comme les films \u00e0 la demande par exemple. Tu paies 500 millimes et tu regardes le film chez toi.<\/p>\n
La r\u00e9volution repr\u00e9sente-t-elle un espoir pour le cin\u00e9ma tunisien ?<\/p>\n
Depuis la r\u00e9volution, il y a eu une multiplication d’association pour le cin\u00e9ma. Parall\u00e8lement, une lutte pour la cr\u00e9ation ou la r\u00e9cup\u00e9ration de ces association a lieu. Mais ces associations sont rest\u00e9es des coquilles vides pour la plupart qui sont un lieu de luttes intestines pour le pouvoir. La r\u00e9volution pourrait apporter quelque chose au cin\u00e9ma tunisien s’il \u00e9tait priv\u00e9 de libert\u00e9 du temps de la dictature. Mais au risque de choquer, je pense que le minist\u00e8re de la culture a toujours plus ou moins l\u00e2ch\u00e9 du lest concernant le cin\u00e9ma. Et s’il y a eu quelques probl\u00e8mes de censure, ils ont souvent \u00e9t\u00e9 circonscrits. On ne peut pas dire qu’il y a eu \u00e9touffement de la cr\u00e9ativit\u00e9 du cin\u00e9aste du tunisien. Et si le cin\u00e9ma tunisien \u00e9tait timor\u00e9 c’est en grande partie la responsabilit\u00e9 des cin\u00e9astes qui ce sont souvent pr\u00e9occup\u00e9s d’autocensure pour acc\u00e9der aux fonds du\u00a0minist\u00e8re\u00a0qu’\u00e0 cause d’une censure objective de fait.<\/p>\n
La r\u00e9volution tunisienne ne r\u00e9volutionnera donc pas le cin\u00e9ma tunisien…<\/p>\n
Il y a eu la cr\u00e9ation du Centre national du cin\u00e9ma et de l’image. L’id\u00e9e est que le minist\u00e8re de la culture externalise toutes les activit\u00e9s li\u00e9es au cin\u00e9ma comme cela se fait d\u00e9j\u00e0 en France. Peut-\u00eatre que cela fera avancer les choses. M\u00eame si son nouveau directeur est actuellement\u00a0tr\u00e8s contest\u00e9 par la profession (NDLR : Adnane Kheder, ancien pr\u00e9sident-directeur\u00a0g\u00e9n\u00e9ral\u00a0de la t\u00e9l\u00e9vision nationale).<\/p>\n
Au risque d’\u00eatre pessimiste. Je pense qu’un changement significatif dans le champ du cin\u00e9ma ne peut se faire qu’\u00e0 condition d’un changement culturel chez les acteurs du cin\u00e9ma tunisien. Malheureusement le milieu du cin\u00e9ma est microcosme, qui \u00e9volue en vase clos avec pour seule pr\u00e9occupation le \u00ab\u00a0partage du g\u00e2teau\u00a0\u00bb.<\/p>\n
Je pense que nous passerons pas des ann\u00e9es d’anarchie, qui peut \u00eatre cr\u00e9atrice d’ailleurs. Avant que le secteur ne s’organise et se d\u00e9veloppe favorablement.<\/p>\n
Entretien conduit par Sami Ben Mansour<\/p>\n
Cr\u00e9dit photo :\u00a0Goethe Institut<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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